Виртуальный свет. Идору. Все вечеринки завтрашнего дня

Уильям Гибсон признавался, что писал «Нейроманта» почти ничего не зная о компьютерных технологиях, отчего и появилось почти мистическое отношение к всесильным машинам. Но закончились 80-ые, компьютеры драматически не изменили мир вокруг, государства не растворились в корпорациях, хакеры надели форму и научились отдавать честь старшим по званию. Поэтому Гибсону, как автору, остро чувствующему момент «сейчас» больше ничего не оставалось, кроме как продолжить дрейф от технологий к социальным и культурным аспектам. сперва в сети было очень свободно, можно было делать всё, что ни захочешь, а потом пришли компании и правительства со своими соображениямиФутурологическое чутье Гибсона в чисто технологической части сыграло с ним жестокую шутку – подавляющее число «технологий будущего» либо уже полноценно реализовано, либо находится в стадии коммерческого становления, за исключением ИИ и местных нанотехнологий. Судите сами: наркотический талант Лейни анализа информации – big data; банкоматы с визуальным опознаванием – Сбербанк внедряет их прямо сейчас; электромобили – пресловутая Tesla; съемки с дронов превратились в банальность; шлемы и очки виртуальной реальности пока остаются нишевыми игрушками, но уже поселились в половине кинотеатров. Строго говоря, из-за этого «Трилогию Моста» нельзя уже даже считать фантастикой, это визионерский детектив из девяностых о недалеком будущем. Альтернативные субкультуры. … Каждая субкультура имела собственный стиль одежды, характерные формы художественного самовыражения, излюбленные наркотические вещества. … Но теперь они вымерли. … Для созревания аутентичным субкультурам нужны глухомань и время, а какая теперь глухомань? Они потеряли смысл вместе с географией в целом."Все вечеринки завтрашнего дня" вышли в 99 году. iPhone в 2007. И после сверхновой эмо того же не было ни единой заметной субкультуры, как и не появляется больше громких рок-групп. Гибсон очень визуальный писатель, сильный в создании правдоподобных миров, но ограниченный в раскрытии персонажей и развитии сюжета. "Виртуальный свет" – затянутая экспозиция для двух других романов, «Идору» – бегло исследует границы между сущностью человека и машины, «Вечеринки» – палят со всех стволов, пытаясь успеть развязать все завязки. В целом неплохо, но будь у автора другая фамилия, трилогия прошла бы незамеченной. Yob tvoyu mat – пораженно выдохнул русскийДзенским штрихом оставляя на каждом единственный крохотный и при этом идеальный изъян, одновременно подпись и отражение сущности мирозданияУ Гибсона есть две слабости – русская и японская. В «Киберпространстве» русские еще враги, чьи военные вирусы и протезы не очень элегантны, но функциональны. В «Трилогии моста» нам уже отведена маргинальная роль бандитов, полицейских и порно-актеров. Японцы же, что тут, что там, представляются высшей расой, которая прибирает весь мир к своим рукам. Конечно, это отражение конкретного момента реальности при написании книг и сейчас всех бы заменили китайцы. Хорошее издание для коллекции. Вопрос только к «Азбуке», почему вы используете официальное название «Трилогия Киберпространство» для сборника с «Нейромантом», а здесь игнорируете такое же официальное название «Трилогии Моста»?