Темный карнавал

Сборник «Темный карнавал» есть не что иное, как бенефис смерти. Старина Рэй, как опытнейший и талантливейший режиссер, сделал все возможное, чтобы эта пожилая строптивая леди не осталась без зрительского внимания. Практически в каждом рассказе главным героем и гвоздем программы является именно она. А там, где на первый план выступают другие лица, она все равно незримо присутствует на сцене. По гнетущей тревожной атмосфере, по мрачным пугающим декорациям видно, что к концу представления, несмотря на обилие действующих персонажей, перед взором зрительской аудитории останется только она одна. Будет стоять в гордом одиночестве в луче прожектора и со зловещей улыбкой на лице наслаждаться овациями безумствующей публики.Смерть – дама чрезвычайно одаренная и многогранная. Она может осилить любую роль, перевоплотиться в любой образ, примерить на себя любую маску. И Рэй в «Темном карнавале» предоставляет ей эту возможность. В рассказе «Банка» она предстает перед зрителем в образе сурового, могучего фермера, в рассказе «Крошка-убийца» в образе новорожденного ребенка, в рассказе «Толпа» смерть принимает облик праздных зевак, неизменно сбегающихся к месту автомобильных аварий, в рассказе «Ветер» облик сметающего все на своем пути урагана. В каждом рассказе, в каждой истории старина Рэй позволяет смерти надевать лучшие свои наряды. То она примеряет на себя одежду похоронщика, то облачается в костюм скелета, то щеголяет во фраке вампира. И в каждом рассказе, в каждой истории смерть своей безупречной игрой вынуждает зрителей преклоняться перед своим талантом, заставляет их трепетать от страха.Страх, между прочим, является верным спутником и помощником этой своенравной особы. Он всегда оказывается там, где смерть. Правда, в большинстве случаев страх, как грамотный и ответственный разведчик, а иногда и как надежный телохранитель, опережает свою подругу на шаг, а то и на десять шагов, и зачастую в пункт назначения приходит первым. Так и в «Темном карнавале», выступая на этот раз в роли конферансье, он сначала разогревает публику до нужного градуса, нагнетает напряжение, создает необходимую атмосферу, а затем уступает свое место гвоздю программы.Безусловно, смерть является актрисой талантливой. Однако, ей свойственна и некая непредсказуемость, что еще больше подчеркивает ее способности. В рассказе «Попрыгунчик», например, она, играя мать запертого в четырех стенах мальчика, убивает саму себя, а в рассказе «Коса» неожиданно заставляет исполнять свои обязанности обыкновенного, ничем не приметного мужичка, вынуждает его размахивать своим любимым инструментом и срезать чужие жизни, как колоски пшеницы. Этот мужичонка и сам не рад, что вляпался в такую историю, ведь ему приходится срезать колоски и своих близких людей. Но такова смерть. Ее жестокость всегда немного настораживает и, зачастую, вызывает лишь испуг, отчаяние и молчаливую покорность.Однако, не стоит забывать, что сценаристом и режиссером «Темного карнавала» является Рэй Брэдбери, и поэтому какой бы талантливой и филигранной ни была игра его главной актрисы, основная заслуга в постановке этого спектакля все же принадлежит ему. Именно он заставил смерть играть по своему сценарию и по своим правилам. И не только в этом спектакле. В конечном итоге Рэй перехитрил эту упрямую и жестокую особу и в своей жизни. Этот гениальнейший писатель, несмотря на то, что 6 июня 2012 года покинул наш мир, все равно остается живым. Он живет в своих рассказах и романах, в умах и сердцах своих многочисленных поклонников. И какой бы могущественной и властной ни была смерть, старина Рэй, я уверен, будет жить вечно.

"Иными словами, им кажется, что внешний мир пуст, как мне кажется, что внутри никого нет."Ранний Брэдбери, его ранний сборник рассказов. Именно такой Брэдбери мне нравится. Мистический и психологический, романтичный, волшебно-красивый. Здесь та же история, что обычно у меня со сборниками рассказов, какие-то рассказы мне очень-очень понравились, но какие-то прошли мимо, что и отражается в оценке. Хотя сразу видно, что перевес в сторону тех, что очень понравились. Некоторые из произведений этого сборника я читала ранее. Очень люблю его рассказ «Попрыгунчик в шкатулке». Это ведь очень большая брэдберианская философия о мирах, о том, что мы очень мало знаем о том, что же за пределами нашего мира, будь то шкатулка, или Земля, или Вселенная. Этот сборник мне еще и помог познакомиться с семьей Эллиотов, с этой странной семейкой, про которую потом Брэдбери напишет небольшой и очень ностальгический роман. Например, рассказ «Возвращение». В нем мы познакомимся с мальчиком, главным героем «Восставших из праха», о его большом желании стать настоящим членом Семьи, стать похожим на своих родственников. Рассказ «Странница» познакомит нас с еще одной представительницей Семейства, самой интересной для меня, странница – вечная путешественница, она то камень, то плачущая женщина, то Та самая Апрельская Ведьма. «Дядюшка Эйнар» – и это тоже об одном представители Семьи, он ведь так напоминал Брэдбери его собственного дядюшку. Брэдбери – уникальный рассказчик. Многие из его рассказов могли бы превратиться в повести и романы. Но, видимо, сам Брэдбери все же предпочитал короткий жанр, он создавал целую россыпь эпизодов большой-большой Брэдберианы. В моем понимании, ничего не выдает в этих ранних рассказах, что Бредбери начинающий писатель. Он уже Мастер, его маленькие истории глубоко осмысленны, и призваны не пугать, но удивлять.Дальше…

Писатели, специализирующиеся на короткой форме, всегда вызывали у меня особое уважение. Ведь каждый рассказ – это маленький концептуальный взрыв. Концентрированная идея в чистом виде. Ещё когда я читал Саймака, то понял, что для того, чтобы произвести на читателя должное впечатление, рассказ должен как-то оригинально заканчиваться. А Брэдбери научил меня, что и начинаться всё должно тоже не менее интересно.Вообще Рэй Брэдбери – из тех прекрасных авторов, которые из любой случайной мысли, из любого бытового происшествия или наблюдения могут вытянуть идею для рассказа. И, что характерно, не ограничиваясь при этом бессмысленной зарисовкой, но и не рассусоливая на огромный роман. Это очень крутая особенность работы мозга, на мой взгляд. Сейчас бы люди с таким мышлением с большей вероятностью подались в блогеры.Переиздание «Тёмного карнавала» можно назвать своеобразным событием в американской фантастике. Изначально это был самый первый авторский сборник Брэдбери, рассказы которого до того публиковались только в журналах. Потом некоторые из них выходили в других сборниках, зачастую в переработанном виде, но конкретно о «Карнавале» все забыли на полвека. Эта интересная история рассказывается в предисловии, и, поверьте, она не менее увлекательна, чем сами произведения. Сам же сборник выдержан в такой хэллоуинской, мистической тематике, и речь здесь пойдёт о страхах и опасениях, знакомых каждому из нас, о сверхъестественных сущностях, мимолётном дыхании паранойи и тьме, живущей в глубине человеческой души. Каждый рассказ также предваряется историей его создания, я обожаю, когда авторы так делают.Упомяну самые запомнившиеся вещи:• Несколько рассказов о паранормальной семейке наподобие Аддамсов. Среди них есть колдуны, вампиры, ходоки в астрал и один ничем не примечательный ребёнок. «Возвращение», «Странница» и «Дядюшка Эйнар».• «Скелет». В жизни каждого человека рано или поздно наступает момент, когда он осознаёт, что внутри него находятся разные органы и хуже всего – скелет. Некоторых это ужасает чуть больше, чем следовало бы. Или эта паранойя обоснована?• Два рассказа о жутких детях. «Крошка-убийца» и «Поиграем в отраву». Страх существ, лишённых всяких представлений о морали, и ведь как-то он даже называется.• «Толпа». Рассказ, внезапно оказавшийся прототипом моего обожаемого «Города проклятых».• «Водосток». Сам рассказ не очень выдающийся, но меня так и тянет пошутить, что Брэдбери придумал черепашек-ниндзя =DОднозначно рекомендую. Если вы любите Рэя Брэдбери. Если вы любите рассказы. И особенно – если интересуетесь чужим опытом в их написании.