Лучшие рецензии на LiveLib:
jonny_c. Оценка 128 из 10
Давайте признаемся честно, мы терпеть не можем, когда нашу человеческую «уникальность», «исключительность» и «венценосность» ставят под сомнение, тычут ее лицом в нечистоты, топчут грязными, тяжелыми сапожищами и обильно поливают фекалиями. Мы яростно негодуем, когда над нашей «одухотворенностью», «святостью» и «душевной глубиной» открыто посмеиваются и глумятся. Мы отказываемся мириться с тем, что наши «совершенные, богоподобные» тела и «светлые» души называют мясными машинами, примитивной биомассой, ошибкой природы, а наше «разумное» существование – бессмысленной дорогой в никуда, в самоуничтожение и небытие. Отсюда становится понятным неприятие большинством людей таких мастеров слова, как Владимир Сорокин, Юрий Мамлеев, Чарльз Буковски, Луи-Фердинанд Селин, Уильям Берроуз. Мастеров слова, показывающих нас – «вершину творения» и «центр мироздания» – в мерзком, неприглядном виде. Но ведь так оно и есть на самом деле. И, как тут ни крути, как ни брыкайся, мы – самые настоящие мясные машины. И тот портрет человечества, который нарисовал Владимир Сорокин в своей потрясающей «Ледяной трилогии», полностью соответствует нашему облику.Собственно, Сорокин и называет нас мясными машинами. Мясными машинами, которые живут своими низменными потребностями, которые беспрерывно размножаются, пихают в себя переработанные, измельченные, перемолотые трупы животных, бесцельно бредут по Земле-матушке, не желают жить в гармонии ни с окружающим миром, ни с собой, безжалостно убивают других мясных машин и считают, что во всем этом хаосе и безумии есть глубокий смысл. Таким же макаром писатель обходится и с нашей планетой. Он описывает ее, как уродливую раковую опухоль, растущую в теле мироздания, как ошибку, нарушающую своей дисгармонической сущностью Божественное Равновесие и Гармонию Космоса.Вообще в «Ледяной трилогии» Сорокин формулирует довольно любопытную теорию создания и развития Вселенной. Согласно этой теории, сначала был только Свет Изначальный, который сиял для самого себя в бескрайней абсолютной пустоте. С помощью своих 23000 светоносных лучей Свет порождал миры, заполняя ими пустоту. Но однажды, создав Землю, он совершил чудовищную ошибку. Земля была полностью покрыта водой, и как только лучи Света отразились в ней, то перестали существовать и воплотились в живые существа, в микроорганизмы, животных и человека.Теория эта, конечно, немного попахивает безумием и ересью, но кто знает, как все обстояло на самом деле. В любом случае на основе своей теории Сорокин строит чертовски увлекательный и невероятно оригинальный сюжет. В «Ледяной трилогии» Братья Света Изначального ледяными молотами, изготовленными из обломков упавшего на Землю Тунгусского метеорита, лупят избранных, несущих в себе светоносный луч, людей по грудной клетке, заставляя их сердца пробуждаться и говорить на языке Света. С каждым ударом молота Братство растет, набирает силу и приближается к Великому дню Преображения. В ходе повествования Сорокин вихрем проносится по истории двадцатого века, демонстрирует свою бурную фантазию и эрудицию, смело и лихо жонглирует литературными жанрами, временами по привычке и к месту ругается матом и показывает себя талантливейшим писателем, харизматичным стилистом и безукоризненным обладателем вкусного, насыщенного и цветистого русского языка.В заключении мне хочется сказать, что обижаться на господина Сорокина за то, что он называет нас мясными машинами, все же не стоит. Потому что наверняка он это делает не для того, чтобы нас обидеть и оскорбить, а для того, чтобы мы критически оценили самих себя и свои поступки, сделали необходимые выводы и попытались что-либо предпринять для исправления этой плачевной ситуации. Тем более, что в концовке своей трилогии писатель делает неожиданный финт, которым как бы дает понять, что еще не все потеряно, что у нас еще есть шанс на благоразумие, что Бог все-таки существует, что все вокруг создано, сделано, придумано, изготовлено для нас. А это значит, что нам нужно ценить то, что имеем, любить то, чем обладаем, уважать тех, кто рядом и почаще говорить сердцами. Ведь сердца – они же все знают и ведают, они горят и светятся Светом Изначальным. Так-то во.
Phashe. Оценка 114 из 10
I the Sun ov manThe offspring ov the stellar raceMy halo fallen and crushed upon the earthThat I may bring balance to this world.Behemoth «Ov Fire and the Void»Совершенно другой Сорокин без фирменного набора уже был в «Метели», теперь же он разворачивает свой многогранный талант в гораздо более обширном произведении – целой трилогии. Если первая книга трилогии более схематичная, состоит из разрозненных историй, которые до поры до времени никак особо не соединяются в единую картину, то во второй книге трилогии в очередной раз возникает ощущение, что в обложку с Сорокиным засунули русскую классику. «Путь Бро» – поначалу совершенно классический текст, раскачивающийся с неспешного описания детства героя, дворянского быта, революции, скитаний по стране и постепенно приобретающий нотки безумия, плавно перетекающий в фантастику с элементами альтернативной истории. Начало напоминает «Детство» Толстого, которое переходит в «Доктора Живаго», между делом мелькая Гоголем (куда нынче без него?) и порой мерещится что-то ещё. Перечитал Пашенька, видимо, – «ему книг больше не раскрывать!»Все три книги могут быть вполне отдельными произведениями, несмотря на то, что в них есть общие персонажи и примерно миллион одноразовых второстепенных. Интересно то, что со временем начинаешь понимать, что эти книги вообще не о персонажах, они там не важны, важна сама история, события, авторская интенция. Тут и выходит Сорокин со своей главной фишкой – объяснить не словами, а приёмом. Каждая из книг может читаться по отдельности, без особой утраты сюжетного смысла (кроме последней, она как бы итог первых двух, но и её можно разделать соло, если не терпится узнать чемвсёкончится, она вполне достаточно объяснит всё без лакун). Однако, особую прелесть и целостность они приобретают именно последовательно и вместе как трилогия. Выстраивается длинная история, своя легенда, которая гармонично развивается на протяжении всех трёх книг, каждая из которых сконцентрированна на своём уникальном аспекте этой эпопеи. Целая мифология со своей космогонией, героями, борьбой осла с бобром, артефактами, магией и прочими халяльными штуками. Всё это написано разными стилями, которые не дают заскучать. Язык радует, он там разнообразен.Трилогию можно понимать аллегорически (Сорокина вообще никогда не стоит читать буквально) и эта аллегория вполне ясна, не требует дополнительных объяснений (братство будит сердца; люди в основной массе как будто бы и не живут). Аллегорическому прочтению сопутствует стиль повествования, особенно, когда в дело вступает братство. Можно найти тут схему и принцип всех религий, сетевого маркетинга, ресторанов быстрого питания, сарафанного радио, МММ, священных книг и много другого, в зависимости от меры вашей испорченности и степени желания что-либо найти. Посреди ночи меня посетила мысль, что это очередной стёб на тему строительства коммунизма, а если немного абстрагироваться, то вообще стёб над самой идеей построения любого строя; стёб над возведением какой-либо идеологии в абсолют. Можно просто читать как фантастику и не пытаться утонуть в поисках скрытого глубинного смысла, при этом ничуть не обломаться. Часто встречается приём близкий по своей сути к остранению. Им успешно пользовался Толстой, тут же его успешно проворачивает Сорокин, описывая, например, пищевые привычки людей (с лёгким уклоном в веганство), жилища, половые отношения, алкоголь, войну, политику и многие другие аспекты жизни и смерти другими словами, не называя привычного для ситуации слова. Получается новый взгляд на вещи. Остранением Сорокин снимает с вещей их знаки. Если Бодрийяр писал о постмодернизме как о времени, когда знаки теряют свои референты (остаются знаки без референтов), то у Сорокина наоборот – вещи теряют свои знаки (референты без знаков). Прежде всего он проделывает это с неприглядной стороной цивилизации-человечества, с которой мы миримся, придаём этой неприглядной стороне красивый вид, но при этом суть не меняется, хоть и ускользает от поверхностного взгляда. Мы всего-лишь маскируем позолотой кучки экскрементов, получаем золотые кучки, забыв, что внутри они из дерьма.Мелькают эпизоды, ненавязчиво отсылающие к русской классике. Сахар в прикуску или в накладку; избиение старой клячи извозчиком; рассуждения о природе плотской любви; местами не мог сопротивляться лезущему в голову «Зачарованному страннику» и пр., много было! – всего не упомнишь. Впрочем, может и совпадения. Хотя не могу верить в совпадения после его «Метели», «Теллурии» и «Голубого Сала». Искусно вплетённые ниточки русской классики в полотно постмодернистского творения стали уже фирменным почерком Сорокина, а не всякие фекалии да порнография, как утверждают всякие ваши википедии и массы знатоков, не читавших, но осуждающих.Для общего сравнения: если первая книга является более простой, примитивной, минималистичной в плане стиля и описываемых событий, с одной лишь более развёрнутой вкладкой, рассказывающий историю Храм и завязкой для третьей книги, то вторая книга становится радикально другой по стилю, по содержанию, по сюжету; третья – синтез стилей, слияние первых двух. Вторая книга начинается совершенно в стиле классического русского романа XIX века, постепенно эволюционирует, меняется и местами начинает напоминать мистическо-религиозные эсхатологические тексты. Очень негомогенна по стилю. В ней рассказывается длинная история братства. Третья книга становится логическим и сюжетным продолжением первой, по стилю являясь слиянием первых двух. Линейность сюжета разрывается, вводятся новые второстепенные герои, выходящие на основной план. Начинаются непонятные лаги, когда происходящее начинает скатываться в трэш и вот уже появляется предвкушение того, что сейчас начнётся нечто похожее на концовку «Романа», но нет, не в этот раз, всё остаётся в пределах приличий.Сорокин пишет претензию к человечеству. Он плавно излагает своё отвращение к современной цивилизации, строящейся на эксплуатации природы и угнетении других. Экономический прогресс паразитирующий на бедных. Экологические проблемы растущие пропорционально удобству и лени человека. Социальная несправедливость, высшая роль человека, технический прогресс и многое другое. Внимательно рассматривается и сама так называемая культура, отношение между человеками. Сорокин описывает человека как мясную машину, механизм, который словно робот действует по заданным схемам, но при этом сделан из мяса. Всё это, впрочем, не ново в мировой литературе, но тут это служит не только наполнителем для раздувания объёма книги, а именно на этом и строится вся мифология и идеология трилогии, все эти идеи и рождают братство.Сорокин в очередной раз меня порадовал. Стиль, сюжет, местами чёрный юмор, разнообразие, динамика сюжета, язык – всё оказалось на высшем уровне. Всё было настолько круто, что мне не хотелось писать рецензию и просто хотелось дальше млеть сердцем, но молчать о таком сокровище просто преступление. Трилогия будет хорошим способом познакомиться с творчеством Сорокина, особенно для нежных читателей, не готовых сразу с головой погрузиться в весь фирменный набор Владимира Георгиевича, но при этом трилогия даст хорошее представление о его творчестве в целом. И напоследок, на волне концовки трилогии. Как бы странно это не звучало после всего сказанного выше, но Сорокин – настоящий гуманист.
Anthropos. Оценка 108 из 10
Болит сердце. Отдается тупой болью в грудину. Тяжело глубоко дышать. Снова и снова болит. Говорят, если чувствуешь боль, значит, ощущаешь себя живым. Ползет лента кардиограммы, ровные ритмические движения, вверх-вниз. Все замечательно, пороков нет, заболеваний нет, на экране аппарата УЗИ тоже красивая правильная картинка, говорят врачи. Чистая психосоматика, говорят врачи. Нужно быть спокойным, говорят врачи. Нужно радоваться жизни, говорят врачи. Будет правильное настроение, будет и физическое здоровье, говорят врачи. Сердце сделано из мяса, говорят все кому ни лень. Мясо оно такое уязвимое, говорит патологоанатом. Мясо плохо выдерживает удары ледяным молотом, говорит судмедэксперт. Распнут тебя на древе, ударят пару раз, и все – нет больше соматики, и психо тоже нет. Может, и выживешь, попробуешь разобраться или отомстить, отправишься искать могущественных блондинов с безумием в глазах. Недобитого молотом добьют пулей, туда мясной машине и дорога, говорят адепты света. Они ищут тех, у кого сердце говорит на языке света, до остальных им нет дела, клубящееся мясо, расходный материал. Неважно, что мясо может испытывать боль, говорят они. Боль – это хаос, в хаосе нет света, говорят они. Мясо, замороженное во льду, больше не болит, говорят они. Еще лучше абсолютное несуществование, говорят они. Священный лед, будящий сердца, пишет Сорокин. Какой еще лед? Пошел бы ты, автор, куда подальше со своим льдом, говорю я. Люди обожают метафоры. Особенно общие, общепринятые и избитые (не молотом), о которых однажды договорились, и теперь все их используют направо и налево. Придумали когда-то связывать целый комплекс чувств (эфемерных и не очень) с сердцем, и все, хоть бисером льда перед ними рассыпься, никто не скажет любимому человеку: та моя часть нейрогуморальной системы, что отвечает за эмоциональное и сексуальное влечение к тебе, любит тебя, нет, все почему-то вспоминают сердце, и ведь не докажешь, что это просто мышца, качающая кровь. Оно понятно, сердце – короче, да и люди в основном не дураки, понимают, где метафора, а где мышца. Даже кончающие собой из-за несчастной любви ныне уже не в сердце стреляют, а в голову, так надежнее. И если кто-то захочет всерьез связать что-то чувственное, а то и мистическое, с куском мяса за ребрами, его вряд ли поймут. Разве что это будет какой-нибудь очередной постмодернист, у которого фиг поймешь, где он всерьез, а где издевается. Вот, Сорокин – всерьез или нет? Ушел в эзотерику в фантастическом ключе или издевается и над эзотерикой, и над фантастикой? Еще и загадочный тунгусский лед приплел. Очередной лед с аномальной структурой (помним про лед-девять). Оригинальнее ничего придумать не получилось? Семьсот страниц про ледяные молотки читать? Пошел бы ты куда подальше, автор, вместе со своими двадцатью тремя тысячами лучей. Я спокоен. Я очень спокоен. Я читаю трилогию и наслаждаюсь стилем, стилями, сменой стилей. Я принимаю общепризнанные метафоры. Я готов верить, что и мое сердце может быть к кому-то там не равнодушно. Я беру на веру слова, что в сердце бывает заноза. Что сердце может вырываться терпкой весной. Что вообще между людьми бывают возвышенные чувства. Я принимаю, что автор может заставить сердца шептать, а людей плакать и мочиться в штаны. Я принимаю, что мир жесток, там ежедневно бесследно пропадают люди. Там происходят криминальные разборки. Там проститутку сажают на бутылку. Там обколовшиеся студенты трахаются в ванной, не приходя в сознание. Там странная секта голубоглазых блондинов тратит 77 лет, чтобы устроить коллективное самоубийство 23000 человек. Там собаки умирают, в конце концов. Это мир книги Сорокина или наш реальный мир? Пожалуй, реальный. Вот только что-то лишнее: ботва про божественные лучи света или ботва про возможность вечных высоких чувств и отношений между людьми? Сложный вопрос. А еще какой-то странный лед. Пошел бы ты куда подальше, автор, со своим льдом, без тебя тошно. Совершенно неважно, чем заполнять клубящуюся пустоту дней. Можно коллекционировать фантики, можно добиваться звания скандально известного писателя Всея Руси, можно стремиться к власти над телами и душами человеческими. Можно пилить лед и гнать его в Европу за валюту. Можно схватиться за идею об арийской расе и убить 5 миллионов евреев. Можно создать транснациональную корпорацию по отбору «правильных» блондинов. Можно попирать неправильных сапогами, убивать их без жалости, быть готовыми уничтожить весь этот мир ради идеи-фикс. Все равно все пройдет, все вернется к пустоте, которая не терпит природы. Даже круг света, однажды вспыхнув, погаснет навсегда. А мы останемся на планете Земля продолжать клубиться. Если ты, автор, об этом, да пошел бы ты куда подальше, товарищ Сорокин, со своей Ледяной трилогией. Нет, даже не так. Я принципиально не использую открыто матерную лексику, и сейчас не буду. Но оставлю возможность читателю рецензии самому ее додумать (или интеллигентно заменить эвфемизмами при желании). Я напишу звездочки – символы, от которых расходятся в разные стороны лучи. Целых 23 раза в знак уважения перед авторской задумкой. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Иди ** ***, автор. Уф, полегчало.
Отзывы о книге «Ледяная трилогия»
Артём
04 декабря 2017, 13:11
Стоит признаться, что человек по натуре своей не любит, когда ставят под сомнение его человеческое величие, уникальность, топчут грязными ногами его взгляды на жизнь и обливают прочими нечистотами. Мы приходим в ярость, когда высмеивают нашу одухотворенность, душевное богатство и сентиментальность. Мы не хотим мириться с тем, что наше тело и душу называют ошибкой эволюции и примитивной биологической массой. Человек приходит в бешенство, когда его разумную жизнь, нормальное существование называют бессмыслицей, дорогой к самоуничтожению. К чему я веду эту речь? К тому, чтобы показать, почему большинство читателей не любят таких писателей, как Чарльз Буковски, Юрий Мамлеев и, конечно, Владимир Сорокин. Это мастера слова, которые показывают нас, людей, венцов природы, вершину божественной идеи в самом ужасном, мерзком виде. Они не стараются понравиться читателю, они не говорят того, чего нам хотелось бы услышать. Эти люди просто говорят обо всем напрямую, не боясь быть отвергнутыми. Но как бы мы не возмущались и негодовали, ведь так оно и есть, люди – настоящие мясные механизмы. С этим мы все должны согласиться, а если это не так, то киньте в меня «Войной и миром» Толстого. Сорокин нарисовал в своей трилогии достоверный портрет современного человека, который полно и без прикрас демонстрирует всю сущность человеческой души. Автор, не боясь, называет людей мясными машинами. И он не просто называет, он полностью доказывает свои слова. Писатель пишет о том, как эти машины живут в постоянном стремлении к удовлетворению своих низменных и плотских потребностей. Эти механизмы постоянно размножаются, засовывают внутрь себя трупы животных во всех возможных формах, они используют Землю-матушку, не желая в свою очередь помогать природе, охранять окружающую среду. Люди безжалостны по отношению к себе подобным, они уничтожают друг друга, стремятся обрести как можно больше материальных ресурсов и считают себя правыми, ищут глубокий смысл во всех своих деяниях. Сорокин описывает нашу планету, сравнивая ее с огромной опухолью. По его мнению, Земля – это раковое заболевание, каким-то нелепым образом возникшее в центре вселенной и нарушающее своей дисгармонией всю устоявшуюся целостность и покой космического пространства. «Ледяная трилогия» Сорокина – это новый взгляд на возникновение мира и жизни на Земле. Автор преподносит нам свою точку зрения, которая заключается в следующем: в начале в огромной пустоте космоса был один лишь Свет, который освещал пространство вокруг себя. Затем его 23000 светоносных лучей рассыпались во все стороны и породили новые миры. Таким образом, вся космическая пустота постепенно заполнилась новыми планетами, созвездиями и т.д. Но создание Земли стало необратимой и страшной ошибкой. Поначалу наша планета была полностью покрыта водой, и как только туда проникли лучи Света, то вода обрела жизнь, превратившись в животных, в микроорганизмы и в людей. Эта теория воспринимается, конечно, как бред полоумного человека, потому что в ней слишком много ереси, но, с другой стороны, мы ведь не можем знать, как на самом деле все обстояло и каким образом началась жизнь на планете. Как бы там ни было, писатель построил, опираясь на свою теорию, замечательный, увлекательный и чертовски оригинальный сюжет. Братья Света Изначального бьют своими молотами, которые сделаны из обломков Тунгусского метеорита, избранных со светоносным лучом, чтобы ударами по груди вызывать у них способность разговаривать на языке Света и пробуждать их к новой жизни. Каждый удар молота увеличивает Братство, дает ему силу и приближает его к дню Преображения. Сорокин в этой трилогии проявил все свои качества, он полно продемонстрировал знание истории, литературы, пронесся по всему двадцатому веку, проявив свою великолепную эрудицию. Он бесподобно жонглирует литературными жанрами, уместно и оригинально использует бранную лексику, доказывая в очередной раз талант писателя. Чувствуется при чтении, что все мысли автора принадлежат ему самому, что всё написанное он пронес через свое сердце и сумел выложить это на страницах книги насыщенным и цветистым нашим русским языком.В завершении своей рецензии мне хочется предупредить всех читателей, чтобы они не торопились обижаться на Сорокина и на его ругательства. Ведь по сути он не хочет нас оскорбить, назвав мясными машинами, он делает это для того, чтобы мы оценили адекватно сложившуюся ситуацию, посмотрели на самих себя и на окружающих трезвым, объективным взглядом и, наконец, сделали соответствующие выводы. Автор хочет, чтобы люди наконец очнулись, расставили приоритеты и поняли, что действительно важно в этой жизни. Ведь из любой критической точки можно найти выход, главное – желание. К тому же в финале трилогии Сорокин ясно дает понять, что шанс у человека еще есть, что Бог на самом деле существует и всё созданное им на Земле предназначено для людей. Просто люди должны ценить то, что имеют, благодарить небеса за воздух, чистую воду и одежду, за друзей и близких, людям пора начать уважать самих себя и окружающих, пора уже начать жить сердцем. Ведь сердце знает обо всем, чувствует всё наперед и подсказывает, оно горит Изначальным Светом.
Антонина
03 декабря 2017, 12:42
Сейчас мы рассмотрим источник по мифологии россиян предпостновейшего времени, авторства некого сказителя Владимира Сорокина. Поначалу эпос назывался «Трилогия», но затем в поздних редакциях его заменили на название «Ледяная трилогия». Я буду опираться на первоисточник. Название говорит само за себя, очевидно, она состоит из трех частей, которые образуют некую триаду. Такой образ популярен в иконографии, но тут название отсылает именно к литературному памятнику древности. «Трилогия» вбирает в себя отдельные сказания, которые объединяет общая сюжетная линия: «Путь Бро», «Лед», «23000». Такое же строение характерно для большинства религиозных писаний. К примеру, иудейское священное писание Танах состоит из трех разделов – Тора, Невиим, Ктувим. Первая книга трилогии – это некая космогония всего, о чем будет говориться в дальнейшем. Название первой части – это универсальный символ. Слово «путь» неспроста указано в названии, это символ, который используется с давних времен в легендах, мифах, жизнеописаниях, когда герой отправляется в дальнее путешествие, переносит ряд физических и душевных мучений. В большей части религиозных традиций говорится о мотиве путешествия души к загробной жизни, об обрядах посвящения, что является символом перехода души из одного мира в другой. Следует сказать и о паломничестве, которое в данном случае будет уместно, представляющее собой символические путешествия к духовным центрам. Но об этом поговорим позже.Стоит обратить внимание на время написания произведения. Период постмодернизма включает в себя различные культуры, создавая одну цельную. Так же было и в период эллинизма. Поэтому, исходя из этой общности, целесообразным будем ассоциировать имя главного героя Бро с героем из древнего валлийского эпоса Браном. Бран находится в тесной связи с так называемой Белой Горой в Лондоне. В архаической культуре не разделяли понятия «дерево» и «гора», поэтому можно уверенно соотнести Белую Гору Брана и «метеорит» Бро с Мировым древом. Лед и Тунгусский метеорит отсылают нас на Ось мира. Возникновение этого льда уже указывает на связь с землей (по легенде, он упал с неба). Ось мира – явление не статичное, здесь совершаются обряды между богами и людьми, перевоплощения одних в других. В трилогии всё это изображено ярко и живо.Имя главного персонажа тоже неслучайно. Если порыться в этимологии слова Бро, то можно узнать, что корень его в переводе со среднеирландского означает «вода», что имеет крепкую связь со льдом- стержнем трилогии. Со среднеанглийского переводится как «выводок», что указывает на общность с Братством Света. Корень слова из индоевропейского – «могущественный», прилагательное, характеризующее сущность Бро.Личность героя и всё происходящее с ним напоминает типичный мифологический сюжет. Герой родился в тот день, когда упал метеорит – архетип волшебника, рождение в знаменательный день. Герой учится, накапливает багаж знаний, узнает о «живом» сердце, ищет учеников, обретает родных и близких людей, терпит гонения со стороны правительства, затем умирает и воскрешает. Как известно из трилогии, все умершие из Братства непременно реинкарнируются. Такой же сюжет мы встречаем в христианстве, в сказаниях о Мерлине и в трактате о Гарри Поттере.Лед от Оси мира – волшебное средство в книге. Автор использовал распространенную версию мифологического сюжета. Протагонист доставляется к волшебному средству. Бро должен пройти процесс инициации. Опираясь на учения Юнга, путь ко льду- это своеобразный переход из одного состояния в другое. Дойдя до конечной точки, Бро проходит весь обряд и перевоплощается душой в старом теле. Дальше перед нами встает завуалированная мифологема о первочеловеке. Бро и Фер соединяются в единое целое и становятся неделимыми, они неспособны выполнять в отдельности свои функции, это и есть андрогинный первочеловек. В Трилогии этот первочеловек является деталью большого космического пространства. Во многих мифах и легендах первочеловек является чем-то отдельным, но в то же время частью чего-то большого, подобный сюжет из западноафриканской мифологии, когда люди были созданы из куска земли. Мне сейчас не хочется уходить с головой в космогонию, так как Сорокин, похоже, был сторонником еретического ответвления саентологической религии, это становится понятно после его теории возникновения жизни на земле, судя по которой, жизнь нам дали космические существа, случайно забредшие на нашу планету. «Путь Бро» – интересный, богатый на события, познавательный рассказ. Он во всей полноте раскрывает события древнейшего времени, копается в тайнах прошлого и проводит параллели с настоящим. Много времени мы уделили на первую книгу. Пора сказать пару слов и про вторую часть. Лед ассоциируется с Осью мира, как было сказано уже в начале. Главное орудие Братства Света – это ледяной молот. Молот являет собой символ разрушительной и созидательной мужской силы, которая связана с силами солнца и грозы. Можно провести параллель между молотом из Трилогии и молотом Тора из скандинавской мифологии. Этот молот был сделан из камня и использовался не просто как оружие на войне, но и как символ защиты, оберег. Ледяной молот тоже выполняет две функции: он незаменим в обряде посвящения и «оживления» сердец, но в то же время он жестоко губит простых смертных. Книга уютная, хорошая, но не для всех. Она требует особой, «своей» аудитории. Читаешь и чувствуешь, как Сорокин взял в руки ледяной молот и бьет им по твоей груди на протяжении 700 страниц. И от его ударов тебе не больно, а хорошо и интересно.
Давид
01 декабря 2017, 09:52
В этой трилогии перед нами предстает совершенно другой Сорокин, не считая «Метели», в которой тоже ярко были видны изменения в манере повествования. Первая часть трилогии получилось слегка схематичной, состоящей из отдельных историй и рассказов, совсем не клеящихся с другими сюжетами, но к концу обретающими некий смысл. А вторая книга напоминает собой русскую классику (если не смотреть на обложку, можно легко запутаться и решить, что читаешь Толстого или Гоголя). «Путь Бро» начинается в точности так, как начинаются произведения русской литературы 19 века: описание детства героя, жизни дворян, революций, а затем постепенно сюжет начинает приобретать ноты безумия и ереси, перетекая в фантастику. Начало схоже с «Детством» Льва Толстого, что-то напоминает «Доктора Живаго», где-то чувствуются элементы Гоголя и Чехова и так далее. Если копаться в сюжете, то можно найти много сходств с писателями-классиками. Можно было не создавать трилогию, а просто издать все книги как отдельные произведения. Да, в них есть общие персонажи и около миллиона одноразовых героев второго плана, но это ничуть не мешает каждой из трех книг восприниматься по отдельности. Любопытно то, что, прочитав примерно половину трилогии, приходит понимание, что тут не важны герои, их чувства и отношения, тут главное авторская мысль, события, о которых он пишет, и сама история. Главная фишка Сорокина – уметь объяснять не словами великого могучего русского языка, а приемами. Да, это поистине великий талант. Каждая книга читалась бы прекрасно по отдельности, без особой утраты сюжетного смысла (за исключением последней книги, так как она является итогом первых двух книг, да в принципе ее тоже можно прочитать отдельно, если поскорее хочется узнать, чем закончится история). Но Сорокин наверняка знает больше нас о том, как надо подавать написанное им произведение. Если задуматься, именно та последовательность книг, в которой расположил их автор в трилогии, придает особую целостность и красоту всему произведению. Показана долгая интересная история, которая растянулась на три книги, но каждая из которых концентрируется на чем-то своем, уникальном. Целая мифология со своей космогонией, персонажами, колдовством и всякими разными артефактами. Автор пишет в разных стилях и манерах, благодаря чему держишь себя в тонусе и с интересом воспринимаешь информацию. Язык на высшем уровне, богатый, гармоничный и в то же время легкий для понимания.Читая трилогию, нужно стремиться к ее аллегорическому восприятию. Да в принципе без особых усилий даже аллегория здесь видна, она не нуждается в дополнительном объяснении. Сорокина никогда не надо воспринимать буквально, у него обязательно что-то будет скрыто и припрятано для особо любопытных и думающих читателей. А те, кто не хочет особо думать и копаться в сюжете, тоже могут получить много полезного и приятного из его книг. Стиль изложения сопутствует аллегорическому восприятию, особенно, когда в дело вступает братство. При желании тут можно провести параллель со всеми мировыми религиями, сектами, ресторанами быстрого питания, МММ и многим другим, все зависит от вашей фантазии и испорченности. Мне кажется, Сорокин тут незаметно пытается высмеять строительство коммунизма в нашей стране, а если еще немного абстрагироваться, то это похоже на высмеивание идеи построения любого строя, идеологии. Короче, книгу можно читать без особого умотерзания, просто как хорошую фантастику, думаю, впечатления будут ничуть не хуже.Я заметил прием, напоминающий остранение. Таким приемом пользовался Толстой, а здесь его успешно употребляет Сорокин, описывая, к примеру, привычки людей в еде (например, вегетарианство), дома, алкоголь, любовные отношения, политику и другие разные стороны жизни и смерти другими словами, избегая привычных слов. Таким образом создается новый взгляд на привычные аспекты. Этим приемом автор снимает с вещей их знаки. Бодрийяр описывал эпоху постмодернизма как время, при котором знаки теряют свои референты, а у Сорокина наоборот – вещи теряют свои знаки. Он совершает это в первую очередь с неприметной стороной цивилизации, которой мы пытаемся придать красивый вид, а суть ее ничуть не меняется. Мы просто маскируем кучи фекалия, покрыв их позолотой, не желая думать о том, что внутри они состоят из настоящего дерьма.Много эпизодов, которые отсылают к русской классике. Не думаю, что может быть случайно столько совпадений. Сорокин искусно вплетает ниточки из классики в свои постмодернистские шедевры, и это уже стало его фирменным почерком, отличительной чертой. Да, да, именно это, а не порнография и темы ниже пояса, как пишут в различных источниках «умные» люди, «эксперты», которые, мне кажется, даже в руки не брали книги Сорокина. Прежде чем принижать талант какого-либо писателя или музыканта или другого деятеля культуры, нужно для начала ознакомиться с большинством его произведений лично, только потом высказываться о нем отрицательно, указывать на недостатки и т.д.Теперь хочется сказать кое-что о каждой книге в отдельности. Первая книга более простая и примитивная в плане стиля и описываемых событий, за исключением одной развернутой вкладки. Вторая книга написана совершенно другим стилем, отличается от первой и сюжетом, и содержанием. А третья – слияние стилей, воссоединение двух первых книг. Вторая книга своим началом напоминает классический роман 19 столетия, затем меняется, отходит от культуры дворянской эпохи и превращается в мистическо-религиозный текст. Если смотреть на начало и на конец, пропустив середину книги, то получается дикий ужас, даже может создаться впечатление, что книгу писали два, а может и три разных человека. В этой книге весь сюжет построен на истории Братства. Третья книга продолжает первую, но по стилю она слияние обеих книг. Теряется линейность повествования, появляются второстепенные герои, которые выходят на первый план. Происходит много всего непонятного, начинается полный трэш и уже возникает чувство, что скоро будет нечто похожее на финал «Романа», но, слава богу, пронесло, всё сохранилось в рамках дозволенного.Сорокин вылил в этой трилогии все свои отрицательные мысли по поводу устройства жизни на планете. Он пишет о своем отвращении к современному обществу, которое безжалостно к природе и к себе самому. Социальная дифференциация, которая с каждым днем становится все страшнее и страшнее, когда богатые становятся еще богаче, а бедные остаются под паразитирующим гнетом экономического прогресса. Возникает ненависть низших слоев к высшим, недовольство государственной системой. Глобальные проблемы человечества, которые растут пропорционально удобствам и прихотям людей. Народ перестал заботиться о чистоте вокруг себя, люди не воспринимают природу как источник энергии (вспомним древние времена, когда люди жили, повинуясь солнцу, небу, дождю), природа для них – материал для получения денег. Научно-технический прогресс, социальная несправедливость, угнетение и издевательство, унижение и многое другое. Сорокин не оставил без внимания и отношения людей, в которых на первый план выходит выгода и личные цели, а такие понятия и ценности, как дружба, взаимоуважение, помощь от чистого сердца давно утратились. Люди перестали быть людьми, утратили все качества, заложенные в них изначально богом, и во всем виновато само человечество. Автор сравнивает человека с мясной машиной, который подобен роботу и живет по четко заданному плану. Эти темы и проблемы, затронутые автором, не новы для литературы, просто здесь всё это нужно не для увеличения размеров книги, а для демонстрации идеологии всей трилогии.Я опять доволен Сорокиным. В очередной раз он меня радует своим творением. Здесь всё было на высшем уровне: сюжет, стиль, язык, редкий черный юмор, динамика. Я был настолько восхищен, что поначалу даже не хотелось писать отзыв, а потом я подумал, что нельзя не поделиться впечатлениями о таком сокровище. Эта трилогия может стать отличным способом познакомиться с Владимиром Георгиевичем, потому что здесь нет всего фирменного набора писателя, который может застать врасплох и сломать психику особо нежных читателей, но тем не менее трилогия дает хорошее, хоть и не полное представление о всем творчестве Сорокина.И в конце хочу добавить, что, прочитав эту книгу, я в очередной раз убедился, что Сорокин – настоящий гуманист! Вот так! Не верите – сами прочитайте и убедитесь.
Издательство:
Издательство АСТ