Введение кратко
В книге показан рабочий процесс создания полнометражного детективного фильма с уникальным сюжетом, который писался специально и только для неё.
Книга будет особенно полезна начинающим писателем и сценаристам поскольку они воочию увидят, как пишется сценарий с чистого листа, насколько просто сформировать сюжетную линию и как с ней работать.
Тянуть не будем. Готовы начать?! Тогда присоединяйтесь ко мне и…поехали!
Мы будем писать спонтанно! То бишь, конечный результат определённо будет отличаться от всего что только может прийти нам с вами в голову на начальном этапе. Чем хорош такой подход?! Изначально, вам не надо ломать голову придумывая различные схемы и персонажей как рекомендуют делать некоторые писатели и сценаристы. Вы просто открываете редактор с чистым листом и начинаете набирать текст. Да! Вот так просто.
Поверьте, этот метод понятный и очень эффективный. Я всегда так пишу. Без исключений. Никаких предварительных заготовок. От начала и до конца работа занимает не больше двух недель. Но если «пришпилит» как следует могу завершить и за несколько дней. К примеру, книга «Кифа» была написана всего за шесть дней. Это с учётом всех головоломок, основанных на мифах и легендах из истории христианства.
Это как поиски алмаза. Алмаз вы нашли, но вот красоты в нём совсем нет. Чтобы она появилась надо алмаз шлифовать. Точно так же выглядит работа с сюжетом. Накидываем текст, а потом возвращаемся назад и шлифуем.
Первый текст подскажет вам каким будет второй. А второй укажет на третий. И так до самого конца. По мере продвижения вперёд – вы сможете понять каким будет ваш сюжет.
А сюжет очень точно проявит черты ваших Персонажей.
Я поведу вас шаг за шагом от начала и до конца. Наглядно продемонстрирую как с помощью простых вопросов создаются сюжетные линии и персонажи.
По собственному выбору вы сможете написать книгу или самый настоящий сценарий к полнометражному детективу или детективному сериалу. То бишь, эта книга должна помочь вам освоить две творческие профессии: «писатель» и «сценарист».
За четверть века писательства я написал сотни разных историй и создал тысячи персонажей. Эта книга – результат многолетнего опыта и многочисленных экспериментов призванных значительно упростить работу над сюжетами полного цикла.
Начать хочется с небольшой аналогии, которая на мой взгляд наилучшим образом описывает весь процесс работы над любым сюжетом полного цикла.
«Представьте заброшенную железнодорожную станцию. Одинокий паровоз стоит на пути и ждёт отправления.
За паровозом тянутся три вагона: первый – Общий, второй – Купейный, третий – Люкс.
Поезд тронется, как только вы заполните любыми пассажирами Общий вагон (первая часть).
Поезд наберёт скорость, когда вы из Общего вагона начнёте отбирать и переводить пассажиров в Купейный вагон (вторая часть).
Поезд доедет до конечного пункта, когда часть пассажиров из Купейного вагона будут переведены в Люкс (третья заключительная часть)».
Всегда разделяйте сюжеты полного цикла на три части. У них должны быть: Начало, Середина и Конец.
Какими бывают детективы?! Как построить сюжет детектива?! Как создавать героев и образы?! Как и в каком порядке писать сцены?! И многое другое, шаг за шагом, на наглядных примерах с домашними заданиями, которые помогут самостоятельно формировать структуру книг, полнометражных фильмов, сериалов и даже компьютерных игр.
В качестве исходной точки мы возьмём простейшее преступление и создадим из него целую паутину сюжетных линий, а в конце объединим их и напишем самый настоящий сценарий детективного фильма или сериала.
Мы пойдём от простого к сложному.
Сейчас вы находитесь в Общем вагоне, один. Вокруг никого нет.
Вам необходимо поработать над собой. Создайте обстановку уединения. Сосредоточьтесь. И это станет вашим первым шагом в качестве сценариста или писателя.
И ещё один важный момент: я буду работать в рабочем режиме. То бишь, возвращаться и вносить изменения с пометками. А вы сможете отслеживать эти изменения и воочию видеть, как они влияют на сюжет. Окончательный вариант со всеми правками будет дан в конце.
Все тексты без исключения уникальны и публикуются впервые!
Начало
Первый шаг
Сейчас, вы главный герой детектива! Вы начинающий следователь, работаете в полиции маленького городка. Как и у любого человека, у вас есть:
Семья
Родственники
Друзья
Коллеги
Соседи
Вы вполне можете использовать людей из вашего реального окружения. Разделить их на две части: приятных и неприятных. По мере продвижения вашего детектива вы будете отбирать их из списка и назначать на положительные и отрицательные роли.
К примеру, бабушка вполне может превратится в эксперта, а тёща или свекровь – в неприятного коллегу или даже преступника. Только не увлекайтесь. Сейчас вам подойдут любые пассажиры поскольку им определено место в общем вагоне.
Ну и здесь самое время упомянуть о судьбе сценариста. У него в отличие от писателей не бывает ни прошлого, ни будущего. Они есть только у героев. Сценарист всегда пишет в настоящем времени.
Теперь надо придумать рабочее название нашего детектива. В последующем, мы наверняка не раз ещё его изменим, поэтому сейчас и думать особо не стоит. Путь будет «Охота на лису».
Настала пора написать первую главу нашего детектива, в которой мы создадим маленькую сценку с тремя персонажами:
Вы (следователь полиции)
Ваша законная половина (средних лет)
Ваша дочь (школьница)
Мы вместе будем писать сцены с чистого листа без точного соблюдения формата. Мы приблизимся к формату после того, как научимся уверенно писать сцены. Точного формата не будет поскольку мне необходимо объяснять все значимые сцены.
Располагайтесь поудобнее и постарайтесь отрешиться от остального мира.
ОХОТА НА ЛИСУ
СЦЕНА 1. НАЧАЛО.
Закрытое помещение (INT) – УТРО.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Скромная кухня.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ:
Следователь со своей законной половиной и дочерью завтракают.
ДИАЛОГ
Следователю сообщают о том, что произошло убийство.
СЦЕНА 1. КОНЕЦ.
Ваша задача переработать сцену.
Создайте МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Опишите своего Следователя.
Напишите диалог с сообщением об убийстве.
Сейчас надо писать всё кратко. Подробности хороши для сериала, а мы только начинаем. Ниже пример той же сцены, только более подробно.
СЦЕНА 1. НАЧАЛО.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Квартира. Наблюдается лёгкий беспорядок.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ
Следователь жарит гренки, вытаскивает из холодильника еду и часто смотрит на наручные часы.
У дочери распустился один бант. Муж/Жена торопливо его завязывает.
Следователь с законной половиной и дочерью завтракают. Раздаётся звонок.
ДИАЛОГ
Васильев говорит. У нас труп. Убили на берегу озера. При нём нашли документы. Это некто Георгиев. Мы уже на месте. Ждём только тебя.
СЦЕНА 1. КОНЕЦ.
Напишите три разных варианта этой сцены. Используйте любые понятные вам обозначения. Неважно какими будут ваши сцены – важно их написать. Впоследствии мы не раз будем возвращаться назад и вносить правки.
У вас появился первый важный персонаж – СЛЕДОВАТЕЛЬ.
Какой он? Какой у него характер? Каковы отношения в семье? Это профессионал или посредственность?
На эти вопросы мы ответим позже. Подходите к сцене просто. Пример:
Я – следователь. Завтракал с семьёй или без семьи. Кто-то позвонил мне с работы и сообщил об убийстве.
Вы написали три разные коротенькие сцены. Теперь мы можем сделать следующий шаг.
Второй шаг
Теперь мы введём в свой детектив самого главного персонажа – ЖЕРТВУ.
ЖЕРТВА всегда очень важна поскольку все наши последующие действия так или иначе будут связаны с ней. Но, сейчас мы ограничимся общими словами без подробностей.
Сцена 2. Начало.
Открытое пространство (NAT) – УТРО.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Берег озера.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ
У кромки воды лежит мёртвый мужчина. Работает следственная группа.
ДИАЛОГ
Рванная рана на груди. Но пока непонятно чем его убили.
Сцена 2. Конец.
Теперь более подробно опишем ту же сцену.
Сцена 2. Начало.
Открытое помещение (NAT) – УТРО.
МЕСТО ДЕЙСТВИЯ
Берег озера.
ОПИСАНИЕ ДЕЙСТВИЯ
Пляж оцеплен. Повсюду стоят полицейские. На песке лежит мёртвый мужчина. Ноги по колено в воде. Рядом с ногами бьётся о берег обломок дерева с отчётливыми багровыми пятнами.
Следователь надевает резиновые сапоги и поглядывает в сторону эксперта в белых перчатках, который рассматривает через лупу обломок дерева со следами крови.
ДИАЛОГ
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Что там?
ЭКСПЕРТ
Пятна. Судя по всему, это кровь жертвы.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Его этим обломком убили?
ЭКСПЕРТ
Не думаю. Хотя и утверждать обратное не могу. Точные ответы будут только после экспертизы.
Следователь
А что по поводу жертвы?
ЭКСПЕРТ
Некто, Георгиев. 44 года. В бумажнике полно дорогих банковских карт. Скорее всего, крупный бизнесмен. Пока это всё, что нам известно.
СЦЕНА 2. КОНЕЦ.
Напишите три разных варианта этой сцены. Не думайте о деталях. Просто придумайте место убийства, коротенько опишите жертву и напишите диалог между следователем и экспертом, который бы указывал на первоначальные выводы.
Третий шаг
Мы с вами переходим к поиску главного подозреваемого в убийстве. Пусть это будет жена ЖЕРТВЫ. А вычислим мы её по формуле: «Мотив равно Преступник».
«ЖЕРТВА собиралась развестись с женой»!
Нет, это не мотив убийства. А вот если мы слегка изменим предложение, у жены определённо появится мотив для убийства.
«По условиям брачного контракта, в случае развода жена не получала ничего».
Теперь наш детектив выглядит следующим образом:
«ЖЕРТВА собиралась развестись с женой. Жена убила его, чтобы заполучить всё богатство мужа».
Соответственно, её задержат и она во всём признается. То есть, мы с вами уже написали сценарий, который видим в некоторых детективных сериалах.
Никаких сцен по третьему шагу писать не надо. Мы сделаем это позже. На самом деле все три шага предназначены для одной цели – показать персонажей, которые являются основой практически любого детектива. Это:
1. ЖЕРТВА (кем она ни была). В нашем случае – БИЗНЕСМЕН.
2. СЛЕДОВАТЕЛЬ или СЫЩИК (кем бы он не был) – Это вы сами.
3. ПРЕСТУПНИК (кем бы он ни был) – Жена бизнесмена.
Теперь вам предстоит выполнить первое домашнее задание. Создайте три детективных истории с тремя основными персонажами точно также, как сделал я.
Каждая история должна состоять из трёх шагов.
В первой части придумайте своего героя (следователь) в домашней обстановке.
Во второй части опишите место преступления.
В третьей части изложите соображения по поводу преступника и мотива убийства.
Главное, чтобы у вас появились эти истории…какими бы они ни были. Не ищите в своих историях плюсов или минусов. Просто пишите.
Сделайте это прямо сейчас и никому не показывайте свою работу. Любая реакция, будь она положительной или отрицательной – всегда негативно влияет на творчество. Вы сможете сделать это в конце, когда завершите работу над детективом.
Ну а когда вы выполните домашнее задание, мы более подробно рассмотрим трёх главных персонажей, присутствующих в любом детективе.
Персонажи. Часть 1
Следователь
Давайте попробуем выяснить кто наш СЛЕДОВАТЕЛЬ и познакомимся с ним поближе. Но для начала небольшое отступление.
Отличительная черта простого детектива – незамысловатый сюжет. Большую часть того, что мы видим или читаем, относится именно к этому типу детектива. Такой детектив вполне уместно сравнить с каждодневным употреблением пищи. Нам необходимо есть, но особого удовольствия от еды мы не получаем. А некоторые кинопроизводители те самые повара, которые готовят еду из обычных и уже привычных на вкус ингредиентов. А у нас с вами ресторан для гурманов. Поэтому и блюдо должно получится особенным.
Давайте для начала создадим Драму в жизни СЛЕДОВАТЕЛЯ (пусть будет мужчина). Показать её можно с помощью короткого диалога между СЛЕДОВАТЕЛЕМ и его супругой. Добавим её к первой сцене в квартире.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Я могу отвезти АНЮ (дочь) в школу!
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
Я сама могу позаботиться о своей дочери.
Этот диалог отчётливо показывает некий «разрыв» между супругами. И это определённо Драма. Мы можем усилить Драму, если после диалога покажем две картинки:
На первой СЛЕДОВАТЕЛЬ молча уходит из дома.
На второй – ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ выкинет в мусор всё, что супруг готовил на завтрак.
Таким образом в нашем детективе появляется семейная драма. В следующей части мы можем попытаться выяснить её причины, а можем просто показать разрыв и упомянуть о ней лишь вскользь. Сейчас важно драматическое событие. И мы его создали.
Драматическое событие в той или иной степени всегда влияет на персонажа. То бишь, понятно, что после такого разговора с женой, СЛЕДОВАТЕЛЬ пребывает не в лучшем состоянии духа.
Мы можем подчеркнуть Драму с помощью диалога между СЛЕДОВАТЕЛЕМ и экспертом на месте убийства.
ЭКСПЕРТ
Как дома?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Стараюсь наладить отношения, но становится только хуже. А у вас тут что?
В некоторых случаях уместно использовать правило «двойной Драмы». Это когда два противоположных по смыслу диалога приводят к одному и тому же результату. Давай посмотрим на примере:
ЭКСПЕРТ
Как дома?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Всё хорошо. А у вас что?
Во втором случае (основной) мы тоже усиливаем Драму. Ложь очевидна. И она раскрывает переживания, которыми герой не хочет делиться.
У нас появились первые штрихи в описание СЛЕДОВАТЕЛЯ: он испытывает личную семейную Драму. И у него закрытый характер.
Уже что-то. Попробуем добавить ещё пару штрихов к его образу. Для этого пока достаточно вернуться на место преступления, и показать некоторые профессиональные качества или отсутствия таковых. Покажем эту разницу с помощью двух разных моделей поведения.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Что у нас есть?
ЭКСПЕРТ
Мужчина. 44 года. Москвич. Смерть наступила от удара в грудь чем-то тяжёлым. Нашли пару следов на берегу. Только толку от них…здесь всегда много народу купается. В общем, пока ничего стоящего нет.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Понятно. Сообщи, как что-то появится.
Картинка: СЛЕДОВАТЕЛЬ равнодушно оглядывается по сторонам, а потом идёт к машине.
Другой вариант…
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Что у нас есть?
ЭКСПЕРТ
Мужчина. 44 года. Москвич. Смерть наступила от удара в грудь чем-то тяжёлым. Нашли пару следов на берегу. Только толку от них…здесь всегда много народу купается. В общем, пока ничего стоящего нет.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Понятно. Передай-ка резиновые перчатки…надо самому всё осмотреть.
Картинка: СЛЕДОВАТЕЛЬ натягивает на руки резиновые перчатки и наклоняется над телом ЖЕРТВЫ.
В первом случае мы показываем равнодушного человека, который и по всей видимости, не обладает особыми способностями.
Во втором случае мы показываем профессионала, который знает своё дело.
В большинстве детективов всё именно так и обстоит, как описано выше. Но, есть такое слово – МАНИПУЛЯЦИЯ.
Мы можем манипулировать, создавая более сложные линии сюжета. Я даже рекомендую это делать, поскольку манипуляция даёт зрителю ошибочное впечатление, что в свою очередь создаёт куда более интригующий сюжет и более непредсказуемых героев.
Изюминка этих двух сцен состоит в том, что мы вполне можем поставить между ними знак равенства хотя они и дают противоположное впечатление о Персонаже. И эта та самая Манипуляция.
Дадим зрителю насладиться слабым героем на фоне полиции и экспертов, которые заняты обследованием места преступления, а потом покажем ещё одну сцену:
«СЛЕДОВАТЕЛЬ стоит возле машины. Палец застыл над экраном телефона. На самом экране висит фотография жены в обнимку с дочерью».
СЛЕДОВАТЕЛЬ расстроен, подавлен и просто не может думать ни о чём кроме своей семьи. Он вызывает сочувствие. Делать выводы насчёт его профессиональных качеств преждевременно.
Теперь мы соберём всё вместе и напишем новые сцены используя Драму и немного Манипуляции.
СЦЕНА 1. НАЧАЛО.
INT – действие происходит в закрытом пространстве.
МЕСТО – место, в котором происходит действие.
ВРЕМЯ СУТОК – три величины: утро, день, вечер.
Выводим значения нашей сцены:
INT. КВАРТИРА СЛЕДОВАТЕЛЯ – УТРО
СЛЕДОВАТЕЛЬ готовит завтрак на кухне. У него не всё получается красиво, но он очень старается.
В соседней комнате ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ завязывает бант на голове ДОЧЕРИ СЛЕДОВАТЕЛЯ. Её движения отрывистые и нервные.
С кухни доносится отчётливый шум.
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ быстро идёт на кухню.
На столе сервирован завтрак на троих. СЛЕДОВАТЕЛЬ перекладывает гренки из сковороды в большую тарелку.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Милая, у меня почти всё готово. Позавтракаем, а потом я отвезу дочь в школу.
(чувствуете позитивный настрой?)
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
Не надо готовить, не надо. И в школу отвозить не надо. Я сама позабочусь о своей дочери!
(чувствуете негативное отношение к мужу?)
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Зачем ты…так? Я просто хотел вас порадовать.
(конечно, его расстроили слова жены)
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ сгребает со стола весь завтрак и бросает в мусорное ведро.
СЛЕДОВАТЕЛЬ ни слова ни говоря выходит из дома.
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ опускается на стул и закрывает лицо руками.
(она настроена на разрыв с мужем, но ей больно и это вселяет надежду на нормализацию отношений в семье)
СЛЕДОВАТЕЛЬ стоит на площадке перед своей квартирой. Рука так и тянется к ручке двери (переживает, хочет вернуться и поговорить с женой). Раздаётся телефонный звонок. На берегу озера нашли труп.
(В этой сцене мы создали одного из трёх главных Персонажей со своей семейной Драмой).
СЦЕНА 1. КОНЕЦ.
СЦЕНА 2. НАЧАЛО.
NAT – действие происходит на открытом пространстве.
МЕСТО – место, в котором происходит действие.
ВРЕМЯ СУТОК – три величины: утро, день, вечер.
Выводим значение нашей сцены
NAT. БЕРЕГ ОЗЕРА – УТРО (или «НЕМНОГО ПОЗЖЕ»)
Маленький песчаный пляж. Спуск к пляжу огорожен лентой. С внутренней стороны ограждения стоят полицейские. С внешней стороны ограждения толпятся люди. Часть из них в купальниках.
В стороне от ограждения несколько полицейских машин и микроавтобус с надписью: экспертиза.
Мёртвый мужчина на берегу. Ноги у него в воде.
Обломок дерева бьётся о берег рядом с телом. Этот обломок становится объектом пристального внимания ЭКСПЕРТА. Он стоит в воде в резиновых сапогах и через лупу пристально разглядывает багровые пятна.
На берег спускается СЛЕДОВАТЕЛЬ. Он бросает короткий взгляд на тело, а потом переводит взгляд на ЭКСПЕРТА.
ЭКСПЕРТ
Как дома?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Как обычно. Софья приготовила вкусный завтрак, а я, как всегда, не смог отвезти Аннушку в школу. А у тебя что?
ЭКСПЕРТ
Мужчина. 44 года. Москвич. Смерть наступила от удара в грудь чем-то тяжёлым. Возможно, били топором. И не один раз. Нашли пару следов на берегу. Только толку от них…здесь всегда много народу купается. В общем, пока ничего стоящего нет.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Понятно. Сообщи, как что-то появится.
СЛЕДОВАТЕЛЬ равнодушно оглядывается по сторонам, а потом покидает берег.
Вдоль берега идёт полицейский с собакой.
ВТОРОЙ ЭКСПЕРТ осматривает какой-то внедорожник.
ЭКСПЕРТ с помощью двух полицейских вытаскивает обломок дерева из воды.
СЛЕДОВАТЕЛЬ стоит возле машины и смотрит на экран телефона, где висит картинка с женой и дочерью. Он долго думает, а потом всё же нажимает звонок вызова.
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
(резко)
Что тебе надо?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Не жди меня сегодня.
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
(уже мягче)
Ты не придёшь ночевать?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Нет!
ЖЕНА СЛЕДОВАТЕЛЯ
Как хочешь…
Разговор завершён. Следователь возвращается на берег и занимается осмотром места преступления. Он выглядит расстроенным. Очевидно, что решение уйти из дома далось ему с большим трудом.
СЦЕНА 2. КОНЕЦ.
Здесь мы с вами переходим ко второму Персонажу, но сначала некоторые пояснения по предыдущим сценам.
Наша главная задача состояла в создание первого Персонажа со своей семейной Драмой.
Драма может сама по себе выглядеть интригующей если мы с вами решим создать из неё второстепенную сюжетную линию.
ВАШЕ ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ
1. Напишите три разные сцены в квартире, которые создадут семейную Драму для СЛЕДОВАТЕЛЯ. Это могут быть сложные отношения с женой или что-то очень плохое связанное с ближайшими родственниками.
2. Напишите три разные сцены с места преступления используя тело мужчины, обломок дерева, ЭКСПЕРТА и СЛЕДОВАТЕЛЯ.
Не надо ничего особо придумывать и вперёд тоже забегать не надо. Просто поработайте с описаниями сцен, чтобы отточить своё перо.
Персонажи. Часть 2
Жертва
ЖЕРТВА – самый важный ПЕРСОНАЖ.
ЖЕРТВА формирует расследование и профессиональные навыки СЛЕДОВАТЕЛЯ.
ЖЕРТВА даже ПРЕСТУПНИКУ может придать несвойственные ему черты.
Вы ничего о ней не знаете. Вам лишь предстоит погрузиться в жизнь ЖЕРТВЫ, чтобы выявить те самые роковые обстоятельства, которые и привели к его смерти.
Сосредоточьтесь. Вы – СЛЕДОВАТЕЛЬ. Вас вызвали на место преступления. Вы будете вести дело. Так что…вы должны начать осмотр.
Продолжим с того места, где остановились и добавим парочку новых штрихов, которые придадут сюжетной линии больше интриги. А в конце переложим все соображения в полноценную сцену.
Для начала зададимся простым вопросом: а чем, собственно, занимается СЛЕДОВАТЕЛЬ на месте преступления?
Осматривает тело
Осматривает место преступления
Выслушивает мнение экспертов
Беседует со свидетелем (если он есть)
Опрашивает людей, которые нашли тело
Пока всё достаточно понятно. Надеюсь, так и дальше будет. А пока, нам необходимо рассмотреть все пять пунктов и создать из них хотя бы одну загадку или даже целых две загадки. Любые загадки подойдут. Давайте прямо сейчас придумаем и напишем две сцены с загадками.
ЗАГАДКА 1. НАЧАЛО.
СЛЕДОВАТЕЛЬ осматривает тело Жертвы. Его взгляд прикован с глубокой рванной ране на груди. Он раздвигает перчатками края окровавленной одежды, чтобы лучше рассмотреть рану.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Здесь что-то есть…
ЭКСПЕРТ
(слышит и подходит)
Это край ребра выступает. Неприятное зрелище.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Да, нет…здесь что-то ещё есть. Дай-ка свой пинцет…
ЭКСПЕРТ передаёт пинцет.
СЛЕДОВАТЕЛЬ какое-то время пытается ухватить что-то в ране, а потом вытаскивает скомканную резиновую перчатку. Она вся красная, но местами проступают чёрные островки.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
(держит пинцетом перчатку и осматривает её со всех сторон)
Что за херня? Понятно, что убитый не стал бы засовывать перчатку себе в грудь. Значит это мог сделать только преступник. Для чего?
ЭКСПЕРТ
Может…маньяк какой? А перчатка вроде личной подписи? А в целом выглядит не очень приятно…
Эксперт принимает перчатку и кладёт её в пакет как улику.
ЭКСПЕРТ
Проверим на пальчики. Вдруг повезёт?!
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Преступник сначала совершил убийство, а потом засунул перчатку со своими отпечатками в рану, чтобы доставить меньше хлопот следствию? Это каким надо быть психом, чтобы такое сотворить…
ЭКСПЕРТ
А может у преступника муки совести?
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Во время убийства?! Ладно, потом подумаем, что всё это значит, а сейчас давай работать.
ЗАГАДКА 1. КОНЕЦ.
ЗАГАДКА 2. НАЧАЛО.
ПАРЕНЬ и ДЕВУШКА нервно курят. К ним подходит СЛЕДОВАТЕЛЬ.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Вы нашли тело?
ПАРЕНЬ
Да!
ДЕВУШКА
Мы!
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Время точное помните?
ПАРЕНЬ
Часа два назад! Часов семь утра было. Мы только проснулись. У нас тут палатка недалеко, в лесу.
ДЕВУШКА слушает и кивает.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Никого посторонних не видели, когда наткнулись на тело?
ПАРЕНЬ отрицательно крутит головой.
ДЕВУШКА
Мы не наткнулись. Он сам…приплыл.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
(удивлён)
Как…сам приплыл?
ДЕВУШКА
Я хотела умыться. Захожу в воду, смотрю какая-то деревяшка плывёт. А на ней кто-то лежит. Я испугалась и начала звать на помощь.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
То есть, это вы вытащили тело на берег?
ПАРЕНЬ
Я стащил его с дерева и положил на песок. Хотел помочь, а потом увидел рану на груди и позвонил в «скорую».
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Вы не поняли, что он мёртв?
ПАРЕНЬ
Он был жив. И даже разговаривал.
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Разговаривал?! И что он сказал?
ПАРЕНЬ
Только одно слово: жена
СЛЕДОВАТЕЛЬ
Жена?! Вы уверены?!
ДЕВУШКА
Я тоже слышала, как он сказал «жена».
ЗАГАДКА 2. КОНЕЦ.
В первой загадке у нас появилась странная резиновая перчатка. И нам предстоит понять как она связана с преступлением.
Во второй загадке у нас появилось слово «жена» сказанное ЖЕРТВОЙ перед смертью. Это слово может указывать на:
1. Преступника в лице жены.
2. Опасность, которая грозит жене.
3. Попытку передать жене некое прощальное послание.
Ещё есть вариант с молодой парочкой. Они ведь могли и солгать, чтобы скрыть некие неприятные факты, касающиеся своего участия в убийстве или элементарно подставить жену.
У нас появляются вопросы и подозреваемые. И это неплохое начало расследования. Используйте сцену выше, чтобы создать две свои загадки. Действуйте смелее. А если не получается…сделайте перерыв с чашкой кофе и сосредоточьтесь на пяти пунктах. Любой из них может дать загадку.
К примеру, в ране могли найти не перчатку, а щепку. А щепка вполне могла отлететь от рукоятки топора.
К примеру, рядом может оказаться летнее кафе, и кто-то из персонала мог что-то увидеть.
Используйте любые приёмы с одним непременным условием…вы должны придумать хотя бы одну загадку. Чем больше будет загадок, тем лучше. Позже, вы сможете выбрать, которая подойдёт для вашей сюжетной линии.
Не ищите ответы! Сейчас вам нужны только вопросы!
Пишите, пишите и снова пишите. Поверьте, вы сами не поймёте как у вас сложится первый детектив. Это, как мозаика. Картина появится, как только будут собраны все части.
Манипуляция
Сюжетная
У вас уже есть пара страниц со сценами, в которых вы создали один Персонаж со своей семейной Драмой и создали Ключевое Событие (убийство, место преступления) в первой части.
А теперь мы рассмотрим наиболее вероятные мотивы убийства и выберем один из вариантов. Это поможет нам понятнее сформировать сюжет иначе он начнёт растекаться как каша.
КАКИМИ МОГУТ БЫТЬ МОТИВЫ/ПРИЧИНЫ УБИЙСТВА
Жадность
Месть
Ритуальное убийство
Случайность
А теперь рассмотрим потенциальных подозреваемых в убийстве по каждому пункту:
ЖАДНОСТЬ (чаще всего)
Жена, ближайшие родственники, партнёр по бизнесу, некий криминальный элемент решивший присвоить бизнес.
МЕСТЬ (гораздо реже)
Любой, кто ненавидит бизнесмена. Здесь практически нет ограничений.
РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО (очень редко)
Маньяк, религиозный фанатик или религиозная сетка.
СЛУЧАЙНОСТЬ (крайне малая вероятность)
Кто угодно. К примеру, охотник метнул Тесак в оленя, а попал в бизнесмена.
В нашем случае на данный момент лучше всего подходит – ЖАДНОСТЬ. Ведь у нас главный подозреваемый жена бизнесмена, которая после развода могла остаться без средств к существованию. Это в случае, если мы пишем незамысловатый сюжет.
Изюминка в том, что мы можем жонглировать с детективом. Та самая МАНИПУЛЯЦИЯ, но уже на уровне всей сюжетной линии. Начинаем писать простенький детектив, где всё понятно и даже скучно, а потом разворачиваем его так, что даже чёрт ногу сломит.
Хороший сценарист создаёт «понятность» детективного сюжета только для МАНИПУЛЯЦИИ.
Давайте посмотрим на примере нашего сюжета как это будет выглядеть:
У нас уже есть основание подозревать в убийстве жену. Мы можем для отвода глаз поискать преступника среди родственников и партнёров по бизнесу, а потом найти тот самый брачный контракт, который создаст Мотив убийства. Потом мы найдём её отпечатки пальцев на той самой резиновой перчатке, которую нашли в ране. То есть мы можем пойти простым путём и используя факты предъявить ей обвинение в убийстве.
Ну а если пока она сидит в тюрьме…произойдёт второе убийство аналогичное первому? Если в теле второй жертвы найдут вторую перчатку с отпечатками жены?
Это уничтожит доказательную базу и жену придётся отпустить. Как вам такой поворот?!
Жена свободна. С неё сняты обвинения. Теперь мы должны искать некого Маньяка, поскольку два убийства имеют одинаковые признаки. Детектив становится запутанным. Фактически надо начинать расследование с чистого листа.
Жена невиновна. Мы ищем маньяка. Ищем, ищем, ищем и вроде за что-то зацепились. И когда все думают, что мы уже близки к поимке преступника даём одну небольшую сценку:
«Люди в чёрных плащах стоят по кругу. В руках у них свечи. На одной руке мы видим знакомое кольцо, которое часто видели на руке…жены». О…па…что вообще происходит? Эти люди похожи на секту.
То есть, мы возвращаемся к жене. Она состоит в религиозной секте и убила мужа по их приказу. Деньги бизнесмена тоже присвоила секта.
В этом небольшом примере мы используем ЖАДНОСТЬ с переходом в РИТУАЛЬНОЕ УБИЙСТВО с помощью небольшой МАНИПУЛЯЦИИ.
Это достаточно сложный приём, но, если он задуман хорошо…детектив получится на порядок интригующе.
Жанровая
Жанровая МАНИПУЛЯЦИЯ. Признаться, я даже не знаю пользуется ли кто-то ещё этим приёмом. Он довольно необычен. У него есть отличие: это всегда два отдельных жанра. То есть, если вы видите в строке под фильмом сразу несколько жанров – это вовсе не мой метод Жанровой МАНИПУЛЯЦИИ, а нечто иное.
В чём же разница? К примеру, у нас два жанра: Детектив и Триллер.
Первая часть моего сюжета – Детектив. Вторая часть сюжета – Триллер. Они существуют отдельно. Сначала пишу Детектив. Ближе к середине я его заканчиваю и начинаю Триллер. Там, где есть Детектив – нет Триллера. А там, где есть Триллер – нет Детектива. При этом оба жанра являются неотъемлемой частью одной истории.
Наглядный пример тому моя книга «Ошибка без права на жизнь». Она начинается с Детектива и переходит в Триллер с большой человеческой Драмой.
Ещё один пример Жанровой Манипуляции моя книга «Римское Проклятье». Детектив заканчивается в середине и начинается Фэнтези.
Я постоянно экспериментирую с сюжетными линиями. Стараюсь вывести некие формулы, которые сделают работу проще, интересней и одновременно более уникальной.
Это одна сторона. Но есть и другая. Она заключается в многообразии жанров. Вы можете написать обычный Детектив, а можете использовать более сложные сюжетные линии, создавая те самые «сценарные коктейли».
А какими вообще бывают Детективы?! Давайте для понятности разделим их на четыре направления.
Обычный Детектив (комедийный, иронический, психологический и т.д)
Мистический Детектив
Фэнтези Детектив
Нуар.
Ещё следует отметить два важных подхода. Каждый в отдельности имеет свои особенности. Мы коротко рассмотрим о чём именно идёт речь:
В первом случае Сыщик раскрывает преступление, а потом рассказывает, как именно ему удалось это сделать (пример Шерлок Холмс)
Во втором случае повествование ведётся от Первого лица. То есть наш главный герой – сам Преступник. Мы показываем, как он планирует и осуществляет убийство, а параллельно ведём расследование (пример сериал Декстер).
Нуар – это чисто английское ноу-хау в стиле детективов Агаты Кристи. Если вы собираетесь писать Нуар, вы должны придерживаться определённых рамок. Отличительные признаки такого детектива: загадочность и мрачность. А Локации более всего уместны в довоенной или послевоенной Англии.