Азиль

Книга оказалась довольно интересной и приятно меня удивила. Пусть начало вышло непонятное, я сама не заметила, как втянулась в чтение. Сначала мне казалось, что это будет что-то вроде Голодных игр, но нет, хотя некоторые сходства иногда проглядывали. Мне понравилось, что автор открывает детали прошлого постепенно, умело поддерживая интригу. Хотя стоит заметить, что она до конца так и не разъяснила некоторые вещи, взять хотя бы тот же самый лёд. Но, возможно, просто нужно читать продолжение, вдруг там есть то, о чем недорассказанно в первой книге.Конец у книги вышел слегка сказочный, и за это я «сняла» пол бала от пятёрки. Мне не очень понятно, зачем при всей жестокости истории, автор в конце пытается подарить счастье всем и каждому.Но несмотря на незначительные, во всяком случае для меня, огрехи – история мне очень понравилась.

Неоднозначное произведение. Да, написано прекрасным литературным языком. Да, придуман отличный мир. Да, это многослойное и многоплановое произведение. Тогда почему после того, как я прочла последнюю строчку книги, у меня осталось довольное сильное чувство разочарования?Я ждала постап, но Азиль – это скорее социально-философская фантастика с некоторой примесью антиутопии и мистики, против которых я, в общем-то, ничего не имею, хотя и выбираю для прочтения более придирчиво, чем постапокалипсис. Мир придуман отлично – химическая война уничтожила почти все живое на Земле, и лишь на Средиземноморском побережье страны, некогда бывшей Францией, остался искусственно созданный оазис – Азиль. Это город под куполом со строгим разграничением по районам (привет голодным играм!), которым правит маленькая горстка элиты, а всем остальным жителям приходится трудиться на ее благо, при этом пытаясь как-то выжить самим. Вот здесь начинается первое недопонимание авторского видения мира – после войны прошло каких-то 250 лет, но жители Азиля забыли, кто такой Бог, забыли свои истоки, свою культуру. Совершенно не понятно, почему именно таким стал Азиль, откуда столь строгое разделение на районы и какими причинами оно вызвано. Слишком уж оно жестокое. Коротко говоря, истории последнего оплота человечества мне и не хватило.Сюжет. Тут все предельно просто – верхи не могут, низы не хотят – ничего нового. Больше удивило то, как это все повернулось. Сложно поверить, что за 250 лет власть не поняла, что с таким обилием нищего, голодного и злого народа можно справиться лишь силой. Отсюда и некоторая трешовость всех последующих событий – война начинается до свержения власти, а потом… А потом получится жирный спойлер, поэтому я промолчу.Персонажи. Разные, достаточно яркие, но какие-то мультяшные. Они не представляются живыми. Есть ощущение, что каждый житель Азиля – это марионетка, которая начинает действовать, когда это нужно кукловоду – автору. Очень многое осталось за кадром – почему каждый из них именно такой? Где его история, его внутренний мир? Что есть бог для них?Книга полна аллюзий, но они слишком явные, я бы даже сказала, нарочитые. Кроме того, смешение жанров антиутопии, социально-философской фантастики и постапокалипсиса – это уже вполне себе гремучая смесь, поэтому добавлять туда еще и мистику – это делать масло масляным. В данном случае мне кажется, что автор пошла по пути наименьшего сопротивления, плеснув в эту адскую смесь религию и всякие божественные движухи.Язык. Далеко не примитивен. Даже скорее объемен и красив, только вот не совсем по назначению эта красота применяется – совершенно неоправданно в данном случае использование исключительно настоящего времени в повествовании. Бывает, что подобный прием смотрится органично, но не здесь. Мне периодически хотелось запустить ридер в стену – настолько безэмоционально это выглядело! Хотя в прямой речи, когда герои рассказывали о событиях прошлого, автор от этой формы подачи информации отступала, поэтому сразу появлялся эмоциональный контраст. Может, этого она и добивалась, кто знает, но мне не понравилось совершенно – я постоянно на путанице во временах спотыкалась.Секс. Это уже то, без чего современных книг, наверное, не печатают, поэтому я научилась не обращать внимания на откровенные сцены там, где от их отсутствия сюжет никак не пострадает, но секс с 14-летним мальчиком в подробностях?! Перебор, ИМХО. Молчу уже о том, что с гигиеной там обстояло все печально…Говорят, это первая книга из трех. Продолжение точно читать не буду. Для меня история Азиля закончена и, скорее всего, знакомство с автором тоже. Она талантлива, но мы с ней говорим на разных языках. Не мое.

Роман (2017) с элементами социальной фантастики на фоне произошедшего когда-то апокалипсиса, где основная любовная линия напрочь лишена мотивации персонажей, нет пояснений о катастрофе, защитном куполе, системы управления тяготеющей к викторианской эстетике, функционирования отдельных частей мира, взаимодействия между слоями населения.Эпизоды с белым китом, которые отсылают к «Моби Дик» (1851) Г. Мелвилла, полны наплевательского отношения к логике. Кит разрушил корабль, который затонул без звуков крушения, а полуголодная команда плавает как олимпийские чемпионы.Изготовление гарпунов, для поимки кита, поручается не заводу, через его руководство, а отдельному рабочему, который откуда-то знает в этом толк и подрабатывает спецзаказами, о которых администрация производства не в курсе.Кит, у которого хвостовой плавник с пятиэтажный дом, был перемещен на берег обычным тральщиком, видимо это судно как феникс из «Гарри Поттер и тайная комната» (1998) Дж. К. Роулинг. Очень похоже на авторский прокол с новым вагоном из «Сплав закона» (2011) Бр. Сандерсона, который поднимает старый речной грузоподъемник (элементарная физика в слезах).Не понятно, по какой причине, в городе-государстве имеются бездомные попрошайки, хотя всем находят работу в отделах социальной защиты. Кроме того, в рамках данной авторской реальности: «кто не работает, тот и не ест», что снова указывает на то, что в городе не может быть бомжей.Советник (аналог депутата, а по факту – представитель «золотой молодежи») просто так приезжает в тюрьму, стучит в дверь, и его впускаю в любые помещения. Никакой бюрократии, лишь слово барина, которое открывает все двери.Не ясным остался механизм функционирования «Сада», как и правовой статус женщины живущей под этим куполом. У всех персонажей постоянные проблемы, нет фантазий, желаний, надежд, нет контраста, на котором можно соотнести трансформацию персонажа, определить движение к цели, его стремление, а с ним и мотивацию.Масса отсылок, которые не играют на сюжет, тут и мультипликационная сказка «Двенадцать месяцев» (1956) И. Ванов-Вано, и «Три толстяка» (1928) Ю. Олеша, и даже «Город солнца» (1623) Т. Кампанелла. Отсутствует должный ремонт и взаимодействие с рабочими как в фильме «Город Эмбер» (2008) реж.: Г. Кинан.Отсутствует логическая система событий и эпизодов повествования. Переизбыток коротких предложений, в то время как средние по объему предложения дробятся пунктуацией на мелкие. Все это превращает книгу в скопище мельтешащих обрывков текста, которое выдается за социальное высказывание, но выглядит блекло и противоречиво, поскольку автор ничего не предлагает.