Тайная история комиксов. Герои. Авторы. Скандалы

"…а затем вышел на демонстрацию с лозунгом "The Man of Steel is a no-good heel", что можно вольно перевести как "Супермен – чудовище обло, озорно, огромно, стозевно и лаяй"В рецензии на работу Дарьи Дмитриевой «Век супергероев: Истоки, история, идеология американского комикса» я уже сетовал на то, что подобные книги должны проделывать бо́льшую работу, чем тот результат, которого они достигают. Дисциплина Comics Studies в рубежах экс-СНГ по-прежнему находится в зачаточном состоянии, её нужно тонко и аккуратно культивировать – только тогда постепенно возникнет культура чтения, осмысления, коллекционирования, понимания комиксов как отдельного вида искусства со своими правилами, внутренней проблематикой и культурным кодом. Издания же, подобные «Веку супергероев» и «Тайной истории комиксов», делают свою работу плохо. И вряд ли в конце 10-х годов XXI века для этого стоит искать оправдания. Итак, к чтению предлагается собрание историй из мира комиксов, проводящих читателя в закулисье комикс-индустрии. Однако в процессе изучения материалов книги в какой-то момент читатель наталкивается на внезапное и почти что страшное осознание: книга – не самостоятельное явление, а собрание публикаций, ранее увидевших свет (даже не в ЖЖ) в рамках деятельности (текстов, лекций) авторов ВК-сообщества OLD KOMIX, просто аккумулированных в одно издание и наличествующих отсутствием явной объединяющей мысли для всего этого. При том, что нигде в аннотации книги (+ ввиду отсутствия предисловия) сей статус не обозначен. Учитывая то, о чём пойдёт речь ниже по тексту, налицо в какой-то степени обман условного среднестатистического покупателя.Надо понимать абсолютно капитаночевидную истину: средний срок жизни публикации в паблике (колонке, канале, ленте) социальной сети – не более четырех дней, и рассчитана публикация обычно в основном на то, чтобы обновить контент группы (сообщества, страницы), получить некоторую долю внимания (в виде лайков, комментариев, републикаций) и уступить дорогу следующим записям. Книги же, особенно направленности, подобной «Тайной истории комиксов», даже при отсутствие энциклопедичности предоставляемых знаний, [должны быть] рассчитаны на длительный срок использования: купить, прочитать, поставить на полку, время от времени доставать и перечитывать. Иначе смысла в бумажной книге попросту нет: если смысловое и культурное наполнение текста одноразовое и подобно публикациям в паблике, нет никакого смысла обзаводиться бумажным изданием: читай себе [к тому же бесплатно] в электронном варианте. Плата денег должна подразумевать определенный результат. Соответственно, и требования к бумажному изданию по этой причине другие. И ожидается от него другое – при явной невозможности прямого комментирования прочитываемого текста как минимум хочется ожидать достойного качества информации и уровня подачи этой информации. С этой позиции у книги «Тайная история комиксов» большие проблемы. Начать нужно с того, что ведущего редактора и корректора книги (Анна Рахманова, Лидия Китс) на пару нужно связать, развернуть к лесу [залежавших тиражей позорной макулатуры] передом и пхнуть в известное место. Потому что так свою работу делать просто нельзя. Сколько повторов одних и тех же фактов! (к концу книги уже устаешь от сообщений о статусности Джека Кирби и сменой им рабочих мест). То, что было актуально для отдельных статей/публикаций, редактору нужно было органично переработать при связывании в цельный массив текста. Сколько жонглирования шутливым настроением и вольного отношения к написанному, нелепых ремарок, намекающих то ли на юный биологический возраст автора текста, то ли на юный психологический, к тому же местами процитированных мемами из КВНов и башоргов (КВНов, Карл!). Сколько примеров «клипового мышления» (учитывая структуру комиксов, сам собой напросившийся каламбур) в тексте, разорванность и отвлеченность элементов повествования. Плюс отсутствие прямо напрашивающихся уточнений по терминологии и аббревиатурированию внутри текста. Плюс корректорские недосмотры (уровень "тот, который встретил тех, которые видели того, кто думал о том…). К тому же, человек, считающий, что соседство на одном километре текста цитат Умберто Эко на два абзаца из классической работы о Супермене и пассажей вроде «закатал, как дерьмо в асфальт» – это уместно, вызывает искреннее сожаление.Непрекращающийся ё~~ стыд от такого издания, насколько, что всего второй раз на моей памяти (после культового «Аингм») хотелось взять в руки зеленую (для корректуры) и красную (для редактуры) шариковые ручки, после чего получившийся результат отправить обратно в редакцию. На память потомкам. Редакторская работа могла нивелировать авторскую неаккуратность как по части выражения эмоций, так и в части самого изложения текста, сделав хорошо и авторам, и книге, и впоследствии читателю, но этого не случилось. Ведь надо учитывать, что книга предназначена не только для читателей конкретного сообщества (обнимут, заплачут, простят) – она выпускается в известном издательстве тиражом в 2000 экз., а значит, рассчитана на широкую аудиторию. И представители этой самой аудитории, которые возьмут книгу в надежде узнать что-то новое (наконец-то о комиксах что-то внятное написали! – книга Дарьи Дмитриевой-то выходила в «Изотеке» небольшим тиражом и потому стала доступна не всем), приоткрыть для себя двери в мир комиксов, имеют отличный шанс быть неприятно удивленными низкой культурой авторской подачи и very very плохим русским языком. И книга сыграет обратную роль: оттолкнет и отобъет желание знакомиться с чем-либо подобным в дальнейшем. Выбрасывая на рынок такие издания, надо понимать уровень собственной ответственности ввиду отсутствия аналогов. Срубить денег – это понятно, *не нравится – проходи мимо* mood – тоже. Но глас вопиющего в пустыне коммерции: неужели нельзя проявить чуть больше профессионализма и уважения к создаваемому продукту?В общем, опять получилось не академическое исследование, не научпоп с углублением в дисциплину, не исследовательский материал, проникнутый авторскими индивидуальностью и энтузиазмом, а такой себе палп-нонфикшн образца XXI века, вальсирующий между заточенной под формат сетературой и лютой графоманью. Тьфу на вас. Тьфу на вас ещё раз, на всю команду, которая сделала эту малоосмысленную и не очень культурную плюху.Итог. Не рекомендуется покупать молодому поколению для приобщения к миру внешней и внутренней культуры комиксов – слишком плохая подача; не рекомендуется читать взрослым и людям в «теме» во избежание траты нервов от панибратского и неуважительного отношения авторов книги к описываемому материалу, часто неуместного сленга, плохой корректуры/редактуры текста, ввиду отсутствия мало-мальски уместного справочного материала и сносок там, где они очевидно требуются. Иллюстраций (равно как и портретов описываемых персоналий) в книге также нет. Зачем они, действительно, когда речь идёт о рисованных историях.Издано АСТ, само собой (кто бы сомневался). Но хоть насчет второго названия книги не соврали. Тут всё правильно. «Трусы поверх штанов». Трусы Тони Старка авторского эго поверх штанов популярной культуры.P.S. При этом хочется отметить, что раздражение в книге началось со слов «похерено» (серьезно, wtf?), «погуглите» и ВСЕГО раздела «Распродажа» (оказавшегося просто-таки местечковыми однодневками «под паблик», неограненными редакторским взглядом). Исправив наполнение этих текстов, можно надеяться на другое ощущение от книги. Потому что в целом начало было хорошее, добротное, читать было небезынтересно и даже полезно, особенно полностью переведенный текст Комикс-Кода, а также про эпоху, предшествовавшую его появлению.¯\_(ツ)_/¯

Всё ещё кипитите? Тогда мы идём к Вам!!! Или Вы интересуетесь комиксами? Тогда надо идти за этой книгой!Лично я всегда поражался и удивлялся разным событиям в экранизациях комиксов. Мультсериал про Людей-Икс и Человека-Паука, фильмы про Бэтмена, сериал про Супермена. Везде и всюду путаница и, зачастую, разная трактовка одних и тех же событий. А со времен запуска киновселеннных Марвел и DC казалось невозможным, что это недавно и ненадолго. Хотя и смущало то, что герои зачастую с одинаковыми супер силами, да ещё тяжело просто разобраться с их принадлежностью к той или иной комикс-студии.И вот тут для меня книга стала откровением. Кроме DC и Marvel было, есть и будет множество студий. DC долгие годы была первой скрипкой,а Marvel вообще-то новодел. Ну или наследник былого величия другой студии. А ещё, как оказалось, комиксам уже больше века, они долгое время цензурировалась специальным актом правительства США(Comix-Cod), а некоторые герои терялись, забывались, умирали и воскресали уже не по разу.Понравилась чёткая структура книги и деление всех комиксов на эпохи. Чётко расписаны тенденции, общие направления и события в эти годы. Понравилось то, что к авторам отнеслись по простому, как к обычным людям, которым свойственно ошибаться или делать разные ошибки. Ещё было интересно наблюдать за становление гигантов типа Кирби или Ли, за их взаимодействиями и противодействиями и открывать для себя многие-многие имена, которые меняли мир комиксов. Стало намного понятнее от раскрытия не только белых, но и чёрных пятен этого бизнеса. А это всё равно бизнес. Сейчас снова безумно популярный и прибыльный, а ещё 20 лет назад, как оказалось, весьма неустойчивый и готовый рухнуть под своей громадной структурой в небытие.А ещё мне стало понятно, что без ящика горячительного в истории комиксов и не стоит пытаться разобраться. Ведь и сами авторы в своё время наворотили такое, что теперь без справочников и энциклопедий никак не обойтись. А ведь авторы смогли пройтись лишь по верхам. Многое и очень многое не рассказано, ведь были озвучены лишь самые громкие имена персонажей и авторов. Ещё раз повторюсь, что мне, как постоянному читателю комиксов, было увлекательно и познавательно.

Авторы «Тайной истории комиксов» – кураторы группы OLD COMIX во «ВКонтакте», которые очень любят Джека Кирби (и читатель в этом не раз убедится) и отлично разбираются в комиксах.Как заявляют сами авторы, «в этой книге вы не найдете периодизации, достойной учебника по истории древних цивилизаций, и хоть сколько-нибудь серьезного повествования». Зато читателя ждут интересные рассказы про комиксы и их становление.В первой главе «Тайна происхождения» кратко приведена периодизация истории американских комиксов, чтобы читателю было проще разбираться в дальнейшем повествовании. Есть главы про создание многих известных нам персонажей, например Бэтмена или Халка.Мне самой интересной показалась глава «Распродажа», в которой авторы рассказывают как про известных, так и весьма необычных и незаслуженно забытых персонажей, о которых вряд ли кто-то сейчас слышал.Стоит отметить, что большая часть книги посвящена двум самым знаменитым издательствам комиксов – Marvel и DC. Вы практически ничего не узнаете про Dark Horse или Image. Да и авторы не ставят перед собой задачу рассказать про современные комиксы. Им больше интересны события 40–80-х годов и работы того периода. Заранее предупреждаю: в книге так много информации и имен, что вряд ли вы все это запомните и усвоите с первого раза.Один большой недостаток книги – отсутствие редакторской работы. Вот ты читаешь про Комикс-Код, который был принят в 1954 году, а через несколько страниц речь уже идет про то, что образ горилл очень часто использовался в комиксах. Повествование перескакивает с одного временного отрезка на другой, от одной персоны к другой, что очень мешает восприятию и пониманию, да и со структурой в целом есть проблемы.Некоторые вещи повторяются десятки раз. Все из-за того, что книга по сути – сборник текстов, которые авторы как-то пытались объединить. Получилось не очень. Про пунктуационные ошибки, опечатки и повторы слов в одном предложении – отдельный разговор. Серьезно, вроде бы и редактор, и корректор были, но создается ощущение, что книгу в глаза они не видели никогда.Несмотря на недостатки, «Тайную историю комиксов» все же стоит прочитать. Вы точно узнаете об американских комиксах много нового. Если хочется разбираться в теме, открыть для себя новые названия и имена, а не просто просматривать картинки – самое то.