Последний поезд на Лондон

К современным романам, время действия которых происходит в годы Второй Мировой войны, всегда подходишь с опаской и с некоторой долей предубеждения, потому как авторы, не жившие в тот период и не испытавшие на себе страданий и невзгод тех лет, порой любят нечестно играть на чувствах читателя, превращая написанное в банальную слезовыжималку или просто и откровенно перевирают исторические факты сообразно новым геополитическим веяниям и тенденциям.Данный роман, основанный на реальной истории спасения еврейских детей в годы развертывающегося геноцида целого народа, выгодно отличается в череде многих других.Как любое художественное произведение, где за основу взято действительно произошедшее, оно дополнено вымыслом, но только с целью придать ему большее звучание, некоторые сюжетные линии сделать более выпуклыми, что и отличает художественную литературу от научно-популярной.Здесь также наряду с вымышленными персонажами присутствуют реальные исторические личности. Именно история Гертруды Висмюллер-Мейер и её деятельности в те годы послужила отправной точкой для написания всего романа.Своеобразным её антиподом является также историческое лицо – Адольф Эйхман, непосредственно отвечавший за преследование, изгнание и депортацию евреев и тем самым за «окончательное решение еврейского вопроса».В центре повествования – история семьи богатых еврейских фабрикантов, проживающих в Вене, которым с приходом к власти национал-социалистов, пришлось не просто приспосабливаться к кардинально изменившимся условиям, но испытать многие ужасы угнетения и сопутствующего ему нарушения прав человека.Потеря всего, что наживалось поколениями, жизнь, неумолимом катящаяся под откос и, как следствие всего этого, необратимые трагедии.На истории отдельно взятой семьи автор прослеживает историю начавшейся трагедии, в итоге приведшей к геноциду целого народа и страданиям миллионов. В сюжет романа органично вплетены основные вехи политической и геополитической ситуаций, складывающейся в от период, наглядно демонстрируется без выноса оценок как политика невмешательства большинства стран в итоге привела к масштабной трагедии на огромной территории.Многие страницы текста посвящены тому, как менялись люди под действием новых жизненных обстоятельств, стремясь выжить, при этом поддержка и помощь близкому оставались теми маяками, которые в итоге и помогли выстоять.Реальная история, произошедшая в то время и лёгшая в основу романа, повествует о мужестве и неравнодушии людей, словно напоминает в очередной раз как важно вместе противостоять злу и иметь мужество быть. И благодаря написанному роману, об этих фактах теперь узнает гораздо больше людей, что уже значит не зря.

Эта книга поманила интересным сюжетом, обещая новые подробности времен Второй мировой войны. И вроде бы писательница действительно пыталась рассказать о том, как жилось евреям после того, как Германия аннексировала Австрию, как переправляли детей в Голландию, а потом и дальше, в Британию. Но вышло у нее, на мой взгляд, слишком бездушно, попсово и шаблонно, история не трогает, даже когда рассказывают о весьма трагических событиях, имевших место в реальности.Не удался и образ Гертруды Висмюллер-Мейер, про которую было весьма познавательно узнать, что она занималась спасением множества детей, рискуя своей жизнью, шла на различные хитрости и подлоги. Но героиня лишь мелькает на страницах романа, не вызывая симпатии или понимания, хотя Мег Клейтон и пыталась сделать ее ближе читателям, рассказав о личной драме с потерей ребенка, о взаимоотношениях с мужем.Еще более странным, до ужаса картонным вышел другой реальный исторический персонаж – Адольф Эйхман, который отметился бессмысленными шатаниями то там, то тут в сопровождении такой же чучелоподобной собаки.В книге полно других персонажей, не имеющих реальных прототипов, но с помощью которых автор пытается оживить свой сюжет, то рассказывая о влюблённости юного героя, то о жестокостях, которые творят нацисты, то о трудностях, с которыми сталкивается преследуемый подросток, но все это в той же неудачной писательской манере, когда герои вызывают раздражение, а не симпатию или сострадание.Так что, подводя итог, я никому не буду советовать данную книгу, если уж браться за серьезную тему, надо делать это качественно, а не так, как пишут многие современные писатели, желая развлечь публику, добавив «историзма» вместо действительного погружения в прошлое.

Не ожидала я, что могу поставить весьма невысокую оценку книге на такую животрепещущую тему, как спасение детей от нацистов… Тем более при условии, что на данный момент как раз открыта к эмоциям такого толка, к информации об этом – еще вздрагиваю, вспоминая шютовского дедушку, всеми силами пытающегося вывезти в Англию семерых не своих родных ребят; еще мелькают картинки из пересмотренного позавчера, так как «Крысолов» оживил его в памяти, мультсериала «Долгие долгие каникулы», где брата и сестру разлучил взорванный мост с бабушкой и дедушкой; еще рождается ассоциация этой истории с «Поездом сирот», описывающим проект по вывозу оставшихся без родных детей для того, чтобы найти им приемные семьи, что схоже с «Киндертранспортом», о котором идет речь в романе Мег Клейтон…Но при всем этом «Последний поезд на Лондон» совершенно не вызывает ожидаемых чувств, как я ни пытаюсь выдавить их себя: такая серьезная и болезненная тема и такое никудышнее воплощение. На мой взгляд, автор не сумела передать переживания, боль, ужас ситуации, когда нужно бежать, можно только бежать, чтобы спастись, поскольку избрала неверный метод описания происходящего… У нас есть две линии – находящиеся в процессе влюбляния* друг в друга подростки Штефан и Зофи, вынужденные покидать Родину, которая буквально в минуту отреклась от евреев и отдалась немцам, желающим отомстить им, а также женщина, которой не дано самой стать матерью, но которая всю свою материнскую энергию направила на то, чтобы найти детям новое место, в котором они не погибнут зазря, а смогут прожить жизнь, которой так активно пытаются лишить их нацисты. Но размеренному цельному переходу, взаимоперетеканию между этими линиями Клейтон почему-то решила предпочесть рваность повествования, создав крохотные главы то об одном персонаже, то о другом, историями которых не успеваешь проникнуться, как уже вынужден переключаться на другого человека. При этом, почему-то одна из линий изобилует абсолютно неважными подробностями чисто бытового характера, а вторую все время будто пытаются сжать до минимума, сократив до пары ключевых элементов…Тема памяти о трагедиях истории, точнее людей, конечно, драм, разыгрывающихся у не заслуживших такой жизни детей всегда относится к эмоциональной сфере. Если же нужны документальные сведения – для этого есть нехудожественные источники. Но почему-то в этом романе присутствует, так сказать, информационная справка, но не чувственные аспекты, которые и составляют основу любого не учебного, не энциклопедического, не научного, а художественного творения писателя.