Глядя на солнце

Творчество современного британского прозаика Джулиана Барнса отмечено большим количеством премий и наград. Каждая новая книга – событие мирового масштаба. В каждом романе мы узнаем другого Барнса, не такого, как прежде. Это не означает, что стиль писателя неузнаваемый. Просто Джулиан Барнс находится всегда в поиске новых тем и различных способов подачи материала. Писатель мастерски владеет всем литературным инструментарием, чтобы достичь максимально высокой художественной ценности творения. Щедро используя метафоры, гиперболы, эвфемизмы автор насыщает текст произведения особыми красками. Барнс жонглирует смыслами и значениями, придумывает новые слова, делает текст стилистически привлекательным.Четвертый роман писателя «Глядя на солнце» сюжетно охватывает большой отрезок времени – с двадцатых годов прошлого века до 2017 года. Хотя роман был написан лишь в 1986 году, автор смело играет в предсказателя и переносит действие книги в такое далекое будущее. Своеобразно видит будущее писатель.Образ главной героини романа, Джин, раскрывается постепенно. Описывая ее детские и юношеские годы, Барнс рисует картину в пастельных тонах. Ее детство – лишено яркости, беззаботности и непосредственности, юность прошла без мечтаний и какой-никакой первой любви. Автор безжалостно бросает Джин во взрослую замужнюю жизнь. Но Джин «нашла смелость» и развелась, решив воспитать сына одна. Роман о женской смелости? Не совсем так. Он о жизни как она есть. Автор копается в душе героини, раскладывает ее на составляющие элементы. Мы видим женщину внутренне нагой. Естественно, это был бы не Джулиан Барнс, не затронь он «физиологическую» тему. Откровенные сцены физиологического плана шокируют и вызывают недоумение. Наверное, это любимая краска писателя – обратить все повседневное во что-то особенное, вызвав при этом тошноту.Если попытаться разгадать название романа и связать его с событиями книги, то можно наломать немало дров. И все же, что можно увидеть, глядя на солнце? Смотря, что человек захочет там увидеть. Автор в начале романа описывает случай из жизни военного летчика, как ему посчастливилось увидеть рассвет дважды в один и тот же день – сначала в кабине самолета, потом уже на Земле. И этот факт так «застрял» в памяти пилота, что он всем об этом рассказывал. Джин, услышав об этом однажды, еще в своей юности, помнила об этом всю жизнь. Этот эпизод из жизни летчика постоянно выныривает в сюжете, как поплавок на удачной рыбалке, только об этом рассказывает уже Джен. Барнс придает значение незначительным вещам, обходя стороной более жизненные темы (например, тему личного счастья Джен, судьбу ее сына). Наверное, в этом вся суть в понимании мира писателем? Он видит его по-другому. Может, через стекла солнечных очков?

Некоторые мужчины умеют потрясающе точно разгадывать загадочные женские души. Ну почему они не ходят со мной по одним улицам?.. НЕ НАСТОЯЩИЙ ВОПРОС. Атмосфера первых частей романа вызывает стойкие ассоциации со «Случайной женщиной» Джонатана Коу (забавно, они были написаны с разницей всего в один год). Джин по сути еще одна случайная героиня, почти что среднестатистическая женщина, в чью жизнь вписывается несколько Эпизодов и серая рутина между, тонна не заданных вопросов без ответа, утраченные иллюзии, маленькая деревушка и не менее маленькие, мелкие люди вокруг. На мой взгляд, она более живая, чем Мария, но не менее одинокая. А может, Джин просто ближе мне. Может, я тоже в детстве задавалась вопросом «Почему норки так живучи?». Пожалуй, единственная вещь, которую я так никогда и не пойму: зачем юные неопытные девушки быстренько выскакивают замуж за первого встречного, не испытывая к нему особых чувств. Но есть еще третья часть романа. И она в каком-то смысле еще более хороша извечными рассуждениями о смерти и существовании высших сил и попыткой слегка заглянуть за шторку будущего: особенно меня восхитила всезнающая КОН, которая вполне может сравниться с нашей не менее всезнающей (здесь должна быть ирония) википедией. Несколько идей показались не доведенными до совершенства, но Барнс, без сомнения, снова показал высший класс.

Почти все книги Барнса, которые я прочитала (а эта в особенности) напоминают мне детские разукрашки, где надо не только закрасить белые области так, как тебе вздумается, но еще и навести контур по пунктиру, а может быть, даже решить какие-нибудь примеры, чтобы получить номер цвета для соответствующего участка. Одним словом, те разукрашки, где, чтобы получить яркий рисунок мышки или медвежонка, надо изрядно потрудиться. Так и здесь… Барнс заставляет читателя работать, при чем работать безостановочно и тяжело. Это не работа мозга, как в книгах Эко, это напряженная работа души. Некоторым, думаю, покажется, что книга состоит из отрывочных, несвязанных между собой кусочков, но это и есть та калейдоскопичность, с помощью которой Барнс пытается нас вырвать из такой привычной и удобной схемы «разжевали и в рот положили».Честно говоря, я не могу точно сформулировать, о чем книга. Ну разве что так глобально – о жизни и смерти. Хотя все книги в конечном счете о жизни и смерти. Вполне возможно, что книга о том, почему не стоит ставить крест на своих мечтах. Или о вере в широком смысле этого слова, и о вере в Бога, и о вере в себя. Или можно взять однокоренное слово с «верой» – уверенность.Ум жаждет уверенности, которая оглушает его, как удар дубинкой.То, что ум способен понять, то, что он способен тяжеловесно доказать и одобрить, может оказаться именно тем, что он презирает больше всего. Он томится желанием, чтобы на него напали сзади в темной улице и прижали к горлу уверенность, как нож.Ну или о чем-то еще – все ведь зависит от человека, который ее читает. Это как в случае с кляксой – один видит в ней крокодила, а другой кляксу. Эта книга подстроится под вас и покажет вам именно то, что вы хотите.Несколько слов об аннотациях и обложечных зазывалках…И еще я хочу сказать презрительное пфе составителям текста с обложек книг Барнса. Везде какой-то игриво-развлекательный тон, который обещает вам нечто среднее между Вудхаусом и Вуди Алленом. Помилуйте, вы книги-то вообще открывали? На моем издании «Глядя на солнце» написано «Блестящий рассказчик? – Тонкий философ!», а на обратной стороне «Смешно? Да. Грустно? Да. Талантливо? Да, милый!» Самое интересное, что смысл последнего «да, милый» становится понятным только после прочтения книги. Ну а то, что Барнсу отказали в титуле прекрасного рассказчика меня вообще возмущает. Или, может быть это по типу «Вкусный йогурт? Фруктовый!» Эх, мораль сей басни – читайте то, что внутри, а не снаружи.10 / 10