Король, закон и свобода

Леонид Андреев очень эмоционально воспринял начало Мировой Войны и на некоторое время увлёкся патриотическими темами. Бельгия, находясь между мощными державами и лишённая естественной защиты, очень часто в европейской истории становилась ареной боёв чужеземных армий. Даже само существование Бельгии было вызвано противостоянием католической Империи Габсбургов и коалиции протестантских стран при разделе влияния в области Соединённых Провинций. В очередной раз оказалось, что скорейшая дорога к Парижу для германской армии лежит через нейтральную, маленькую и миленькую Бельгию.(Здесь неуместно вспоминать про Бельгийское Конго, где был установлен возможно самый жестокий и кровавый режим управления среди всех европейских колоний) В Великобритании также остро сочувствовали Бельгии и выпускали разные материалы в поддержку Бельгии. Здесь вспоминается «Гамбринус» Куприна, где описан знаменитый одесский кабачок, когда накануне войны там стали много играть «Марсельезу», только вот уже никто не веселился. Здесь также кажется скорее плакатные эмоции. Бельгийцы в пьесе очень забавно прибавляют к фразам «мамА» и «папА» в своих внутрисемейных разговорах, что становится скорее смешным, когда это повторяется постоянно. Немцы представлены оловянными солдатиками. Король Бельгии (не назван, скорее всего по правовым вопросам изображения царствующих монархов на сцене) советуется с Эмиле Грелье и принимает решение сломать плотины и затопить немецкую армию вместе со страной. Внимание спойлер: германцы не утонули, хотя воевать им стало сложнее. Спойлер номер два: в Нижних Землях приём открывания плотин для отражения захватчика используется, кажется, со средних веков.