Мастер текста

Рецензия на книгу «Мастер текста» Александра МазинаПрочитал учебник для писателей Александра Мазина «Мастер текста». Книга по отзывам в интернете вызвала различную реакцию, от позитивной до обвинений в сексизме и высокомерии. Об автореАлександр Мазин – известный писатель и опытный издатель. Мазин, если верить фантлабу, написал более 50 романов. Большая часть из них написана в рамках 10 циклов (от 2 до 14 романов в каждом). На сайте писателя указано, что его книги изданы трехмиллионным тиражом.Кроме того, Мазин участвовал в создании издательств «Крылов», «Астрель-Спб», в последнем он руководит редакцией фантастики. Мазин участвовал в качестве вдохновителя и координатора в нескольких фантастических «проектах» (межавторских циклов), в том числе «Кремль 2222».Александр Мазин также читает лекции в рамках курса «Мастер текста», организованного издательством «Астрель-СПб». В одной из рецензий я уже давал положительную оценку учебнику преподавателя курсов Александра Прокоповича.На курсах Мазин читает лекции по структуре произведения, миссии писателя, вдохновении.О содержанииВ книге 13 глав и вступление. Четверть объема текста посвящено теме творчества, «дара», миссии писательства. Четыре главы посвящены персонажам, миру и сюжету, финалу. В четырех главах рассказывается об издательском бизнесе.Я уже указывал на причины, почему хорошие писатели не могут написать хорошие учебники для писателей. Книга Александра Мазина представляет собой типичный учебник, написанный опытным писателем для начинающих писателей с типичными достоинствами и недостатками.Мазин, как автор пятидесяти романов, представляет свой опыт, свое видение литературного творчества, свою концепцию написания романов в виде единственно правильной системы. Собственно говоря, именно в этом убеждены и другие опытные писатели и авторы аналогичных учебников: Стивен Кинг («Как писать книги. Мемуары о ремесле»), Рей Брэдбери («Дзен в искусстве написания книг»), Варгас Льосы («Письма молодому романисту»), российские писатели Юрия Никитина «Как стать писателем» и Николая Басова («…Как написать роман»). Все они не представляют, что можно подходить с другой парадигмой, отличающейся от их способа написания романов.Писательский бэкграунд Мазина представляет собой романы в форматах исторический или фантастический боевик. Поэтому его советы в отношении сюжета, персонажей, отражают особенности этих жанров.К примеру, Александр Мазин отрицает необходимость при написании романа управляющей идеи, мол, это мешает творческому потоку. Писатель, который более 20 лет пишет романы в формате мужской боевик даже не замечает, что маскулинная идея «доминирующий мужчина-боец-полководец» является сутью его авторской позиции и определяет драматический контекст всех его произведений.Причем сам Мазин в другом месте своей книги написал противоположный тезис: «Да, финале должна быть мораль. То бишь некое воплощение позитивной (или не очень, смотря какие цели у вас) идеи… И следовательно финал есть окончательное подтверждение вашей движущей идеи».Или, Мазин советует не использовать синопсис, также мешает «творческому потоку». Опытному автору, после написания 50 романов действительно не нужны планы и синопсисы, он заранее понимает сколько ем нужно персонажей для раскрытия главного героя, какие события и в какой момент он вставит в сюжет. Это называется темпоримт. А начинающему писателю план и синопсис важен для отбора событий, проверки сюжетных арок и раскрытия персонажей. Иначе – огромная работа по переработке написанного текста романа, фактически двойная-тройная работа по переписыванию и написанию нового романа. Плюсы плана хорошо описала в своей книге Карен Визнер «Живой текст». Из ошибок автора – пример и цитаты «доктора Джеймса Роджерса». Это интернет-фейк.В комментариях к Макки Александр Мазин не заметил разницу в коннотациях иронии в русском языке и английском. Ирония в русском языке всегда связана с юмором, смешным, а в английском языке ирония более соответствует смыслу «драматической иронии», разнице между сказанным или идеей и реальностью.Очень информативными являются разделы, в которых Александр Мазин, опытный писатель, редактор и издатель рассказывает об особенностях функционирования российской книжной индустрии: о проектах, гонорарах, отборе рукописей, редакторской работе, «литературных неграх» и так далее.«Это значит, что вам никогда не прибавят гонорар, если вы об этом не попросите. И постараются отжать максимум, хотя с начинающих в общем-то и отжимать нечего, так что это пока – не ваши заботы».«Первое, что должен уяснить начинающий автор – циничную правду. Для редактора он никто и звать никак. У редактора „самотека“ – по сотне писем в неделю. А то и по тысяче».В итогеАлександр Мазин действительно опытный писатель, он акцентирует внимание читателей на правильный элементах как произведения, так и творческого процесса. Но в силу того, что Мазин начал писать более 20 лет назад, он уже не помнит проблемы начинающих писателей, что необходимо подробно рассказывать о композиции и процессе создания литературного произведения начиная с простых элементов, не забывать приводить примеры. А Александр Мазин фактически проносится по верхам. Например, многие писательские учебники подробно, с примерами рассказывают, что герой в романе должен измениться, объясняют почему, показывают, как это сделать. Мазин тоже об этом вспоминает и кратко пишет в одном месте: «Во время кульминации ваш герой должен измениться».В учебнике Мазина читатели получают ответы не на вопросы, интересующие большинство начинающих писателей, а узнают о взглядах автора на темы важные для него: писатель и его «дар», жизнь и миссия писателя, этичность писательского и редакторского поведения.Кроме того, Мазин избыточно многословен. Правильные идеи и мысли погружены в тонны текста, которые начинающему писателю невозможно просеять, чтобы найти полезные идеи. Осознавая эти недостатки, автору приходится обозначать важные идеи в тексте полужирным выделением (bold). Учебник Мазина не позволит научиться самостоятельно писать романы, хотя подготовленный начинающий писатель сможет увидеть, что автор думает о ключевых элементах композиции и процесса написания романа.