Москва монументальная. Высотки и городская жизнь в эпоху сталинизма

«Москва монументальная. Высотки и городская жизнь в эпоху сталинизма» – последнее и самое полное исследование появления проекта сталинских высоток и их строительства, написанное доцентом кафедры истории Университета Буффало Кэтрин Зубович. Этот объемный труд рассказывает о рождении самого масштабного строительного проекта Москвы 30-40 годов прошлого века и о его влиянии на жизнь города и его жителей. Строительство высоток сказалось не только на облике Москвы, на направлениях её развития, но и на отдельных судьбах, начиная от руководителей и архитекторов, работающих над проектом, заканчивая обычными людьми, которые попали под «каток» стройки монументальных зданий, что должны были изменить имидж столицы. Да, основной целью было именно это – изменить провинциальный облик купеческой Москвы.В том, что данная книга написана иностранкой, есть большой плюс. Кэтрин Зубович не испытывает пиетет перед именами и званиями или трепет перед величественностью самих сооружений, которые действительно стали символами мощи Советского Союза. Они и сейчас производят неизгладимое впечатление, вызывая какое-то особенное чувство, которое сложно описать. У автора этого нет, она пишет в спокойном тоне, академически разбирая на винтики все процессы, связанные с возведением «Семи Сестер», как ещё называют сталинские высотки. Помимо этого, Кэтрин поднимает проблемы обычных людей, ведь за возведенной в камне красотой и величественностью стоят тысячи судеб и огромные вложения, которые было куда направить в послевоенное время, когда существовали более насущные проблемы, чем имидж столицы. Сколько всего пришлось восстанавливать, заново отстраивать, плюс неурожай 1946 года, вызвавший голод во всей стране. А тут такие громадные ресурсы затрачены на здания, строящиеся для элиты или под административный аппарат. Но, как отмечает автор, есть и другая сторона – именно эти стройки положили начало перестройке города и его развитию как столицы уже при создании первого проекта советского небоскреба – Дворца Советов, самого амбициозного и масштабного, но так и не построенного. Тут очень хочется от себя добавить: «И слава Богу!», так как эта громадина, в отличие от «Сестер», здорово исказила бы на исторический облик города, затмив собой даже Кремль. И тем не менее несомненные плюсы были: сотрудничество с центрами мировой архитектуры, внедрение новых технологий, развитие инфраструктуры города, строительство предприятий и создание рабочих мест, снос ветхого жилья и застройка окраин. Книга показывает, что монументализм обрёл гораздо более масштабные последствия, чем задумывалось изначально.Как отмечает Кэтрин, историков обычно интересуют идеализированные представления о культовых зданиях сталинской эпохи, себе же автор поставила задачу показать, что же происходило от самого зарождения глобального замысла до заключительных годов правления Сталина, когда грандиозные планы встретились с действительностью, а также выяснить, что видели в монументальных строениях отдельные группы людей.Начинает Кэтрин свой рассказ с предпосылок, которые послужили рождению замысла Дворца Советов. Она рисует портрет Москвы 20-ых годов двадцатого века – город только начинал проявлять признаки его авангардной роли в мировой истории. Здесь следует обзор представлений о Москве во времена, когда было принято решение перенести туда столицу молодого государства, и далее, в период социалистической реконструкции города. В начале 20-ых годов город оставался грязным и захолустным: средневековая крепость в центре, лучевая планировка, извилистые улочки и старые стены – всё напоминало об очень древней старине. Дореволюционная Москва разрасталась не по какому-то градостроительному плану под руководством государства, а стараниями частных лиц, вкладывающих свои средства в строительство. В 1918 году была создана новая архитектурная мастерская во главе с Иваном Жолтовским и Алексеем Щусевым. Это учреждение начало работу над Генеральным планом реконструкции Москвы. Но первоначальный план не был осуществлен, а первый проект московские власти приняли лишь в 1935 году. В его разработке встал серьёзный вопрос – что сохранить из архитектурного наследия прошлого, а что оставить. Автор очень подробно рассказывает, как принимались те или иные решения, чем закончился спор между старым и новым, как в итоге на свет появилась идея возведения здания-символа эпохи – Дворца советов. Это здание стало образцом нового стиля в советском зодчестве – разворот от западного модернизма и советского авангарда времен НЭПа в сторону неоклассической и консервативной монументальности. О важности проекта говорит уже то, что его строительством вплоть до своего ареста в 1953 году руководил сам Берия.Но в планы вмешалась война. Силы ведущих архитекторов были перенаправлены на иные задачи. Например, Борис Иофан, автор утвержденного проекта Дворца Советов, занимался маскировкой Кремля и Красной площади, а когда немцы вплотную подошли к столице, был отправлен на Урал вместе с ведущими сотрудниками Управления строительством Дворца Советов (УСДС). Типовое строительство, строительство из подручных материалов, быстрое строительство – вот что вывела война на авансцену советской архитектуры. Все эти разработки здорово пригодились в послевоенные годы, когда потребовалось возведение нового жилья и реконструкция поврежденных зданий.А что же с Дворцом Советов? Он должен был вырасти на месте Храма Христа Спасителя, разрушение которого посчитали не только символическим, как удар по царизму и православию, но и самым дешевым по сравнению со сносом жилых и административных зданий. Несмотря на то, что площадка для Дворца Советов уже была готова, разрешение от правительства на строительство здания Иофан и Прокофьев, ведущие архитекторы проекта, так и не получили. В январе 1947 года они оставили попытки возродить проект, но взамен УСДС получило задание построить восемь новых высоток.Далее следует подробный рассказ о создании проектов высоток, поиске мест под них и о строительстве этих сооружений. Отдельно хочется отметить рассказ о судьбе Зарядья и его жителей, об обнаружении древнего поселения и проведении археологических раскопок, которые затормозили возведение восьмой высотки, которая в итоге, как и Дворец Советов, тоже не была построена. Но семь других обрели свою жизнь. Как отмечает Кэтрин, «Семь Сестер», так удачно вписавшиеся в городской ансамбль, стали свидетелями противоборства между революцией и историей. Они олицетворяли все противоречия своей эпохи. Символы мечты о величественном облике столицы и разочарования насильно переселенных на окраины москвичей: в Кунцево, Текстильщики и Черемушки. Планы строительства на бумаге заметно выходили за рамки осуществимого. Постановление января 1947 года о строительстве восьми высоток за шесть лет оказались невыполнимыми, в итоге возведение этих зданий растянулось и на послесталинские годы.Рассказ о строительстве высоток оказался самым интересным, потому что он вышел за рамки повествования о символическом проекте и обрёл человеческое лицо. Автор приводит много историй тех, кто был задействован на стройке, показывает, как они трудились, в каких условиях жили высотники. Отдельного упоминания стоит разочарование, которое постигло простых граждан, когда большая часть построенных высоток была отдана под административные здания, а остальные – под жилье для элиты. Социальное расслоение во всей красе, и как показатель – случай со школой в Черёмушках, которая вместо 400 учеников приняла в свои стены 4530 предметов мебели, уже закупленной для ещё строящегося здания МГУ. Дети рабочих были вынуждены ходить в школы других районов, находящиеся на большом отдалении от домов учеников.Конец монументальности в советском строительстве положил Хрущев, поставив материальные потребности выше эстетики и положив начало массовому строительству типового жилья для обычных граждан.В заключении Кэтрин проводит параллели с современностью, говоря о возведении Москва-Сити и современной архитектуре Москвы. И отдельно останавливается на здании Триумф-Палас, в чертах которого прослеживается прямая отсылка к сталинским высоткам.Кэтрин Зубович проделала колоссальный труд. Эта книга являет собой не только рассказ об истории и архитектуре сталинской эпохи, но и отражает основные социальные и политические течения. В своем обзоре я остановилась на основных моментах её исследования, но в самой книге затронуто гораздо больше. Впечатляет и количество источников, изученных автором. На страницах своего труда она приводит множество документов. И здесь не только официальные постановления, указы и деловая переписка. В исследования приведены письма простых граждан к представителям власти, выдержки из газетных статей, рассказы высотников и переселенцев. Это действительно картина эпохи, нарисованная на фоне возведения культовых зданий, которые на данный момент являются достопримечательностями столицы и архитектурными памятниками. Но сколько же было в них вложено…

Мне нравится как развитие архитектуры переплетается с историей государства или цивилизации, такие процессы происходят в общем-то всю историю человечества, и надо сказать, одинаково интересно читать как про строительство храмов в Древнем Риме, средневековые крепости, перестройку Парижа Османом, застройку и реконструкцию кварталов в Нью-Йорке и т.д. В связи с этим было особенно увлекательно прочесть действительно выдающуюся работу про монументальную застройку в Москве в сталинскую эпоху. В итоге получилась не просто книга об архитектуре, но также исследование о человеческих амбициях, идеологических устремлениях и культурных изменениях, которые нашли своё отражение в камне и стали.Книга представляет собой объемное исследование, посвящённое архитектурным и урбанистическим преобразованиям Москвы в советский период. Зубович глубоко и тщательно анализирует развитие московской архитектуры, погружая в атмосферу грандиозных проектов и идеологических амбиций, которые определяли облик города на протяжении десятилетий. В центре внимания конечно же знаменитые сталинские высотки и не построенный Дворец Советов (но несмотря на этот факт в книге данному зданию уделено много внимания, так как проект по истине исполинский во всех смыслах слова). Вместе с автором мы проходимся по важнейшем вехам XX века, охватывающим период примерно с 30-х по конец 50-х, в концовке касаясь современности. Помимо истории архитектуры и событий внутри СССР на страницах можно найти много любопытных материалов о взаимодействии с другим странами, в частности США, касаемо обмена опыта и сотрудничества в области строительства; уделено внимание Великой Отечественной, и тому, что происходило в Москве в этот период и после; интересно описаны послевоенное время, хрущёвская эпоха и т.д. Нужно отметить, что несмотря на обилие событий, персоналий и вообще огромного сопутствующего исторического фона, книга читается удивительно легко, всё повествование словно разложено по полочкам. Зубович искусно сочетает академическую точность с живым повествованием.Работа интересна тем, что она затрагивает не только архитектуру, но и целую эпоху, демонстрируя всесторонний подход к теме. Зубович не ограничивается лишь архитектурными описаниями, но и рассматривает социальные, политические и культурные контексты, в которых происходили эти изменения. Приличное внимание уделено персоналиям: лидерам государства, архитекторам, ученым, рабочим. Книга изобилует выдержками из писем интеллигенции, строителей, ветеранов и других граждан к партийным элитам и различным комитентам с просьбой помочь с животрепещущим жилищным вопросом. Вообще проблематике жилищного вопроса уделено большое внимание и через подобные (и не только) примеры хорошо формируется представление об описываемой эпохе и конкретно остроте жилищного вопроса в Москве и СССР в целом. Помимо того, пару глав выделено под описание процесса постройки самих высоток, мы узнаем о составе и численности рабочих, заработной плате, какие возникали сложности при возведении, как продвигались проекты, какие планы были реализованы, а какие нет, что писала пресса до, во время и после постройки. На самом деле книга полна материала и если перечислять в рецензии хотя бы тезисно, это займет не мало места, так что лучше один раз прочитать самому.Несмотря на то что книги совершенно про разное, я бы в чем-то назвал ее похожей на «Парижские мальчики в сталинской Москве». На мой взгляд они неплохо дополняют друг друга, рельефнее формируя облик описываемого периода и места. Так что при случае рекомендовал бы прочесть и ее.Резюмируя хочется сказать, что это действительно стоящая, увлекательная работа, отлично и понятно написанная, прекрасно сочетающая в себе повествование как про историю архитектуры, так страны и эпохи в целом, а также ее наследии.После прочтения захотелось отправиться в Москву, чтобы своими глазами еще раз, но уже по-новому, взглянуть на столицу.