# Портал litnet.com: литературная конвенция и авторские репутации

Анна Мурашова

Выпускная квалификационная работа (магистерская диссертация) студентки РГГУ, программа «Классическая русская литература и актуальный литературный процесс в социокультурном контексте». Научный руководитель – Е.И. Воробьева (Вежлян), дата защиты – 3 июля 2020. В работе исследуется литературный сайт Литнет. Автор описывает место сайта в книжной культуре России и интерфейс сайта, анализирует взаимодействие авторов и читателей, выявляет способы формирования авторской репутации и рассматривает особенности жанровой структуры и текстов, принадлежащих наиболее популярным жанрам. На основании всех проанализированных явлений описывается конвенция как совокупность смыслов, которая складывается на портале Литнет. В работе используются методы Web Studies, социологии литературы, теоретической поэтики и социокультурный подход.

## Введение

Тема работы – портал litnet.com: литературная конвенция и авторские репутации. Litnet.com – это веб-сайт, интернет-библиотека, где каждый пользователь может опубликовать свое произведение. Это явление в литературном интернете начало развиваться с конца 1990-х годов, самые известные его представители – это сайты stihi.ru и proza.ru. На таких площадках отсутствует редакторский контроль и отбор; любой человек, у которого есть доступ в интернет, может читать произведения, которые опубликовал автор. Для успеха площадки необходимо не только авторское, но и читательское сообщество: авторы приходят на те сайты, где есть читатели, а читатели ищут места, где много хороших интересных авторов. Как правило, произведения, размещенные на этой и подобных площадках, не выходят никуда за ее пределы; а поскольку площадка предоставляет возможности не только для публикации, но и для обсуждения произведений, то создается замкнутое сообщество, живущее по своим законам.

Litnet.com отличается от proza.ru и stihi.ru тем, что, во-первых, авторы могут не просто публиковать, но и продавать свои произведения, во-вторых, произведения, размещаемые на этой площадке, в основном представляют собой жанровые, формульные тексты: большинство произведений, особенно популярных, относятся к жанрам любовного романа и любовного фэнтези. Подобных площадок, где публикуются и продаются произведения, несколько, Litnet.com – самая популярная из них: на ней размещено более 50 000 произведений, а по данным сайта Similarweb ежемесячная аудитория портала составляет 29 миллионов человек[1].

Мы видим, что значимость этого социокультурного феномена велика: этот явление занимает большое место в современной литературной системе: читателей на площадке становится все больше, Litnet.com конкурирует с традиционными издательствами за читательский интерес; редакторы пристально следят за этой и подобными площадками в поисках интересных новинок, которые можно выпустить в бумажной форме.

Материальная форма, медиум, в которой существует произведение, оказывает влияние на его бытование. До изобретения книгопечатания формой существования произведения была рукопись[2], в новое время – печатная книга[3], сейчас же необязательно публиковать именно печатную книгу: литературные произведения появляются в электронном виде, затем некоторые из них издаются и на бумажном носителе, а абсолютное большинство так и остается в электронном формате. Официальной статистики электронного книгоиздания не ведется, поэтому мы можем только предполагать точные цифры. Благодаря Litnet.com и подобным порталам автору необязательно проходить через долгий процесс производства и печати книги, чтобы его произведение попало к читателю. С изменением производственной цепочки, со сменой носителя информации (большая часть текстов с litnet.com так и остаются в электронной среде), с исчезновением редактора-посредника, влияющего на отбор и доступность произведения, меняются и взаимоотношения между авторами и читателем как основными участниками литературного процесса.

«Ключевыми в системе литературы являются писатель, читатель и издатель.

Писатель создает литературные тексты, тематизируя (проблематизируя) ценностные напряжения, представляя их обществу.

Читатель – инстанция, для которой, собственно, весь социальный институт литературы и существует. Он воспринимает литературные тексты, осуществляя снятие напряжений, и через покупку, подписку, прямые отклики воздействует на другие социальные роли института литературы.

Издатель обеспечивает тиражирование литературных произведений и, за счет продажи копий, взаимодействие литературы с экономикой.

Ключевыми являются две первые роли, но без третьей литература не может существовать, в лучшем случае это будет узкий кружок знакомых, где автор дает другим читать свои рукописи либо сам читает их вслух»[4].

Цель работы – проследить, как меняются авторские репутации и читательские стратегии в новой среде, какие изменения претерпевают жанровые конвенции с изменением среды, в которой функционирует текст, и какая конвенция как результат особого типа коммуникации, происходящей внутри замкнутого сообщества, складываются на портале litnet.com.

Для достижения поставленной цели необходимо выполнить следующие исследовательские задачи:

– определить место портала litnet.com в современной социокультурной ситуации и описать его структуру;

– проанализировать механизмы взаимодействия пользователей портала – авторов и читателей – между собой;

– определить способы формирования авторской репутации на litnet.com;

проанализировать жанровую специфику портала: какие жанры наиболее популярны и почему, определить характерные жанровые особенности наиболее популярных жанров;

– на основе проведенного анализа описать, какая конвенция складывается на портале litnet.com.

Объект исследования – портал litnet.com, предмет исследования – авторские репутации и литературная конвенция, складывающаяся на портале litnet.com.

Работа находится на стыке исследовательских оптик, поэтому методологической основой работы является комбинация методов социологии литературы, web studies (исследования веб-сайтов) как ответвление media studies (медиаисследований), теоретической поэтики и социокультурного подхода. С помощью социологии литературы мы опишем взаимодействия авторов и читателей портала и определим механизмы формирования литературной репутации. С помощью теоретической поэтики проанализируем жанровую специфику, с помощью методов web studies – структуру портала. Для описания litnet.com как социокультурного явления мы обратимся к работам Бориса Дубина, Адама Рейтблата, Роже Шартье о репутации и о роли книги в обществе и к работе Дженис Рэдуэй «Читая любовные романы: женщины, патриархат и популярное чтение». При описании конвенции, которую мы охарактеризуем как совокупность смыслов, через которую определяется художественное произведение, и которая складывающаяся из взаимодействий участников сообщества между собой, мы опираемся на Говарда Беккера и его работу Art Worlds.

Актуальность работы обусловлена отсутствием в русскоязычной научной среде исследований, посвященных описанию этого феномена.

Из зарубежных работ можно упомянуть такие работы, как Simon Carolan и Christine Evain «Self-publishing: Opportunities and threats in a new age of mass culture»[5], Ann Haugland «Opening the gates: Print on-demand publishing as cultural production»[6], Erin Carreiro, E. «Electronic Books: How Digital Devices and Supplementary New Technologies are Changing the Face of the Publishing Industry»[7], Daniel Triassi «Considerations for Self-Publishing[8]»? магистерскую диссертацию Bryan Dollery «Self-publishing in the digital age. A qualitative study on the role of digital publishing platforms and their impact on literary pluralism»[9] и монографию Timothy Laquintano Mass Authorship and the Rise of Self-Publishing[10]..

Litnet.com – явление совсем новое (площадка была запущена в 2015 году), поэтому отсутствие в русскоязычной литературе исследований именно этого феномена вполне объяснимо. Однако и исследования, посвященные русскому литературному интернету как социокультурному явлению, практически отсутствуют. Один из возможных подходов здесь – изучение читательских сообществ и их связи с особенностями восприятия литературы. Эти исследования базируются на теориях рецептивной эстетики (Вольфганг Изер, Ганс Роберт Яусс), а также на социально-антропологических исследованиях читательских практик, таких, как исследования Евгения Добренко «Формовка советского читателя», Адама Рейтблата, Бориса Дубина. В западной литературе это, например, исследования Дженис Рэдуэй о практиках чтения любовных романов[11]. На материале интернет-практик, связанных с чтением – это, прежде всего, исследования Натальи Самутиной о фанфикшне[12], а также исследования Евгении Вежлян о бытовании современной поэзии в сети[13].

Второй возможный подход – изучение сетевой литературы с точки зрения теории текста. Исследователи этого направления оперируют терминами «сетература» и «электронная литература» и концентрируются на тех особенностях текста, которые обусловлены именно его электронной природой – гипертекст, интерактивность, визуальность, трансмедиальность и т.п.[14]. Обзор западных исследований этого направления есть, например, в статье Аманды Гулд «Эстетика и педагогика электронной литературы», опубликованной в 2012 году в НЛО, № 3[15].

Исследования массовой литературы касаются в основном произведений, опубликованных в традиционных издательствах. Здесь важно упомянуть Джона Кавелти «Adventure, Mystery and Romance: Formula Stories as Art and Popular Culture», на русском языке публиковалась одна глава из этой работы под названием «Изучение литературных формул» в журнале НЛО в № 22, 1996 год. В России проблемой массовой литературы занимается Мария Черняк[16].

Структура работы отвечает поставленным исследовательским задачам. В первой главе определяется место портала litnet.com в современной книжной культуре России и описывается устройство портала. Во второй главе анализируются механизмы взаимодействия авторов и читателей на портале и выявляются способы формирования авторской репутации, анализируются жанровая структура, представленность жанров и тексты, принадлежащие наиболее популярным жанрам, а также на основании всех проанализированных явлений описывается конвенция, которая складывается на портале litnet.com. В «Заключении» подводятся итоги исследования и намечаются пути дальнейшего развития темы.

При подготовке работы использовались следующие источники: интервью с авторами и читателями портала; записи в блогах, посвященные опыту пребывания на портале litnet.com в качестве автора или в качестве читателя; публикации в СМИ, посвященные порталу litnet.com и другим сайтам самопубликаций, материалы включенного наблюдения за сообществами авторов с сайтов самопубликаций, внешний вид (интерфейс) сайта litnet.com, а также различные тексты и комментарии, опубликованные на нем.

Основные идеи работы были апробированы на научном семинаре под руководством Е.И. Воробьевой, а также на конференции «Лейдермановские чтения-2019. Литературная репутация как культурный механизм» с докладом «Механизм формирования литературной репутации в интернет-сообществах (на материале litnet.com). По материалам работы готовится статья в литературно-художественном альманахе «Артикуляция», № 12, дата выхода – сентябрь 2020. Кроме того, планировалось участие в конференции молодых филологов в Тарту 24–26 апреля 2020 г. с докладом «Жанровые конвенции любовного романа на портале litnet.com» и в конференции «Культтовары 2020. Массовая культура в современной России: конструирование миров, умножение серий» (Гродно, Республика Беларусь, 28.05.2020–31.05.2020) с докладом «Феномен “проды” в русском литературном интернете», однако из-за пандемии коронавируса оба мероприятия были перенесены на осень 2020.

## Глава 1. Litnet.com как социокультурное явление

### 1.1. Litnet.com в контексте книжной культуры России

Веб-сайт litnet.com (далее – Литнет) определяет себя как литературный портал, в электронной библиотеке которого можно читать книги онлайн, скачать книги, а также купить книги[17]. На странице https://litnet.com/ru/about Литнет говорит о себе как о литературной платформе, на которой авторы публикуют свои книги – на бесплатной основе или по подписке. Такое самоопределение встраивает Литнет, во-первых, в контекст бытования электронных библиотек, во-вторых, публикуя книги, Литнет становится участником книгоиздательской сферы.

История электронных книг начинается в 1971 году, когда американский студент Майкл Харт перевел в электронный вид Декларацию независимости США а массовое их распространение – в 1990-х годах, когда начали появляться устройства для чтения и развиваться форматы файлов, специально предназначенные для электронных версий книг.

Развитие электронного книгоиздания начинается с оцифровки бумажных изданий. Сначала электронные библиотеки наполняются оцифрованными бумажными изданиями – первую в России онлайн-библиотеку lib.ru основал Максим Мошков в 1994 году. Затем издатели вместе с печатной книгой начинают выпускать в свет и ее электронную версию, и онлайн-библиотеки наполняются как оцифрованными изданиями старых бумажных книг, так и новыми изданиями, выходящими и в бумажном, и в электронном формате. Сначала это были копии файлов, распространяющиеся без разрешения на то правообладателя, но в 2008 году, когда на российском рынке появляется онлайн-магазин электронных книг ЛитРес, торгующий легальными копиями файлов, ситуация меняется. Техническая грамотность традиционных, «бумажных», издательств растет, нелегальные библиотеки, распространяющие книги в обход правообладателей, потихоньку закрываются, а электронные книги занимают свою нишу в книготорговле. Электронная книга по сути – это файл особого формата, чаще всего epub, pdf или fb2. Покупая (либо скачивая бесплатно) электронную книгу, читатель покупает конкретный файл, который либо открывает на специальном устройстве, либо читает его прямо в браузере, не скачивая.

В 2010-х годах в России появляются онлайн-библиотеки, которые предлагают другой способ распространения книг – не продавая поштучно, а предоставляя доступ к каталогу. Это Bookmate (bookmate.com), который запустился в 2010 году, и Mybook (mybook.ru), стартовавший в 2012 году. Оплачивая доступ, читатель получает возможность читать любые книги, которые находятся в этой библиотеке, но скачать файл книги нельзя. Доступ к книгам открывается на определенный временной промежуток; как только оплаченный период заканчивается, читатель больше не может читать никакие книги.

Параллельно идет и другой процесс: как альтернатива издательству появляются онлайн-площадки, где любой человек может опубликовать свое произведение.

Первая в России онлайн-площадка для свободной публикации произведений – «Стихия» http://www.stihija.ru/ открылась в 1999 году. Ее основатель предположил, что «в сервисе по размещению текстов потенциально заинтересованы тысячи других авторов»[18] – и оказался прав. В 2001 году Максим Мошков, основатель первой в Рунете электронной библиотеки lib.ru, запустил журнал «Самиздат» (samlib.ru), и в этом же году стартовали порталы stihi.ru и proza.ru. Эти три площадки (samlib.ru, stihi.ru и proza.ru) почти 10 лет были в русском сегменте интернета самыми популярными, хотя появлялись и другие проекты: Изба-читальня http://www.chitalnya.ru/, Литсовет http://www.litsovet.ru/, Авторнет https://avtor.net/ и другие. В 2007 году был запущен ficbook.net, но он стоит особняком среди сайтов со свободной публикацией – его прежде всего как площадка для размещения фанфикшн-контента, однако доля оригинальных произведений, размещенных там, также велика. А в 2010-х годах уже начали появляться сервисы, на которых можно было не только разместить свое произведение, но и продавать его.

В 2012 году были запущены сайты Самолит https://samolit.com/, и Целлюлоза https://zelluloza.ru/, в 2013 – Призрачные миры https://feisovet.ru/, в 2015 стартовали Лит-Эра (позже переименованный в litnet) и Rideró, в 2016 году – Prodaman, Author.Today и площадка selfpub.ru от магазина электронных книг ЛитРес[19], в 2017 – магазин Книгоман https://noa-lit.ru/.

За рубежом в это время развивались площадки Wattpad (запущен в 2006 году, есть русскоязычная версия и сообщество), Kindle Direct Publishing (сервис от Amazon, стартовал в 2007 году), https://www.xinxii.com/, Kobo Writing Platform, а также China Literature – крупнейший интернет-сервис селф-паблишинга в Китае.

Все эти проекты объединяет одно: любой человек может прийти и опубликовать там свое произведение. Какой-либо редакторский отбор на них отсутствует, поэтому достаточно обладать минимальными техническими навыками, чтобы рукопись превратилась в книгу, пусть не бумажную, а электронную. Теперь можно больше не ждать месяцами, возьмут или нет твое произведение в печать, и не расстраиваться, получив отказ, а попробовать самостоятельно, без издателей-посредников, распространить свое произведение через Интернет.

На площадках proza.ru, samlib.ru, ficbook.net произведения распространяются бесплатно; на litnet.com, Призрачных мирах, Целлюлозе, Продамане можно выкладывать текст бесплатно, а можно продавать его.

Selfpub.ru – проект ЛитРеса – и Rideró отличаются от остальных сервисов самопубликаций, потому что на них нет сложившегося сообщества читателей. На ЛитРес читательская аудитория – это аудитория интернет-магазина Litres.ru, на котором продаются произведения традиционных конвенциональных издательств, таким образом, авторы, которые публикуют свои произведения через selfpub.ru, попадают в один ряд с признанными «большими» писателями. Rideró же с самого запуска позиционировали себя как вспомогательный сервис для автора, который поможет автору продвинуть свою книгу в издательство. Свой собственный интернет-магазин электронных книг и читательское сообщество они начали развивать только в 2017 году[20], но так и не смогли собрать достаточную аудиторию.

Между площадками есть и другие различия. Так, на proza.ru и samlib.ru нет четкой жанровой структуры, в том числе нет разделения на художественную и не-художественную литературу, а на litnet.com, author.today, prodaman.ru есть четкая ориентация на художественную литературу, причем литературу определенных жанров, для каждого портала это свой набор. На Литнете главенствует любовный роман в разных его вариациях, в том числе и любовное фэнтези; на author.today – героическая фантастика и фэнтези, попаданцы, на «Призрачных мирах» – любовное фэнтези, на Продамане – фантастика, попаданцы, ЛитРПГ.

Кроме того, на тех порталах, где книги продаются (Призрачные миры, Целлюлоза, Продаман, Литнет) есть функция выкладки произведений по частям, которой нет на proza.ru и samlib.ru. Читатель покупает доступ к еще не написанной книге и может читать новые главы по мере их появления.

Считается, что основную массу авторов на подобных ресурсах составляют графоманы-любители, но, например, Сергей Макаренков, генеральный директор издательства РИПОЛ классик в совместном с Александром Касьяненко, основателем сервиса Rideró, интервью для журнала «Книжная индустрия» говорит, что «…в книжном сообществе сложилось неверное впечатление, что self-pub – это плохо, это какие-то графоманы, решившие что-то напечатать. По опыту нашего издательства могу сказать, что в self-pub процент качественной литературы достаточно высок, и авторы некоторых издательств уступают самопубликаторам»[21]. Это подтверждают и цифры: например, по данным на 2014 год, более 1000 авторов «Самиздата» (samlib.ru) попали в «большую» литературу: было издано более 2000 наименований книг из библиотеки Samlib.[22]

Издательства действительно внимательно следят за этими площадками, особенно за теми, где публикуются книги четкой жанровой принадлежности. В 2013 году в издательстве АСТ стартует серия «Звезды Рунета», в которой сначала издаются романы и рассказы популярных блогеров, а затем появляются авторы с Лит-Эры и других площадок. В 2018 году стартует серия «Хиты Wattpad»; авторы Литнета публикуются также в серии «Необыкновенная магия. Шедевры Рунета», «Академия магии» и других.

В мае 2020 года был опубликован «Перечень отечественных социально значимых информационных ресурсов в информационно-телекоммуникационной сети «Интернет», в который в раздел «Культура, литература и искусство» были включены ресурсы samlib.ru, proza.ru и stihi.ru, selfpub.ru и author.today[23]. Делаем отсюда вывод, что государство оценило значимость этих площадок для отечественной культуры. Литнета и Rideró там нет.

### 1.2. История развития litnet.com

Портал Литнет был запущен 28 июля 2015 года. Сначала он назывался Лит-Эра и располагался на домене lit-era.com. Основатели портала – украинский предприниматель Сергей Грушко и писатель Андрей Нечаев[24]. Оба партнера уже имели опыт совместной работы над медиапроектами: Грушко три года возглавлял отдел продаж в украинской компании-разработчике компьютерных игр GSC Game World, а Нечаев (Левицкий) работал там же сценаристом и писателем.

Во время работы в GSC Game World Сергей также развивал книжное направление – издание книг по миру «S.T.A.L.K.E.R» и «Герои уничтоженных империй», а позже запустил книжную серию по миру «SURVARIUM». В 2008 году партнеры открыли компанию «Лигирон», которая занималась консультированием на российском книжном рынке и инвестированием и продюсированием игровых проектов, но успеха не имели.

В 2013 году партнеры, уже имея опыт работы в книжном деле, основали сайт fan-book.ru – литературный портал, где можно было обсудить новинки фантастической литературы, прочитать интервью с авторами, пообщаться с писателем в его блоге. Однако ядром сайта стал раздел самиздата, где можно было опубликовать свое произведение и получить отклик. Проанализировав опыт fan-book, партнеры задумались о запуске отдельной платформы для самиздата[25]. При этом было решено не делать ставку именно на фантастику, так как «люди читают разные жанры»[26].

Итак, в июле 2015 года Лит-Эра открылась[27]. Несмотря на то, что основатели проекта украинцы, сайт был ориентирован на российскую аудиторию. Успех платформы был связан с необычной экономической моделью. Партнеры заметили по опыту fan-book, что люди возвращаются на сайт, если книга, которая их заинтересовала, выкладывается постепенно, по одной главе, а не сразу готовым полным текстом. Проанализировав опыт китайской компании China Literature, где читатель платит за каждую новую главу отдельно, партнеры предложили авторам, у которых уже есть аудитория, объявлять подписку на книгу: оплатив сразу полную стоимость книги, читатель получает возможность читать книгу по главам по мере их появления на портале. Когда книга будет дописана, то в распоряжении читателя остается полный текст книги, который он сможет скачать себе в устройство.

Такая модель сразу заинтересовала авторов. М.: «На тот момент это была единственная площадка, не похожая на другие. Литнет мне лично показался интересным ввиду совокупных факторов: тематики, как работают (имеются в виду внутренние инструменты и механизмы портала – А.М.), количество посетителей, читателей»[28]. Основатели портала связывают успех в том числе и с тем, что такая модель – покупка еще не готовой книги – защищала авторов от пиратства.

Важную роль сыграла и возможность пользователей оставлять комментарии к пишущимся книгам: «Литнет один из первых порталов, которые массово начали пользоваться таким инструментам, как проды. Хотя до него существовали другие, которые это практиковали, все это знали, когда книга выкладывается в процессе написания. Она выкладывается не вся, а в процессе: автор написал главу, кусочек, выложил. Это интересно для автора, интересно для читателя – находиться в процессе. Есть возможность участия, повлиять на сюжет, написать комментарий, люди пишут, возникают мысли, иногда соглашаешься, иногда нет, важный момент вовлеченности. Это современно, учитывая реалии, когда все бегут, в транспорте, на работы, этот отрывочек 1000 знаков укладывается в это время, это удобно. Вовлеченность, важный момент, который получился концептуальным, который дал возможность развиваться этой истории, они [Литнет – А.М.] не были пионерами, но взяли на вооружение и грамотно стали пользоваться»[29].

В 2016 году портал был переименован в litnet, название было выбрано потому, что партнеры планировали выходить на зарубежные рынки, и нужно было понятное узнаваемое название: «Название Litnet ни в каких языках не вызывало проблем, всем было понятно – это “литературная сетка”».[30] В апреле 2016 года была запущена мобильная версия сайта, а в декабре 2017 – приложение для телефонов на Android. Приложение на iOs когда-то было, но не устроило основателей. Это связано с предположительно маленькой потенциальной аудиторией и с ценовой политикой iOs: «За приложение со встроенными покупками они либо просят 30%, либо банят. А если они будут забирать 30%, что нам платить авторам?»[31] В сегменте Andriod такого нет, плюс телефоны и планшеты на Android это более демократичный сегмент, доступный практически любому человеку независимо от его доходов.

В 2017 году было объявлено о планах запуска других языковых версий, и в 2018 году запустились испанская и украинская версия сайта, а в 2019 году – английская. В 2019 году партнеры объявили о запуске издательства «Лит Эра Publishing» и в сентябре 2019 года впервые несколько книг вышло на гонорарной основе, а не в рамках печати по требованию.

По данным сайта SimilarWeb в мае 2020 года litnet.com занимает десятое место в рейтинге сайтов по миру категории Books and Literature, уступая фанфикшн-ресурсам archiveofourown.org и ficbook.net, самиздат-порталу Wattpad.com и нескольким китайским ресурсам. Портал ориентирован на женскую аудиторию: «у нас основная аудитория – женщины 25-40 лет»[32], и, скорее всего, именно этим объясняется преобладание жанров любовного романа и любовного фэнтези. По состоянию на 17 июня 2020 на портале опубликовано 59090 книг, из них в жанре любовный роман 23807 произведений, в жанре фэнтези – 16007 произведений, а в жанре любовное фэнтези, которое является поджанром любовного романа – 8407 произведений.

В «Справке авторам» Литнет позиционирует себя как ресурс бесплатного самиздата, но для авторов есть возможность стать коммерческим автором, продавать свои произведения и зарабатывать. Средний доход автора – 40 000 рублей[33], но для того, чтобы стать коммерческим автором, необходимо опубликовать на Litnet хотя бы один бесплатный роман размером не менее 300 000 знаков, и авторскую страницу должны отслеживать не меньше 200 читателей. После этого автор может отправить заявку на открытие подписки на свое новое произведение. Подписка предоставляется после индивидуального рассмотрения, и администрация сайта может отказать автору в подписке. Открыв подписку на Литнете, автор получит 70% от цены книги, если подписка открыта эксклюзивно на Литнете, и 50% от цены книги, если подписка открыта на неэксклюзивной основе. Цену на книгу устанавливает сам автор, и обычно книга на Литнете дешевле, чем, например, на ЛитРес. Кроме того, предусмотрены различные рекламные пакеты.

После открытия на сайте платной подписки автор получает право продажи завершенных книг, также 70% стоимости, если книга размещена только на Литнете, и 50% – если книга размещена на неэксклюзивной основе.

Администрация Литнета строго следит за соблюдением авторами правил публикации, и за их нарушение может применять к авторам разнообразные штрафные санкции, вплоть до бана и удаления книг с портала. В 2018 году был большой скандал с администрацией сайта Author.Today, начавшийся с того, что пользователь разместил одновременно книгу в эксклюзивном доступе на Литнете и на Author.Today. Далее была долгая переписка, большое количество некорректных комментариев на обоих ресурсах, и в результате администрация Литнета запретила одновременное размещение произведений на Литнете и на Author.Today[34]. Также случаются истории, что после выхода у автора бумажной книги и публикации книги через издательство на ЛитРесе автор забывает поменять эксклюзивный статус на неэксклюзивный, в результате чего получает бан.

На Литнете присутствует модерация: запрещены темы инцеста, педофилии, модераторы также следят за соблюдением авторских прав на портале.

Чтобы понять, как работают механизмы репутации на сайте и как устроены взаимодействия пользователей, необходимо проанализировать структуру портала. Мы будем анализировать русскую веб-версию портала, приняв за отправную точку постулат, что анализ конкретного пользовательского опыта – это задача иного порядка, чем та, которые ставят перед собой Web Studies[35], а стратегии поведения на ресурсе не меняются в зависимости от медиума.

### 1.3. Методы анализа веб-сайтов

При описании структуры портала Litnet мы будем основываться на статьях Нильса Брюгера «Website history and the website as an object of study»[36] и «The Archived Website and Website Philology A New Type of Historical Document?»[37]

Брюгер определяет веб-сайт как связное текстовое целое, связность которого обусловлена семантическими, формальными и перформативными взаимосвязями и которое открывается в одном или нескольких взаимосвязанных окнах браузера (website is a coherent textual unit that unfolds in one or more interrelated browser windows, the coherence of which is based on semantic, formal and physically performative interrelations – перевод мой. А.М.).

Пользователь при взаимодействии с веб-сайтом сталкивается с текстом, структурированным определенным образом (The user always confronts a text that is already structured in a specific way with specific possibilities). Прежде чем изучать взаимодействие с сайтом конкретных пользователей, веб-сайт нужно сначала описать, и это может стать отправной точкой для дальнейших исследований, которые могут базироваться на этом описании.

Анализ сайта как феномена распадается на три компонента: медиаокружение (media enviroment), текстовое окружение (textual environment) и текстуальность (textuality) самого сайта.

Медиаокружение – это тот способ, которым веб-сайт встроен в интернет, та среда и тот контекст, который его окружает, в том числе и технический – протоколы, сервера, компьютеры, способ, которым они связаны, бинарный код, который управляет техническими элементами и т.п.

Текстовое окружение делится на два элемента: текстовая среда компьютера – графический интерфейс, значки (иконки), рабочий стол (desktop), папки, окна, позволяющий взаимодействовать с различными программными продуктами, и текстовая среда веба: это, прежде всего браузер, который позволяет просматривать веб-сайты, переводя язык html-разметки в видимые элементы сайта – изображения, звуки, значки. В самом браузере также есть текстовые элементы, необходимые для взаимодействия с веб-сайтом, например, кнопка «назад» или пункт «история» в меню браузера. Кроме того, в восприятии сайта играют роль различные дополнительные программы, например, такие, как adobe flash player или quick time player. Не будучи непосредственной частью сайта, они тем не менее конструируют его текстовую среду.

Текстуальность – это совокупность текстовых элементов, которые конструируют сайт как текстовый феномен. Их можно изучать на трех уровнях: текстуальные элементы – буквенные тексты (written letters), статичные изображения, движущиеся изображения, звуки. Текстовые элементы могут быть заголовком или основным текстом, могут быть частью баннера или новостной трансляции. Анализ текстовых элементов может быть проведен в двух направлениях – синтаксическом или морфологическом. Морфологический анализ концентрируется на характеристиках индивидуального элемента – каким образом сконструирован конкретный элемент, текст или изображение, как обеспечена связность внутренней структуры, а синтаксический – на правилах, регулирующих сочетания элементов и на смысле самих этих сочетаний: отношениях между заголовками и основным текстом, текстами и изображениями и т.п.

Связность между элементами обеспечивается и может быть проанализирована на трех уровнях: семантическом (semantic interrelations), формальном (formal interrelations) или перформативном (performative interrelations). На семантическом уровне элементы связаны между собой через лексические или грамматические конструкции, на формальном – элементами оформления: строки одинаковой длины, элементы типографики, шрифты, вертикальные/горизонтальные линии, поля, полосы прокрутки. На перформативном уровне связность элементов обеспечивается действиями, которые нужно совершить для перехода от одного элемента к другому – прокрутка, щелчок по гиперссылке, наведение мыши на элемент, и часто связь между связанными таким образом элементами не видна. Однако здесь важно, что этот уровень взаимодействия и связанности обеспечивается также на семантическом уровне: например, гиперссылка, никогда не существует без текстового элемента и не может быть понята без него.

Кроме того, анализ веб-сайта как текстового феномена встроен в парадигму медиаисследований: «отправитель – медиум – текст – получатель – контекст». Изучая веб-сайты, стоит уделять внимание в большей степени медиуму и тексту, чем остальным составляющим, однако границу между этими двумя понятиями провести сложно: будучи цифровым медиа, веб-сайт одновременно и медиум (техническая составляющая процесса коммуникации), и текст. В его устройстве много спорных моментов, например, компьютер является частью как медиума, так и текстового окружения. Также в структуре каждого веб-сайта есть текст, который скрыт от пользователя, но который определяет внешний вид продукта – это программный код и алгоритм, который за ним стоит. Этот текст можно считать как частью текста, так и частью медиума, и каждый исследователь должен сам определить, к чему относить этот текст.

Брюгер также предлагает рассматривать веб-сайт как исторический документ. При анализе веб-сайта необходимо учитывать, что веб-сайт – это динамический документ, и любая его версия в каждый момент времени – уникальный объект, поэтому необходимо указывать, когда именно анализировался сайт, а также описывать, каким способом создается архив.

Также веб-сайт – это совокупность вебстраниц, организованных в иерархическом порядке[38].

В нашей работе мы не будем касаться вопросов медиаокружения, а текстовое окружение litnet.com мы будем рассматривать только на уровне веб-окружения, не касаясь текстового окружения компьютера. Мы опишем внутреннюю структуру самого сайта на всех трех уровнях – семантическом, формальном и перформативном через морфологический и через синтаксический анализ. Программный код и алгоритм, стоящий за ним, мы относим к медиуму. Структуру сайта мы описываем по состоянию на май и июнь 2020 года. Способ архивации сайта, используемый в работе – это сбор скриншотов. Скриншоты представлены в приложении, для каждого скриншота указана дата съемки.

### 1.4. Структура портала litnet.com

При описании структуры сайта мы будем идти сверху вниз – от шапки сайта к подвалу, и слева направо: сначала мы будем анализировать элементы, расположенные по центру страницы, а затем – с правой стороны.

Структура сайта различается для зарегистрированного и для незарегистрированного пользователя: зарегистрированному пользователю доступно больше действий, чем незарегистрированному. Мы будем описывать структуру сайта только для зарегистрированных пользователей, потому что именно они составляют ядро сообщества Литнета.

Определим и опишем основные структурные элементы, которые конструируют Литнет, а также термины, важные для функционирования сайта.

Шапка сайта – элемент внешнего вида, верхняя часть, которая есть на всех страницах сайта.

Подвал, или футер сайта – это нижняя часть сайта, которая также есть на всех страницах сайта. Подвал и шапка объединяют сайт в единое целое.

Адресная строка – элемент браузера, в котором отображается адрес страницы.

Адрес страницы – комбинация букв, цифр и спецсимволов, которые являются идентификатором страницы.

Страница – отдельный документ в структуре веб-сайта, имеющий уникальный URL-адрес и состоящий из различных текстовых, графических и медиаэлементов, объединенных формально и семантически.

Гиперссылка – текстовый элемент, состоящий из непосредственно текста и адреса страницы, при нажатии на который происходит переход на другую страницу. Адрес страницы, с которым связана гиперссылка, виден в правом нижнем углу, если навести на нее мышку.

Кнопка – элемент внешнего вида, особым образом оформленная гиперссылка, заключенная в прямоугольник и выделенная цветом.

Меню – элемент внешнего вида сайта, последовательность гиперссылок или кнопок, объединенных между собой формально и семантически, предназначенная для навигации по сайту. Выпадающее меню – меню, которое не видно по умолчанию, но которое открывается при нажатии на кнопку или гиперссылку, оно связано с другими элементами сайта перформативно.

Баннер – особая гиперссылка, состоящая из изображения и текста на изображении. Баннер связывает перформативным способом страницу, на которой он расположен, и страницу, на которую он ведет, и используется в рекламных целях. Баннер может рекламировать страницу книги, страницу конкурса,

Карточка книги – элемент внешнего вида сайта, объединяющий обложку и метаданные книги. Карточка книги существует в двух видах: краткая и полная. Полная карточка включает в себя все метаданные книги, а краткая – только часть (см. рис. 7). Метаданные могут быть представлены как в текстовом виде, так и в виде значков. Все элементы в карточке книги связаны между собой формально и семантически.

Виджет книги – элемент внешнего вида сайта, в котором метаданные и обложка книги семантически и формально связаны в один смысловой блок. В виджете книги всегда присутствуют обложка, автор и название произведения, а другие метаданные могут меняться. Обложка и название книги в виджете книги кликабельны и ведут на страницу книги. При описании виджета книги мы будем упоминать, какие метаданные, помимо обложки, автора и названия произведения, включены в виджет.

Рекомендательный виджет – элемент внешнего вида, состоящий из нескольких виджетов книги, связанных семантически, и обладающий заголовком. Заголовок и виджеты книги объединены в единый элемент формальным способом. Рекомендательный виджет может иметь разные заголовки и оформление. Описывая рекомендательный виджет, мы будем определять его через заголовок, например «Виджет “ТОП в разных жанрах”».

Фрейм – часть страницы, которая обновляется при нажатии кнопки или гиперссылки, при том, что остальная часть страницы остается неизменной. На одной странице может находиться несколько фреймов, связанных между собой перформативно и формальным образом.

Значок – графический элемент внешнего вида, использующийся для замены текстовой информации графической.

Книга – авторское произведение, опубликованное на сайте Литнет. Книга может иметь разные статусы. Статус «В процессе» означает, что книга находится в процессе публикации и текст еще не завершен. Статус «Полный текст» означает, что книга окончена. Статус «Ознакомительный фрагмент» означает, что полный текст книги не опубликован на сайте. Статус «Заморожен» означает, что книга находилась в процессе публикации, но процесс был прерван, не дойдя до конца.

Тэг – ключевое слово или словосочетание, описывающее явления, присутствующие в тексте книги, и использующееся для категоризации и классификации книги.

Пользователь – человек, пользующийся сайтом litnet.com.

Библиотека – подборка книг, выбранных для чтения конкретным пользователем.

Прочтение – действие, совершенное читателем книги, когда он дочитывает фрагмент текста – главу, несколько глав либо полный текст – до конца.

Награда – благодарность автору, выраженная в денежной или символической форме.

Подписка – способ покупки книги на Литнет, когда пользователь оплачивает доступ к книге, находящейся в процессе публикации. После завершения книги текст становится доступен пользователю целиком.

Рейтинг – 1) положение книги в рейтинге жанров 2) совокупность формальных численных показателей, определяющих положение книги в рейтинге жанров.

Профиль – структурный элемент сайта, содержащий данные о пользователе.

Метаданные – формальные детали, описывающие книгу. Метаданные могут быть выражены как текстовыми элементами, так и составными – состоящими из значка и цифры, объединенными семантически, по смыслу. К текстовым элементам относятся: имя автора, название, цена, жанровая принадлежность, статус (в процессе/полный текст/ознакомительный фрагмент), количество страниц, тэги («в тексте есть»), принадлежность к циклу, дата начала публикации, дата конца публикации (для книг в статусе «полный текст»), дата обновления, количество знаков в тексте. Если книга имеет статус «в процессе», то количество знаков, на которые увеличился объем с последнего просмотра книги, также относится к текстовым метаданным. К составным – графическим и текстовым – элементам относятся: количество добавлений в библиотеку (значок книжной полки), количество прочтений (значок глаза), количество наград, количество отметок «Мне нравится», рейтинг книги (значок звездочки), количество комментариев (значок «разговора»). Обложка и аннотация книги к метаданным не относятся.

Ознакомительный фрагмент – часть книги, доступная бесплатно, даже если книга в платном доступе, обычно 1-2 главы.

Прода – слэнговое слово, использующееся внутри сообщества, обозначает часть книги, которая выкладывается, если книга находится в процессе публикации.

При описании структуры сайта мы сделаем акцент на элементах, значимых для взаимодействия пользователей друг с другом и с интерфейсом сайта. Подробно описывать месторасположение и дизайн элементов в наши задачи не входит.

#### 1.4.1. Главная страница

Описание структуры сайта начнем с главной страницы, расположенной по адресу https://litnet.com/ru (русская версия).

Шапка сайта состоит из логотипа портала и меню, состоящего из пунктов «Книги», Конкурсы», «Блоги», «Моя библиотека». Правее находится панель поиска, включающая в себя окно для ввода текста и значок увеличительного стекла, а затем – значок колокольчика и кнопка профиля. Связность элементов в шапке обеспечивается формальным образом: с помощью розово-бордового фона (это фирменный цвет Литнета), единого регистра и единого шрифта.

При наведении мышкой на логотип появляется адрес главной страницы, при нажатии на него можно перейти на главную страницу с любой страницы сайта. При нажатии на пункт «Книги» выпадает меню «Жанры» и «Подборки», которое отсылает к жанровой структуре портала (см. рис. 6). Кнопка «Конкурсы» ведет на страницу https://litnet.com/ru/contests, где размещена информация о конкурсах, проводящихся сейчас или проводившихся на Литнет. Кнопка «Блоги» ведет на страницу блогов https://litnet.com/ru/blogs, где в хронологическом порядке размещены все записи во всех блогах, а кнопка «Моя библиотека» ведет на страницу библиотеки https://litnet.com/account/library.

Значок колокольчика предназначен для вывода различных оповещений. Это могут быть системные уведомления, отчеты о совершенных действиях на портале (покупка книги, добавление ее в библиотеку), уведомления о скидках, уведомления об обновлении книги в библиотеке или обновления у авторов, на которые подписан пользователь. Каждое уведомление – кликабельное: если это уведомление о том, что пополнилась книга (это означает, что автор выложил новую часть из книги, которая выкладывается с продолжениями), то нажав на уведомление, пользователь перейдет на страницу книги. Если это системное уведомление, то открывается отдельная страница с текстом уведомления.

При нажатии на кнопку профиля открывается страница https://litnet.com/account, которая по структуре ничем не отличается от страницы https://litnet.com/account/library: в основной части находится библиотека, а справа – меню профиля, состоящее из 16 пунктов.

Под шапкой сайта на главной странице расположена панель поиска, предваряющаяся надписью «В тексте есть». Эти два элемента связаны с помощью средств языковой сочетаемости: предполагается, что поисковый запрос полностью будет сформулирован как «в тексте [книги – А.М.] есть вампиры». Если начать вводить текст запроса, то появятся подсказки, помогающие сформулировать запрос.

Результаты поиска откроются на специальной странице, в адресе которой содержится слово tag и слова из поискового запроса, например: https://litnet.com/ru/tag/вампиры%20и%20маги-t94368. Слово «тэг» в описаниях, посвященных механизмам работы сайта и правилам его действия, на сайте не употребляется, но из адреса строки мы делаем вывод, что панель «В тексте есть» это поиск именно по тэгам. На странице «Справка авторам», упомянуто, что это важный способ навигации для читателей.

Ниже находится меню жанров; оно выделено светло-серой подложкой в цвет основного фона сайта. Каждое название жанра – гиперссылка, которая ведет на страницу с топом соответствующего жанра, например, топ жанра фэнтези. В списке жанров 16 пунктов, и они совпадают с меню жанров, которое открывается при нажатии на кнопку «Книги» в шапке сайта. В правом нижнем углу меню жанров находится бордовая кнопка «Полный список жанров», которая ведет на https://litnet.com/genres.

Под меню жанров под заголовком расположен рекомендательный виджет «ТОП в разных жанрах», устроенный как полоса прокрутки. В виджете книги здесь показывается жанр; виджеты книги в этом рекомендательном виджете связаны между собой перформативно. Одновременно показываются только пять виджетов книг, чтобы увидеть следующий, нужно нажать на стрелочку, расположенную справа и слева.

Все описанные выше элементы сайта изображены на рис. 1.

Связь между описанными выше элементами и теми, которые мы будем рассматривать дальше – перформативная: нужно прокрутить колесиком мыши вниз либо воспользоваться стрелкой «вниз» на клавиатуре.

Сразу под виджетом «ТОП в разных жанрах» расположен виджет «Бестселлеры» – он устроен точно так же, как и ТОП, в виде полосы прокрутки, в виджете книги показывается количество прочтений (это значок глаза и число рядом. Затем друг под другом расположены виджеты «Обновления книг», «Моя библиотека», «Вы интересовались» (см. рис. 2-4).

Завершает этот блок рекламный баннер. Это может быть реклама книги, какого-то события или новости на Литнете, но может быть и не тематический баннер из рекламных сервисов Google или Yandex.

Панель поиска по тэгам, список жанров, виджеты «ТОП в разных жанрах», «Бестселлеры», «Обновления книг», «Моя библиотека» и «Вы интересовались» связаны между собой, и связь эта – формальная: все указанные элементы расположены на белом фоне, отличном от основного фона сайта. Отсюда мы делаем вывод о смысловом единстве этого блока – его можно описать как «Книги, которые Литнет рекомендует прочитать», при этом конкретное наполнение этого блока определяется исходя из истории посещения сайта пользователем. Подробно этот смысловой элемент мы рассмотрим в главе 2, когда будем анализировать читательские стратегии на портале.

Ниже под заголовком «Подборки книг», находится меню тэгов. Каждый пункт меню здесь – кнопка, выделенная белым фоном. Наведя на нее мышку, мы увидим, что адрес страницы, на которую ведет кнопка, выглядит следующим образом: https://litnet.com/ru/tag/магия-t158. Вычленив из адреса сочетание tag, делаем вывод, что эта кнопка ведет на подборку книг, объединенных по тэгу, и меню предоставляет нам возможность поиска по указанному тэгу. Связи между элементами здесь – формальные и семантические.

Под меню тэгов (см. рис. 4–5) находится длинный текстовый блок под заголовком «Читать онлайн на Литнет», и больше всего это похоже на специальный текст, который пишут для поисковых роботов, чтобы сайт поднимался выше в рейтинге выдачи поисковых систем. В этом тексте есть гиперссылки на жанры: любовные романы, фэнтези, фантастику, ЛитРПГ, женскую прозу и другие жанры.

И наконец подвал сайта, который можно охарактеризовать как справочно-информационный блок. Подвал содержит ссылки на новостной блок https://litnet.com/ru/news и информацию для правообладателей https://litnet.com/ru/info/rightholders, ссылки на справочные страницы для авторов https://litnet.com/ru/info/spravka-avtoram и читателей https://litnet.com/ru/info/spravka-chitatelyam, общую информацию о портале https://litnet.com/ru/about и информацию об оплате https://litnet.com/ru/info/oplata, а также ссылки на юридические документы: пользовательское соглашение https://litnet.com/ru/info/terms, Соглашение о конфиденциальности https://litnet.com/ru/info/confidental, Правила размещения авторского контента https://litnet.com/ru/info/rules, Privacy policy https://litnet.com/ru/info/privacy-policy-gdpr (документ на английском) и информация об услугах Заказа обложек и корректуры https://litnet.com/ru/info/zakaz-oblojek-i-korrektura.

Также в подвале размещены ссылки на техническую поддержку, панель поиска по пользователям, ссылка на мобильную версию сайта, ссылки на соцсети, предупреждение о наличии контента 18+, значки о поддержке карт mastercard и viza.

Самая нижняя строчка в подвале – юридический адрес администрации сайта LITNET CY LIMITED, HE 370604, Florinis, 7, 1065, Nicosia, Cyprus и электронная почта технической поддержки и pr-отдела.

В правой части страницы, под кнопкой профиля один под другим размещены три рекомендательных виджета: «Набирают популярность», «Сегодняшние скидки», состоящие из трех виджетов книг. Между виджетами «Сегодняшние скидки» и «Литнет рекомендует» расположен рекламный баннер, а над ним – гиперссылка «Все скидки сегодня», которая ведет на страницу https://litnet.com/discounts. В виджетах книги указаны жанры и актуальная цена в «Сегодняшних скидках».

Под виджетом «Литнет рекомендует» находится блок информации о социальных сетях: ссылки и превью групп Литнета в «Вконтакте», «Одноклассниках» и на Facebook.

#### 1.4.2. Страница библиотеки

Страница библиотеки доступна только зарегистрированным пользователям и открывается либо через кнопку «Моя библиотека» в шапке сайта (в этом случае адрес страницы будет https://litnet.com/account/library), либо через кнопку профиля в шапке, тогда адрес страницы будет https://litnet.com/account.

Сразу под шапкой сайта расположен виджет «Книги напрокат», устроенный как полоса прокрутки. Сначала мы видим две кнопки, ведущие на страницу https://litnet.com/ru/rental-books, а затем 10 виджетов книг, состоящих только из обложки и названия книги. В правом верхнем углу виджета есть значок «Закрыть» – при нажатии на него появляется предупреждение «Этот инфоблок будет скрыт на 30 дней» (см. рис.8), и вместо виджета «Книги напрокат» появляется виджет «Вам может понравиться», состоящий из виджетов книг. Здесь мы также видим, как сайт подстраивается под пользователя, учитывая историю его посещений и действий на сайте.

Под виджетом «Книги напрокат» под заголовком «Моя библиотека» находятся два ряда кнопок: сначала четыре кнопки «Читаю сейчас», «Хочу прочесть», «Блоги» и «Архив», а под ними составной элемент, выполняющий навигационную функцию: он состоит из текста «Сортировать» и кнопок «По Обновлению», «По добавлению в библиотеку» и «Новые комментарии». Под этими кнопками – назовем их кнопками сортировки – находится фрейм, состоящий из кратких карточек книг, которые пользователь добавил себе для прочтения: они-то и составляют библиотеку пользователя. При нажатии на соответствующую кнопку фреймы обновляются: открываются книги из соответствующего раздела и сортируются соответственно.

Под тремя карточками книг располагается баннер книги, затем – ещё несколько карточек.

Справа от непосредственно библиотеки расположено меню пользователя, которое мы рассмотрим отдельно, под ним – баннер книги, а под баннером рекомендательный виджет «Обсуждаемое сейчас», состоящий из пяти виджетов книг. В метаданных в этом виджете указано количество комментариев к книге за день и за все время.

#### 1.4.3. Страница топа по жанру и топа по тэгу

На страницу топа жанров можно попасть либо через меню «Книги» в шапке сайта, либо нажав на название жанра в карточке книги. На Литнете 12 основных жанров – это фэнтези, любовные романы, фантастика, молодежная проза, попаданцы, эротика, фанфик, детективы, проза, триллеры, мистика/ужасы и разное – и несколько десятков поджанров.

Все страницы жанров устроены по одному образцу: по центру расположены карточки книг, а справа – навигационный элемент поиска книг и рекомендательные виджеты. Адрес страницы формируется из сочетания https://litnet.com/ru/top и названия жанра. Подробный анализ страницы топа по жанру мы сделаем на примере топа жанров «Любовные романы»: https://litnet.com/ru/top/lyubovnye-romany.

Под шапкой сайта находится текстовый блок, выполняющий навигационную функцию: он указывает, на странице какого жанра или поджанра мы находимся. Если это страница поджанра, то обязательно указан и основной жанр. Под ним – заголовок, совпадающий с названием жанра или поджанра. Если мы находимся на странице основного жанра, то под заголовком находятся несколько круглых кнопок с названиями поджанров (см. рис.10). При нажатии на кнопку открывается страница топа в соответствующем поджанре.

Все указанные элементы – навигационный блок, заголовок, кнопки – связаны между собой главным образом семантически, а кнопки между собой – формально: они одного цвета, а с заголовком их объединяет горизонтальная черта. Таким образом, жанр «любовный роман» включает в себя поджанры «Любовное фэнтези», «Любовная фантастика», «Короткий любовный роман», «Исторический любовный роман» и «Современный любовный роман».

Под кнопками с названием поджанров расположены кнопки сортировки: сортировать можно по новизне, по популярности, по комментариям, кроме того, кнопка ТОП также кликабельная. Фрейм «По популярности» можно отсортировать дополнительно – по популярности «За вчера», «За неделю», «За месяц», «За год».

Сам топ состоит из кратких карточек книг. Карточки между собой связаны перформативно – чтобы увидеть полный список, нужно прокрутить страницу до подвала. После первых трех карточек располагается баннер книги, затем – еще 7 карточек. Затем мы видим рекомендательный виджет «Обновления книг» в виде полосы прокрутки, в метаданных книги здесь указан жанр и количество прочтений (см. рис. 11), а под этим виджетом – еще десять карточек книг. Обратим внимание, что положение в рейтинге в карточке книги указывается как для основного жанра, так и для конкретных жанров или поджанров, к которым относится книга.

Таким образом, на одной странице расположены двадцать карточек книг, связанных между собой перформативно.

Под карточками книг находится элемент навигации – кнопки «Назад» и «Вперед», а также кнопки с номерами. Нажав на кнопку «2», мы увидим, что обновился фрейм с карточками книг, а в адресе появилось сочетание «page=2»: https://litnet.com/ru/top/lyubovnye-romany?alias=lyubovnye-romany&page=2. Делаем из этого вывод, что кнопки обозначают номера страниц, из которых состоит топ. В топе жанра «Любовный роман» на 3 июня 2020 года 1182 страницы. Все они устроены одинаково: сначала 3 карточки книги, затем баннер, затем еще 7 карточек, потом виджет «Обновления книг», а затем еще 10 карточек книг.

Под навигационной панелью с номерами страниц расположился еще один баннер книги, а затем длинный текстовый блок под заголовком «Книги в жанре любовные романы» (см. рис.12). Этот текст выполняет сразу две функции: во-первых, это текст, который пишут для поисковых роботов, чтобы сайт поднимался выше в рейтинге выдачи поисковых систем, а во-вторых, этот текст содержит описание соответствующего жанра.

В правой части сайта, под кнопкой профиля, расположен блок под заголовком «Подбор книг» (рис.11). Это набор выпадающих меню и фильтров по метаданным, который позволяет подобрать книгу в соответствии с личными предпочтениями пользователя. Пользователь может указать жанр или поджанр, период последнего обновления книги, тип произведения (роман или рассказ), количество знаков, количество комментариев, количество лайков, период, в который книга была добавлена или опубликована. Можно выбрать только законченные книги или книги только с ознакомительными фрагментами. Завершается блок большой кнопкой «Показать Х книг» (Х – это количество книг, удовлетворяющих заданным выше условиям), и связь между элементами здесь – формальная: все выпадающие меню выдержаны в одном стиле, а сам блок отличается белой подложкой.

Ниже этого блока располагается виджет «Обсуждаемое в “Любовные романы”», и название жанра здесь меняется в зависимости от страницы. Он состоит из пяти виджетов книг, в которых указано количество комментариев – за сегодня и за все время, а под виджетом расположен рекламный баннер, обычно это баннер книги. В метаданных указано количество комментариев к книге.


Страница с поисковой выдачей по тэгам очень похожа по устройству на страницу топа по жанрам. Под шапкой сайта находится элемент, состоящий из заголовка «В тексте есть» и панели поиска; под ними – текстовый блок с указанием тэгов, из которых состоял поисковый запрос (по аналогии с указанием жанра на странице жанров, в нашем примере – «Оборотни»), заголовок фрейма – «Оборотни», кнопки сортировки, такие же, как на странице топа по жанрам, а ниже краткие карточки книг (см. рис.13). Так же, как и в топе по жанрам, через три карточки – баннер, ведущий на книгу, а затем до подвала – 17 карточек книг. Далее навигация по страницам (в нашем примере – «Оборотни» – 51 страница), а ниже баннер книги.

Справа сразу под кнопкой профиля, расположен виджет «Литнет рекомендует», состоящий из трех виджетов книг с указанием жанра и стоимости, а под ним – баннер книги.

Кроме топов по жанрам и топов по тэгам, на Литнете есть страница https://litnet.com/ru/top/all – это топ всех книг, безотносительно жанров. Эта страница, также как и топы по жанрам и тэгам, состоит из карточек книг, рекламных баннеров и фильтра «Подбор книг». Рекомендательных виджетов на ней нет.

#### 1.4.4. Страница автора

На страницу автора можно попасть либо нажав на имя автора в карточке книги, либо через поисковую панель в шапке или подвале сайта. Адрес страницы автора формируется из адреса главной страницы, к которому через косую черту добавляется имя, фамилия и идентификатор автора, например: https://litnet.com/ru/svetlana-subbota-u320771.

Сверху, сразу под шапкой сайта расположены следующие элементы (справа налево): картинка профиля автора (аватар), имя автора (псевдоним), кнопка «Отслеживать автора»: число на кнопке указывает, сколько человек автора отслеживают, ниже – кнопки «Романы», «Рассказы» (если у автора есть опубликованные романы и/или рассказы), «Комментарии», «Блог» (если в блоге есть записи), и «Обо мне», которые управляют соответствующими фреймами. Все эти элементы объединены в единый блок формальным способом: заключены в прямоугольник, отличающийся по цвету от основного фона сайта. По умолчанию на странице автора активен фрейм «Романы» (см. рис.14).

Ниже текстовый блок, указывающий, на странице какого автора мы находимся. Под ним может быть, а может не быть еще один текстовый блок под заголовком «Объявление автора», где автор может разместить приветственное слово к читателям или какую-нибудь другую информацию.

Фрейм «Романы» предваряется заголовком «Книги» и кнопками сортировки. Сортировать можно по умолчанию, по новинкам, по обновлению, по циклам, по рейтингу. Под кнопками сортировки расположены карточки книг автора.

Фрейм «Рассказы» устроен так же, как фрейм «Романы», только заголовок соответствует названию фрейма (кнопки) – «Рассказы».

Во фрейме «Комментарии» показаны комментарии, которые были оставлены автору читателями; во фрейме «Блог» – записи из блога автора, а во фрейме «Обо мне» размещены различные текстовые блоки с информацией об авторе и ссылки на профили автора на других ресурсах.

В левой части авторской страницы, ниже картинки профиля, расположено меню под заголовком «Активность на сайте». Кнопка «Комментировал» и число на ней ведет на фрейм, где можно посмотреть комментарии, которые оставил автор. Кнопка «Наградил» указывает на награды, которые автор подарил другому автору. Кнопка «Отслеживает» показывает авторов, на которые подписался автор.

Под меню активности расположен рекомендательный виджет «Литнет рекомендует», состоящий из трех виджетов книг, в которых указаны жанр и цена.

#### 1.4.5. Страница книги

На страницу книги можно попасть из рекомендательного виджета, с баннера, со страницы топа по жанру или тэгу, из своей библиотеки либо по прямой ссылке из блога. Адрес страницы формируется из сочетания https://litnet.com/ru/book, и названия и идентификатора книги, например https://litnet.com/ru/book/opasnye-chuvstva-b236586.

Под шапкой расположен навигационный элемент, указывающий, к какому жанру принадлежит книга, а ниже – полная карточка книги со всеми метаданными, заключенными в большой прямоугольник. Всю левую часть занимает изображение – обложка книги. В центральной части располагаются следующие метаданные (сверху вниз): название книги; имя автора (или соавторов), цикл, тэги («В тексте есть). Все эти элементы являются гиперссылками, при нажатии на имя автора, название цикла или на тэг мы попадаем на соответствующую страницу. Ниже кнопка «Подписка за» или «Купить за» и указание цены. «Подписка» отображается для книги в статусе «В процессе», а «Купить» – для законченного текста. Можно купить книгу или подписку, заплатив указанную на кнопке цену, а можно вместе с книгой купить и награду для автора. В этом меню доступны награды «Золотое перо» и «Большое спасибо». Каждая награда добавляет пункты к рейтингу книги и приносит дополнительные деньги автору (см. рис. 15).

Ниже расположена кнопка «Читать», которая открывает страницу чтения книги, а еще ниже, если автор при публикации разрешил скачивание книги, расположены гиперссылки для скачивания, предваряемые словом «Скачать». В скобках указано количество загрузок, т.е. сколько раз скачали книгу. Если у книги есть возрастное ограничение (18+), то соответствующий текстовый блок под кнопкой предупредит об этом.

В правой части карточки находятся кнопки «Мне нравится» и «Наградить», правее показывается рейтинг книги, который складывается из суммы отметок «Мне нравится», количества наград и репостов.

Если нажать кнопку «Мне нравится», она станет зеленой, к рейтингу книги прибавится один пункт и откроется окно с предложением поделиться книгой в своих соцсетях. Если поделиться, то к рейтингу автора добавится два пункта. Если нажать кнопку «Наградить», откроется меню наград. Если у пользователя есть опубликованные роман или рассказ, то в этом меню ему будет доступна только одна награда – «Признание коллеги» (см. рис.17). Если у пользователя нет опубликованных произведений, то ему доступны несколько наград – «Спасибо», «Большое спасибо», «Золотое перо» и «Платиновый фонд» (см. рис. 18).

Ниже расположены элементы, указывающие на количество добавлений в библиотеку – это значок книжной полки и число рядом, количество комментариев – значок диалога и число, и количество прочтений – значок глаза и число.

Под этими значками указан текущий рейтинг книги в тех жанрах, к которым относится книга, при этом названия жанров – это гиперссылки: при нажатии на них открывается страница топа жанров. Ниже указан статус книги – в процессе, полный текст, ознакомительный фрагмент или заморожен, дата начала и конца публикации, а в правом нижнем углу – кнопка «Добавить в библиотеку». При нажатии на кнопку книга добавится в библиотеку пользователя и будет доступна на странице библиотеки. Интересно здесь, что при нажатии кнопки «Читать» книга в библиотеку автоматически не добавляется; это два разных действия.

Под карточкой книги расположена кнопка «Содержание» – при нажатии на нее открывается выпадающее меню содержания, в котором можно перейти к любой главе книги, если она куплена, а ниже два фрейма под заголовками «Аннотация» и «Награды». Во фрейме «Аннотация» размещена аннотация книги, а во фрейме «Награды» – награды, которые книга получила.

Далее расположен большой текстовый блок под заголовком «Комментарии к произведению» (см. рис.19), связанный с предыдущими элементами на странице перформативно: нужно прокрутить мышкой, чтобы перейти к комментариям. Кнопка «Комментировать» расположена в правом верхнем углу этого блока, а каждая ветка комментариев выделена прямоугольником. Для каждого комментария показывается автор и дата комментария. На каждый комментарий есть возможность ответить. Автору книги, к которой оставлены комментарии, доступна возможность их удалить и запретить комментировать конкретному пользователю.

Связь между этими элементами – семантическая, мы знаем, что это комментарии к одной и той же книге. Если комментариев к книге много, они могут не уместиться на одну страницу, и тогда внизу, над подвалом, будет навигационный элемент с номерами страниц, такой же, как на странице топа по жанрам.

В правой части страницы книги расположены рекомендательные виджеты «Похожие книги» (либо «Популярное», либо «С этой книгой читают») и «Горячие новинки жанра», ниже – рекламный баннер, а затем – виджет «Вы интересовались». Во всех трех виджетах в метаданных указаны жанр и цена.


Страница чтения книги («читалка») открывается при нажатии на кнопку «Читать», адрес формируется из сочетания https://litnet.com/ru/reader/ и названия и идентификатора книги, например, https://litnet.com/ru/reader/opasnye-chuvstva-b236586.

Под шапкой сайта находится навигационный элемент с указанием, где именно находится пользователь, затем кликабельный заголовок книги, ведущий на страницу книги, затем – содержание, выполненное в виде выпадающего меню. Если книга не куплена, то при попытке перейти на главу из содержания откроется страница с предупреждением «Книга находится в платной подписке, пожалуйста, оплатите доступ» и большой зеленой кнопкой с ценой, при нажатии на которую открывается меню покупки.

Под содержанием расположены элементы навигации по тексту главы – кнопки «Назад» и «Вперед», а также кнопки с номерами страниц. Механизм их действия такой же, как и на странице библиотеки.

Большой текстовый блок под кнопками навигации – это фрейм с текстом книги. Внутри текста могут быть иллюстрации. Если книга не куплена, то можно прочитать только ознакомительный фрагмент, а далее появится страница с предупреждением, что необходимо купить подписку. Если книга в бесплатном доступе, то ее можно прочитать целиком, даже будучи незарегистрированным пользователем.

Внизу расположена еще одна панель навигации по главе с номерами страниц и кнопками «Вперед» и «Назад». Текст на кнопках может меняться в зависимости от того, на какой главе мы находимся: если это глава не первая, а, скажем, третья, то на кнопках может быть текст «Пред. часть» или «След. часть». Обычно на второй или третьей странице появляется предложение добавить книгу в библиотеку (см. рис.20).

Под ними, в левом нижнем углу, расположена бордовая кнопка «Добавить комментарий», а ниже, над подвалом – рекламный баннер, обычно это баннер книги.

В правой части страницы под кнопкой меню расположена краткая карточка книги: сверху кликабельное имя автора (ведет на страницу автора), затем кнопки «Мне нравится» и «Наградить», место книги в рейтинге жанров – названия жанров кликабельны и ведут на страницы топа по жанрам, тэги, также кликабельные и ведущие на страницы топа по тэгам, затем рейтинг, дата обновления, кнопка «Добавить в библиотеку» и «Пожаловаться на подписку». Нажав кнопку «Пожаловаться на подписку», мы увидим форму жалобы с выпадающими меню, которую нужно заполнить. Пожаловаться можно на то, что произведение не соответствует статусу или возрастному цензу, что в тексте есть запрещенный контент, нарушено авторское право, либо не соблюдены условия, по которым автор имеет право открывать платную подписку на книгу: текст пополняется меньше, чем условлено, текст закончен, а подписка продолжается или текст размещен на другом ресурсе.

Под карточкой книги расположен рекламный баннер.

#### 1.4.6. Страницы «Конкурсы» и «Блоги»

Страница «Конкурсы» находится по адресу https://litnet.com/ru/contests и доступна из шапки сайта. На ней размещена информация о всех конкурсах, которые проводятся или когда-либо проводились на Литнете. Под заголовком «Литературные конкурсы» расположено несколько одинаково устроенных текстово-графических блоков, состоящих из изображения («обложки» конкурса) и текстовых элементов: названия конкурса, даты старта, количества участников, статус конкурса («завершен», «открыт», «прием заявок окончен»), аннотация конкурса с описанием приза, а также ссылка на правила конкурса и на добавление произведения на конкурс. Название конкурса кликабельное: при нажатии на него откроется страница конкурса, на которой вначале расположен информационный блок о конкурсе, а ниже, под кнопками сортировки «Новинки», «Популярные», «По размеру», «По рейтингу», расположены карточки книг, которые были поданы для участия в конкурсе. Справа под кнопкой профиля, как на странице всех конкурсов, так и на странице конкретного конкурса, расположены виджеты «Литнет рекомендует» и «Бестселлеры», разделенные баннером книги (см. рис.21).


Страница «Блоги» открывается из шапки сайта, ее адрес https://litnet.com/ru/blogs. Центральная часть страницы состоит из текстово-графических элементов, в каждом из которых объединены в единое целое аватарки автора блога, заголовок записи в блоге, имя автора, количество комментариев к записи, дата добавления записи и начало записи, прерывающееся гиперссылкой «Читать далее». Название записи кликабельно: при нажатии на него открывается страница записи блога, на которой расположены сначала навигационный элемент затем заголовок, имя автора и дата добавления записи. Затем в правом углу кнопка «Добавить в библиотеку», а ниже – непосредственно текст записи. Под текстом записи могут быть комментарии пользователей.

На странице всех блогов правая часть страницы, под кнопкой профиля, устроена так же, как правая часть главной страницы: виджеты «Литнет рекомендует», «Сегодняшние скидки», «Бестселлеры», «Моя библиотека», ссылки на соцсети, а на странице конкретного блога под кнопкой профиля сначала расположен виджет «Блоги», ниже виджет «Сегодняшние скидки», затем рекламный баннер, а потом виджеты «Бестселлеры» и «Литнет рекомендует» (см. рис.22).

При добавлении записи в блог администрация обращает внимание, что блоги портала предназначены для публикаций исключительно на литературные темы, и пользователи размещают здесь анонсы книг, отзывы на книги, размышления авторов о своих книгах, информация о розыгрышах своих книг, которые проводят авторы. Один самых популярных блогов – блог «Попкорн»; он ведется с 2016 года и посвящен различным аспектам жизни на портале.

#### 1.4.7. Меню профиля

Меню профиля расположено на странице библиотеки. Еще над самим меню мы видим кошелек с указанием баланса и гиперссылкой «Пополнить», при нажатии на которую открывается меню пополнения баланса. Под кошельком расположены имя пользователя, аватарка (изображение профиля), указание, как был совершен вход (с помощью аккаунта в соцсети или через телефон/email), а дальше начинается непосредственно меню, состоящее из 16 пунктов, сверху вниз: «Моя страница, «Редактировать профиль», «Уведомления», «Моя библиотека», «Избранные авторы», «Мои подписчики», «Наградил», «Добавить роман», «Добавить рассказ», «Мои циклы», «Мой блог», «Статистика прочтений», «Купленные книги». Дальше разделительная полоса серого цвета с заголовком «Финансовая история», а под ней – пункты «Операции с кошельком» и «Операции с покупками». Ниже – кнопка «Выход» (см. рис.23).

Кнопка «Моя страница» ведет на страницу автора, где в роли автора – пользователь портала. Если у пользователя нет опубликованных романов, рассказов или блога, то эти разделы не появляются.

Кнопка «Редактировать профиль» ведет на страницу редактирования своей авторской страницы, где пользователю доступны следующие возможности: сменить аватар, сменить оформление авторской страницы, отредактировать графу «Обо мне», оставить ссылки на свои профили на других ресурсах – в соцсетях (Facebook, Vkontakte, Instagram, Odnoklassniki, Twitter, «Живой Журнал») и книжных магазинах (Лабиринт, ЛитРес) (см. рис.24–25).

Кнопка «Уведомления» ведет на страницу https://litnet.com/account/notice, на которой отображаются уведомления, поступившие пользователю. Кнопка «Моя библиотека» ведет на страницу библиотеки https://litnet.com/account/library; цифры с правого края кнопки показывают количество книг, добавленных в библиотеку. В сочетании 5/13 число 5 выделено красным цветом: это обозначает, что 5 книг из 13, добавленных в библиотеку, с момента последнего прочтения обновились – добавились новые главы (см. рис. 23).

Кнопка «Избранные авторы» ведет на страницу https://litnet.com/account/subscribe/index?id=102588, где показываются авторы, которых отслеживает пользователь, а кнопка «Мои подписчики» ведет на страницу, где показываются люди, подписанные на пользователя. Цифры на этих кнопках обозначают количество избранных авторов и количество подписчиков соответственно. Если подписчиков у пользователя нет, то этот раздел будет пустым. Кнопка «Наградил» обозначает количество наград, которые раздал пользователь.

Кнопки «Добавить роман» и «Добавить рассказ» ведут на страницы https://litnet.com/account/novels/add?type=novels&done=0 и https://litnet.com/account/novels/add?type=stories&done=0 соответственно. При первом заходе на страницы, как страницу добавления романа, так и страницу добавления рассказа, появляется большой текстовый блок – предупреждение о необходимости выбрать себе псевдоним, он связан со страницей перформативно. Псевдоним можно выбрать только один раз, поменять его нельзя. Внешний вид обеих страниц одинаковый.

На странице добавления книги под шапкой расположен заголовок «Новое произведение», отделенный от остальной части страницы линией, под которой сначала находится гиперссылка «Вернуться к списку произведений», которая ведет на https://litnet.com/account/novels, а затем блок, который мы назовем редактор метаданных. Элементы, составляющие этот блок, связаны семантически: заголовки над панелью управления – «Название», «Жанр 1», «Жанр 2», «Цикл», «№ книги в цикле», кнопка «Загрузить обложку», «В тексте есть», «Цитаты» – можно ввести до трех цитат, «Аннотация», а также флажки «Разрешить комментарии», «Скачивание», «Разрешить озвучивание книги в приложении» и «Содержит контент 18+». Бордовая кнопка «Сохранить» в левом нижнем углу завершает этот блок (см. рис. 26)

При нажатии на кнопку «Жанр 1» или «Жанр 2» открывается выпадающее меню жанров, оформленное в виде дерева жанров: есть основной жанр, а внутри него есть поджанры. Такая связность достигается оформлением: основной жанр выделен жирным шрифтом, а поджанр ничем не выделен, кроме того, он расположен с отступом по отношению к основному жанру (рис. 27).

После заполнения необходимых полей (это поля жанр 1, аннотация, название и «в тексте есть») и нажатия кнопки «Сохранить» открывается страница редактирования книги: https://litnet.com/account/novels/view?id=239459#editing-book-profile. На этой странице есть три основных элемента: наверху расположена карточка книги в том виде, как ее видят другие пользователи.

Далее расположены два заголовка «Оглавление» и «Информация о книге», и они по сути являются кнопками: при нажатии на них обновляется фрейм, расположенный под ними, и меняется адрес страницы. Фрейм «Оглавление» позволяет управлять текстом книги и добавлять туда новые главы; фрейм «Информация о книге» отвечает за редактирование метаданных книги: аннотации, жанров, статуса книги (см. рис. 28).

После публикации первого произведения в меню профиля появляется пункт «Коммерческий кабинет», ведущий на соответствующую страницу. На этой странице текстом перечислены условия, при которых автор может получить коммерческий статус, то есть получить возможность продавать книги, а значки отображают статус выполнения этих условий. Текст и значки объединены между собой семантически. В последнем пункте есть гиперссылка «Заполнить анкету»: при нажатии на нее открывается страница https://litnet.com/account/profile/approve – анкета, в которой надо ввести свои реальные данные.

Кнопка «Мои циклы» ведет на страницу https://litnet.com/account/cycles/index?id=102588, где под заголовком «Мои циклы» расположен список циклов пользователя, а также кнопка «Добавить цикл». Если циклов у автора еще нет, то на странице будет текстовое предупреждение «Нет информации для отображения».

Кнопка «Мой блог» ведет на страницу блога: https://litnet.com/account/blog/index?id=102588. Чтобы сделать запись в блоге, автор должен иметь не менее 50 подписчиков.

Кнопка «Купленные книги» открывает страницу https://litnet.com/account/purchased, на которой располагаются карточки книг, которые пользователь купил.

Пункты «Операции с кошельком» и «Операции с покупками» ведут на страницы https://litnet.com/account/wallet/history/balance?id=102019 и https://litnet.com/account/finance-history соответственно, на которых отображаются финансовые операции пользователя.


Итак, проанализировав структуру сайта, мы видим, что сайт предназначен не только для пассивного потребления информации, но предполагает активные действия пользователя и взаимодействие пользователей между собой. Пользователи могут искать и выбирать книги для чтения, читать книги, могут оставлять комментарии к книгам и отвечать на них. Пользователи могут читать бесплатные книги и ознакомительные фрагменты, знакомиться с аннотациями и изучать метаданные книг. Могут добавлять книгу в библиотеку, покупать готовую книгу или подписку на книгу. Пользователь может наградить книгу, поставить книге лайк, сделать репост в соцсетях и подписаться на автора.

Чтобы выбрать книгу, пользователь может воспользоваться рекомендательным виджетом, топом по жанрам, поиском и фильтру по тэгам, поиск по дополнительным фильтрам на странице топа по жанрам. Также помогают в поиске книги для чтения баннеры, рекламирующие конкретную книгу, и оповещения от авторов, на которые подписан пользователь, с рекомендацией конкретной книги.

Пользователь может опубликовать свой роман или рассказ, сделать запись в блоге, если у пользователя есть опубликованные книги, он может принять участие в конкурсе. Важно отметить, что роли автора и читателя никак в интерфейсе сайта не разделены, никакого значка «Автор» или «Читатель» нет. Набор доступных действий примерно одинаковый и для того, кто читает книги, и для того, кто пишет. Получается, что Литнет это герметичное сообщество, которое сочетает в себе основные роли, характерные для литературной системы: автора, читателя и издателя.

На сайте есть те, кто читают произведения – читатели, есть те, кто пишет публикует их – авторы. Роль издателя, а также книгопродавца, здесь выполняет медиум, а именно, набор технологий и алгоритмов, который позволяет автору растиражировать свое произведение, довести до сведения читателей информацию о его появлении и продать его. Роль редактора, который «является промежуточной инстанцией между автором и литературой, его задача – привести новое произведение, являющееся продуктом индивидуального творчества, в соответствие с уже сложившимися в литературе[39]», здесь в явном виде отсутствует: между автором и читателем не стоит ничего, кроме медиума, кроме самого сайта.

Кроме того, Литнет включен в литературную индустрию: возможность зарабатывать деньги является ключевым отличием от самиздат-сервисов типа Proza.ru и фанфикшн-сайтов, где монетизация собственного творчества невозможна. То, что есть читатели, готовые платить за тексты, которые публикуются на Литнет, явным образом показывает, что это не «графоманский» портал, что тексты, опубликованные там, востребованы и имеют определенную ценность для читателей.

Такие действия, как добавление книги в библиотеку и скачивание книги аналогичны тиражу в традиционном «бумажном» издательстве. По данным отраслевого доклада Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям средний тираж книги в 2019 году составил 3778 экз[40], а книги, находящиеся на первых страницах топа на Литнете, по добавлениям в библиотеки превышают это число. Скажем, книга Виктории Свободиной «Императорский отбор»[41] на 14 июня 2020 года была добавлена в 15732 библиотек и скачана 5 080 раз. Количество проданных готовых книг и подписок можно сопоставить количеству проданных копий в среде «бумажной» литературы.

Таким образом, Литнет – заметное явление на культурном небосклоне, однако встает вопрос, как воспринимается это явление самими пользователями портала? Что именно меняется с изменением медиума и изменением пространства коммуникации: меняются ли и как меняются авторские и читательские стратегии, как меняются оценки литературных явлений и самоидентификация авторов и читателей, что влияет на формирование репутации, какие изменения происходят с текстами, которые публикуются на портале, и в чем причина этих изменений?

Попытаемся найти ответы на эти вопросы в следующей главе.

## Глава 2. Авторские и читательские стратегии на портале

Первое, на что следует обратить внимание при анализе пользовательских стратегий: раз набор доступных действий примерно одинаковый и для того, кто читает книги, и для того, кто пишет, то деление на эти две группы происходит исходя из основной цели пользования сайтом. Авторы – это те, кто приходят на сайт, чтобы публиковать свои произведения; читатели – это те, основная цель которых – читать уже опубликованные произведения. В любой момент читатель может перейти в группу авторов, а многие авторы также являются и читателями. Среди авторов есть те, кто зарабатывает, «платные», «коммерческие авторы», а есть те, кто пишет ради эксперимента, для удовольствия, из исследовательских соображений. Основная цель читателей – это досуговое, рекреационное чтение, однако есть и те, для кого чтение текстов с Литнета является частью профессиональной деятельности, как правило, это авторы, которые живут своим писательским трудом.

В зависимости от целей как авторские, так и читательские стратегии поведения различаются. Также играет роль то обстоятельство, что на взаимодействие между этими ролями влияет посредник, интерфейс, медиум, через который они общаются. Рассмотрим все это подробнее.

### 2.1. Авторские стратегии

Мы уже отмечали, что Литнет – это «ресурс для женщин», и основные авторы и читатели на нем – женского пола. При этом вполне возможно, что там присутствуют и авторы-мужчины, скрывающиеся под женским псевдонимом. Псевдоним очень важен: есть определенная корреляция между псевдонимом, под которым автор публикует свои произведения, и жанром, в котором он пишет. При этом, как мы увидели при анализе структуры сайта, менять псевдоним нельзя.

Говоря об авторах, пользующихся сайтом «Литнет», прежде всего нужно отметить, что они определяют себя как писателей. Обратимся к интервью:

«М.»: «[Я] писатель». Е: «Я писатель». Р: «не могу не писать». Т: «я много пишу и читаю, я практически живу книгами».

Таким образом, авторы Литнета воспринимают свою деятельность как литературное творчество и осознают свою причастность к творцам. При этом ряд авторов говорит о писательстве как о своей профессиональной деятельности, то есть такой, которой они занимаются долгое время, в которой являются специалистами и которая приносит им доход. При этом даже если доход небольшой, то это все равно воспринимается как работа. «Я больше ничем не занимаюсь кроме литературы, это моя работа каждодневная, я с этого живу»[42].

«<…> книги – это не только моя жизнь, но и моя работа. Если те деньги, что я там получала, можно назвать заработком – за почти год гордых 60 тысяч. <…>. Я творю потому, что мой муж меня поддерживает, это наше семейное решение»[43]. Писатель Иван Шаман, рассказывая о своем опыте пребывания на Литнет, говорит, что после первых успешных попыток сосредоточился на писательстве и сейчас не работает, а все время пишет[44]. Писательница Анна Платунова на своей странице в Facebook говорит, что бытность коммерческим автором на Литнете означает определенные обязательства, поэтому после основной работы «хочешь – не хочешь, а надо каждый день садится и писать»[45].

При этом Литнет – не единственная площадка, на которой они размещают свои произведения; авторы выбирают Литнет потому, что он предоставляет ряд удобных инструментов для поиска читателей и взаимодействия с ними. Удобное взаимодействие с читателями – это главная причина, по которой автор публикует свои тексты на Литнет, и авторы отмечают, что читательский отклик мотивирует их писать дальше. Комментируют на Литнете много, количество комментариев к некоторым книгам достигает десятков тысяч: например, к уже упоминавшейся книге Виктории Свободиной, одной из самых популярных авторов Литнета, «Императорский отбор» на 14 июня 2020 года оставлено 22908 комментариев[46]. А авторы, в свою очередь, стараются отвечать своим комментаторам, особенно это характерно для новых авторов, которые только пришли на платформу и стремятся набрать читателей. Авторы ценят тех читателей, которые оставляют комментарии, стараются на комментарии отвечать, а если не отвечают, то дают своим читателям знать другим способом, что комментарии для них важны.

«А авторам нравится, когда их комментируют, и они начинают уловки придумывать – розыгрыши, подарочки за комментарии, пытаются стимулировать на комментарии. <…> Комментарии любые лучше, чем отсутствие комментариев»[47].

«Для автора для меня важно вовлечение читателя и важна обратная связь, без обратной связи ничего не получится <…> Здесь когда видишь обратную связь – комментарии, донаты, это очень стимулирует к работе. <…> Мне пишут комментарии, я отвечаю, когда есть возможность. Их много и я физически не могу всем ответить, но обычно уведомляю, что я читаю все комментарии»[48]. «Я обязательно отвечаю на каждый комментарий»[49]. «Меня сцапала эта схема фидбэка и мне сложно писать в стол. Даже если нужно полутора десятку человек, то мне важно получать этот фидбэк»[50].

Комментарии могут быть разные. Больше всего комментариев типа «очень понравилось» или «спасибо за текст», но есть и такие, в которых читатели спорят о героях или сюжете, обсуждают прочитанное, и авторы ценят именно такие комментарии больше всего. «Хороший комментарий – когда видно, что человек переживает за героя, за сюжет. В последней книге герой неоднозначный, половине нравится, половина терпеть не может, они вступают в баталии за него и против него»[51]. Иногда авторы сами побуждают своих читателей оставлять комментарии, задают им вопросы по сюжету или предлагают погадать, что с героями случится дальше, и такие комментарии могут влиять на сюжет. Например, в книге «Старший брат моего парня», в главе 9.2 автор пишет «Иногда я поддаюсь вашим настроениям в комментариях и что-то вписываю, что меняет сюжет»[52]. Такая практика – следствие изменения медиума и производственного процесса, в случае печатной книги, даже если произведение публикуется частями, оно не подвергается изменению под влиянием читателей.

Читатели понимают важность комментариев для автора, и это считается «хорошим тоном» – оставить комментарий автору, который тебе понравился.

«Комментарии оставляю очень редко, очень редко комментирую, потому что мне некогда, оставляю комментарий, если испытала дикий восторг, невероятно захлестнуло»[53]. «Комментарии обязательно пишу, если что-то нравится, всегда пишу. Иногда просто даже сказать элементарно спасибо за проду, это тоже автору приятно. Если прода зацепила и есть что сказать автору, то комментарий всегда напишу»[54].

При этом авторы, имеющие опыт уже изданных книг и общения в других писательских и читательских сообществах, отмечают необычно дружелюбную атмосферу Литнета:

«На Литнете при общей неграмотности сильно поражает дружелюбие по отношению к автору. Отзывы в сети – повод покидаться говном, но на совершенно безграмотном Литнете царит всеохватная любовь. Конечно, любому изданному автору порой пишут письма, полные обожания, но это лишь часть общего потока или молчания, а тут такой нескончаемый, неразбавленный фонтан радости от каждого куска текста.

Для меня как для давно пишущего и издающегося человека это разрыв шаблона. Без определенной глухоты в рунете вообще трудно делать хоть что-то. Ты должен уметь последовательно гнуть свою линию, не дожидаясь чужой поддержки, быть одиночкой. Привычку к общему высокомерному недружелюбию друг к другу вырабатывают на первой же премии, первом же конкурсе. То есть писать мне с тоскливыми вопросами о том, как заставить себя заканчивать текст, бессмысленно. В моем мире, если вы не способны справиться с такой элементарной задачей, вам нечего делать в писательстве. Это провал. Писательство – для диких и несгибаемых. Писать книги – это для отважных, слабакам тут не место, ведь все вас и так ненавидят.

Но Литнет согревает железное сердце неожиданной открытостью читателей. Хочется спросить: а так что, можно было?»[55]

Для некоторых авторов читатели даже становятся друзьями: «Некоторые читатели постоянные, из книги в книгу виртуальные друзья. Общаемся вконтакте и хорошо знаем друг друга. Литнет напоминает соцсеть – когда пишешь книгу, читатели оставляют комментарии, начинаешь общаться иногда обо всем. Постоянные читатели превращаются в друзей».

Для авторов важно оповещать своих читателей, если что-то случилось и текст («прода) не может быть выложен по графику вовремя, а читателям важно знать, что происходит у автора, если книга не выкладывается как положено.

Такой тип взаимодействия очень близок к тому, что происходит в фанфикшн-сообществе: «Главная особенность фанфикшн, позволяющая говорить о нем как о новом типе современной литературы, – это ключевое место читателя, изменение читательской роли и роли читательского сообщества в системе литературной коммуникации»[56]. При этом важно, что комментарии поддерживают автора и стимулируют его писать дальше, что тоже характерно для фанфикшн-сообществ.

Писатели на портале также поддерживают друг друга: «Я читаю друзей, у нас образовались писательские коалиции, писатели, которые друг друга поддерживают»[57], однако в основе этих коалиций лежат деловые отношения: авторы объединяются, чтобы помогать друг другу находить читателей. «Писатели друг другу помогают». Основная функция для этого – награда «Признание коллеги» в карточке книги, и авторы постоянно ей пользуются, чтобы порекомендовать понравившуюся книгу своим читателям. «Сама иногда тоже рекомендую. Нужно, чтобы мне нравилось самой, что делает автор. Есть книги, которые я полностью не прочитала, потому что не дописаны, но открываешь смотришь вроде годная, почему бы не сказать, что эй, ребята, почитайте, вроде ничего»[58]. «Читателей много, но тех, кто платит, не очень много. Надо привлечь в свою книгу. Сейчас ввели рекомендации одного автора другому. «Признание коллеги», писательская награда. <…> У меня подписано 11000 человек и какой-то автор просит – порекомендуй мою книгу. И если я награду дарю, то мои 11 000 подписчиков это видят, и они идут читать. Это один из способов привлечения»[59]. «Ты можешь подарить автору награду стоимостью 1 рубль и все твои подписчики видят, что ты наградил эту книгу. Автор ничего не получит, но все твои подписчики увидят. Что ты наградил эту книгу. Я сама делилась, кто-то рекомендовал меня»[60].

Кроме рекомендаций друг друга, авторы договариваются о рекомендациях в блогах: «Писатели делают блоги о новинках коллег – это мы заранее между собой договариваемся, кто кому может помочь»[61]. «Договариваюсь о рекламе в блогах, веду через рекламу новых людей»[62].

Такая стратегия связана с тем, что, по мнению авторов, администрация сайта авторов не продвигает: «Литнет не продвигает авторов, не поддерживает, ему все равно, пробивайся сам»[63], но предоставляет авторам инструменты для самопродвижения: «Литнет, дают возможность рекламироваться и продвигаться. Это хорошо, это позволяет автору, пришедшему с нуля, сделать так, чтобы его заметили и к нему пришли читатели. Если его материал и тексты того стоят»[64]. При этом поиск читателей на сайте осознается как дело затрудненное, и от авторов ожидается, что они сами будут приводить читателей на платформу. «Не бери читателей с сайта, бери читателей снаружи. Это то, как нас вынуждает работать Литнет»[65]. Для этого авторы прибегают к таргетированной рекламе, рекламе в соцсетях. У каждого автора обязательно есть группа или страница в соцсетях – в Vkontakte, в Facebook.

Стать популярным можно, если попасть в ожидания аудитории. Авторы отмечают, что аудитория на сайте специфическая, и четко понимают, что читателям нравится, а что нет, особенно опытные авторы. «Нужно писать хорошие книги и хороший понятный материал на ту аудиторию, на которую рассчитываете. Нужно понимать, что вы пишете и для кого пишете. Если пишем для мальчиков ЛитРПГ, то один способ подачи и один язык, одна тематика. Если пишем для девочек, эротическое романтическое, это другая история. Надо писать тот материал для той аудитории, которую выбрали. Нужно понимать, что для кого и как. Из этого будет формироваться дальнейшая стратегия, как действовать. Механизмы одинаковые и читатели разные, привычки и поведение у аудитории разные, от слова совсем»[66]. При этом авторы, которые не популярны, также осознают запросы аудитории и осознают, что их тексты отличаются от того, что популярно у читателей: «У товарищей узко направленная аудитория, в которую моя книга – ее надо раздробить, собрать заново, и тогда может проползет»[67]. «Я пишу лютый неформат для Литнета»[68]. При этом подстраивание под вкусы аудитории в большей степени характерно для коммерческих, «платных» авторов: «Если авторы коммерческие, которые приходят зарабатывать деньги, то они подстраиваются под вкус читателя. Сейчас они понимают, чем интересуются читатели, и как бы ни был хорош автор, он пытается подстраиваться под вкусы»[69]. «Они зависят от читателя и материально, и попадание в рейтинги, то предпочитают писать четко под целевую аудиторию».[70] Есть авторы, которым удается сочетать собственные интересы и востребованность у читателей: «Мой личный интерес совпал с интересами читающей публики. Меня спрашивают иногда – “Чо ты пишешь какую-то хрень?” Но я получаю удовольствие, они получают удовольствие, кому плохо. Стараюсь, чтобы герои были живые, чтобы сюжет незатертый. Я стараюсь максимально хорошую книгу написать, не так, чтобы просто выжать денег из читателей, но и чтобы ценность представляла. Вот я пишу и удовольствие получаю, читатели, наверное, чувствуют, когда автор удовольствие получает, а когда выдавливает»[71].

Важной стратегией для автора становится участие в конкурсах. Конкурсов на Литнете проводится много, это способ найти читателей и быть замеченным, а иногда и попасть в поле зрения издательств. А. рассказывает, что еще новичком на Литнете она поучаствовала в конкурсе и книга неожиданно для нее вырвалась вперед и несколько месяцев была на первых страницах рейтинга. И это было восхождением ее как популярного автора, появились читатели, поступило предложение издать бумажную книгу.

Интересно, что обязательного стремления издаться, т.е. опубликовать свою книгу в традиционных издательствах, у авторов нет. Это связано с тем, что издавать бумажную книгу невыгодно: зарабатывающие авторы воспринимают наличие бумажной книги как бонус, как лишний штрих к образу престижного автора: «В бумажных издательствах выпускать невыгодно, но это престижно, я печатающийся автор»[72]. Издание книги в издательстве связывается именно с наличием бумажной книги, а не ощущением «меня признали как писателя», то есть внимание обращается скорее на медиум, чем на производственную цепочку. Одна из респонденток начинала свой писательский путь именно в традиционных «бумажных» издательствах, при этом она осознанно ушла в электронное книгоиздание, понимая, что это разные читательские аудитории и путь к популярности ей нужно будет заново.

«Онлайн-читатели и бумажные читатели – это разный пул, разная аудитория зачастую. Есть читатели, которые любят исключительно бумагу и их электронка не интересует. Электронщики читают много обильно и бумага им до фонаря. Уходя в электронку, я понимала, что делаю. Почти с нуля надо было находить читателей»[73].

Однако авторы отмечают, что просто попадать в ожидания аудитории недостаточно. Нужно хорошо писать, при этом что означает это «хорошо», авторы определить затрудняются. Хорошая книга – оригинальная книга. Важно, чтобы у книги был оригинальный сюжет, чтобы язык был «не как у десятиклассников»[74], а богатый и образный, и чтобы герои были «не картонные», а сложные и неоднозначные. Сюжет играет меньшую роль, чем герои: «во многих книгах и сюжет не то чтоб особо интересен, а герой такой у автора получается, что следить за ним одно удовольствие»[75]. Но самое главное качество хорошей книги – она должна вызывать эмоциональный отклик, «заставлять задуматься, есть глубокий смысл, кроме поверхностного развлечения»[76].

Таким образом, получается, что на Литнете авторы начинают выполнять несвойственные им функции. Писатель теперь не только «создает литературные тексты, тематизируя (проблематизируя) ценностные напряжения, представляя их обществу»[77], но и отчасти выполняет роль книгопродавца, организовывая рекламные кампании и привлекая к себе читателей, критика – тогда, когда он пишет отзыв в блоге на книгу другого автора, журналиста – рекомендуя тексты своего коллеги. И эти изменения – следствие изменения медиума и изменения среды общения.

Обратимся теперь к читательским стратегиям.

### 2.2. Читательские стратегии. Репутация

Читательские стратегии мы будем рассматривать прежде всего через призму репутации, исходя из тезиса, что репутация – это мнение, на которое люди опираются, когда выносят суждение или принимают решение. Для нас это означает, что репутация оказывает влияние на выбор автора читателем, на восприятие читателем текста и на то, какое мнение у читателя сложится после прочтения текста.

Основная цель читателя – рекреационная, для читателей Литнета чтение – это досуговая деятельность. При этом Литнет – не единственное место, где читатели читают, Литнет не заменяет собой все поле литературы, но респонденты отмечали, что и в традиционной «бумажной» литературе они предпочитают книги определенных жанров. Для авторов, которые публикуются и живут «с пера», чтение на Литнете – это работа, потому что для успешной писательской деятельности и заработка надо знать, что происходит на сайте, какие темы или жанры сейчас популярны. «Смотреть, что происходит в жанрах, нужно постоянно, и чтение на Литнете не только для удовольствия, но и для того, чтобы понимать, что читают, что пишут, что хотят, что не хотят»[78].

Опираясь на определения Рейтблата[79] и Шовена[80], определим репутацию как совокупность мнений и оценок об авторе и его творчестве, влияющую на восприятие автора читателями и на его положение в поле литературы.

Источниками репутации являются тексты автора и высказывания других лиц об авторе, устные и письменные. «Инстанции, которые оказывают влияние на формирование репутации, зависят от типа литературной системы: в системе одного типа суждения выносит критик, чьей специальностью это является, а в третьем типе литературной системы литературная репутация определяется рекламой и рыночным успехом книг[81].

Репутация не существует отдельно от сообщества; репутация от мнения частного человека отличается тем, что она должна разделяться всем сообществом акторов или хотя бы большинством. При анализе репутации необходимо каждый раз определять, в каком именно сообществе мы анализируем репутацию – совокупность оценок может различаться в зависимости от состава акторов и от сообщества, в котором она представлена. Каждый из анализируемых объектов может иметь разную репутацию в разных сообществах.

Оценки, из которых складывается репутация, неоднородны, основываются на разных критериях, меняются в зависимости от времени и пространства, поэтому надо каждый раз четко определять временные и пространственные рамки, в которых мы исследуем репутацию[82].

Шовен расширяет источники репутации, он вводит понятие качественных и количественных показателей. По Шовену репутация складывается, во-первых, из формализованных оценок, таких как рейтинги и другие количественные показатели, во-вторых, из совокупности качественных оценочных суждений, высказываний о рассматриваемом объекте. Эти суждения высказывают участники того сообщества, к которому принадлежит анализируемый объект репутации.

«Конвенциальный [конвенциональный – А.М.] характер репутации очевиден[83]» – и это подводит нас к связи между конвенцией и репутацией. Говард Беккер рассматривает репутацию как процесс, который выражается в оценке и материальных ценностях. Репутация базируется на корпусе работ субъекта, репутацией обладают не только художники, но и их работы. Репутацией могут обладать художественные объединения, школы, и репутация оценивается через соответствие конвенции: чем ближе к конвенции, тем «лучше» репутация[84]. Подробно о конвенции мы напишем в главе 2.4.

Репутацией обладают также литературные сайты, книжные серии, издательства и форматы. Место, где публикуется писатель или поэт, важно и влияет на его репутацию[85]. Репутация связана с понятием социального престижа и с понятием успеха: «репутация есть то, что наилучшим образом «конвертируется» в успех, в тиражи и гонорары, в премии и гранты, в признание национальным и международным культурными сообществами»[86]. Обычно говорят о хорошей/плохой репутации, при этом хорошую репутацию можно определить как совокупность оценок, создающую приятное впечатление.

В данной работе мы будем исследовать, как складывается репутация на одном отдельно взятом портале litnet.com (пространственное ограничение) и на момент апреля 2020 года (временное ограничение). Источниками для анализа служат интервью с пользователями портала – авторами и читателями, и блоги авторов, где они делятся своим опытом.

Сначала определим, что в нашем случае является источниками репутации, какие количественные и качественные показатели играют роль в формировании репутации.

То, что сразу бросается в глаза при взгляде на сайт – это рейтинги книг и рекомендательные виджеты. При анализе структуры сайта мы выявили следующие рекомендательные виджеты:

«ТОП в разных жанрах», «Бестселлеры», «Литнет рекомендует», «Набирают популярность», «Популярное», «Горячие новинки», «Обсуждаемое в [жанре]», «Обсуждаемое сейчас», «Похожие книги», «С этой книгой читают», «Сегодняшние скидки», «Обновления книг» и «Вы интересовались». Заголовки некоторых из них несут в себе оценку и тем самым влияют на восприятие книг, которые попали в эти виджеты, а значит, являются источниками формирования репутации. Это виджеты «ТОП в разных жанрах», «Бестселлеры», «Литнет рекомендует», «Набирают популярность», «Популярное», «Горячие новинки [жанра]», «Обсуждаемое в [жанре]», «Похожие книги», «С этой книгой читают». «ТОП в разных жанрах» интерпретируется как «это самые лучшие книги в жанре». «Бестселлеры» имеет значение «наиболее продаваемые книги». «Литнет рекомендует» – прямая рекомендация пользователю. Заголовки «Набирают популярность» и «Популярное» говорят сами за себя, «Обсуждаемое в [жанре]» и «Обсуждаемое сейчас» обращают наше внимание на количество комментариев к книге, неся посыл «Эту книгу много комментируют, значит, стоит обратить на нее внимание». «Похожие книги» и «С этой книгой читают» также формируют наше отношение к книге: одним из важных факторов формирования репутации является содержание текстов автора[87], а значит, понимая, что какая-то книга похожа на какую-то другую, мы еще до того, как начнем читать эту книгу, формируем мнение о ней.

При этом виджеты «Сегодняшние скидки», «Вы интересовались» и «Обновления книг» именно рекомендательными назвать нельзя, т.к. их заголовки не содержат оценочного значения.

Однако здесь возникает вопрос: является ли попадание книги в виджет собственно оценкой, и если да, чья оценка выражается таким образом?

Попадание в виджеты происходит автоматически, если книга отвечает совокупности условий: количеству комментариев в единицу времени, количеству добавлений в библиотеки, количеству лайков и перепостов и другим факторам. Точная формула нигде не раскрывается, и это наводит некоторых авторов на мысль, что в виджеты попадают «любимцы» администрации и те, кого она хочет продвинуть: «Рядом с книгой виджет «Популярное» или «С этой книгой читают», куда пропихивают тех, кого хотят пропихивают. Топы: в топе будут висеть те, кому позволено там висеть. Если вы пробились, прорвав все рейтинги, то вас оттуда выпнут»[88]. Безусловно, за этими механизмами ранжирования стоит человеческая интенция, но она опосредована технологическим фактором – алгоритмом подсчета, который действует без участия человека, версткой – расположением на сайте. Человеческие действия посредством технологии, нечеловеческого актора —программного кода, верстки – превращаются в этот интерфейс, с которым взаимодействует уже непосредственно читатель или другой автор.

К формализованным количественным факторам, влияющим на репутацию, также относятся рейтинги книг в жанре, попадание на первые страницы рейтинга, количество добавлений в библиотеку, количество прочтений и количество комментариев к книге.

Важная особенность: все эти показатели относятся к конкретной книге, а не к автору. Единственный количественный показатель репутации автора – это количество подписчиков, при этом рейтинг авторов на портале отсутствует, и это означает, что репутация автора складывается опосредованно из репутаций его книг. Также важно учитывать, что рейтинг книг в жанре очень быстро меняется. Из-за особенностей подсчета он может обновляться каждый день, и те книги, которые сегодня находятся на первых местах, завтра могут быть смещены другими. При этом книга, в процессе публикации занимавшая первые места рейтингов, после окончания выкладки теряет свои позиции. Мы наблюдали за книгой Марии Устиновой «Насильно твоя», которая в ноябре 2019 занимала первые строки рейтинга в жанре любовный роман. Статус «закончена» она получила в июне 2020-го, при этом последнее добавление текста было сделано 19 декабря 2019 года, а после было только редактирование и корректура текста. В июне 2020 книга занимала 92 место в рейтинге жанра «современный любовный роман» и 68 – в рейтинге «романтическая эротика».

Чтобы выявить и проанализировать качественные факторы репутации, а также влияние формальных количественных факторов, мы обратились к пользователям портала, исходя из постулата, что если репутация влияет на принятие решения, то ответ на вопрос «как вы выбираете книги для чтения», поможет нам определить, что важно для пользователей портала, а что нет. Гипотезы, которыми мы руководствовались, приступая к анализу репутации, были следующие:

Рейтинг является основным фактором формирования репутации. Чем выше рейтинг, тем лучше репутация у книги, а следовательно – у автора. При выборе книги для чтения в первую очередь ориентируются на рейтинг книги, а затем обращают внимание на другие факторы – содержание комментариев, содержание текста.

В действительности картина оказалась немного иной.

При поиске книги для чтения положение в рейтинге имеет значение, есть некоторая корреляция между положением в рейтинге и ожидаемым качеством книги, но прямой зависимости «высокий рейтинг – хорошая книга», «низкий рейтинг – плохая книга» нет. Даже активно читающий человек в поисках новых авторов и новых текстов редко обращается к последним страницам рейтинга, а предпочитает искать их за пределами самого сайта: например, в группах в Vkontakte. Рейтинг важен в большей степени для того, чтобы автор был замечен: если ищут по топам жанров или тэгов, то выбирают из книг, расположенных на первых страницах рейтинга.

«Новых авторов я нахожу в контакте, подписана на группу что почитать, на группу Литнета. Иногда там мелькают записи новых авторов. Долистываю топы страницы до двадцатой. Заглядываю иногда на последние страницы, но чаще всего читаю все-таки тех, у кого рейтинг повыше. Это же самиздат, и там очень много того, что читать в принципе невозможно – ошибки, опечатки… Я несколько раз попадала на «писателей» до 13 лет, поэтому ориентируюсь на рейтинг, так как искать что-то стоящее в самом низу очень и очень долго.»[89]. Однако и на последних страницах рейтинга попадаются хорошие вещи: «Мне нравится одна книга, которая вообще рейтингов не имеет, бесплатная, мне безумно понравилось, что автор делает <…>. Мне понравилось название, я открыла книгу, меня втянуло. В рейтингах она нигде не показывалась»[90]. «Есть рейтинг – есть читатели. Нет рейтинга – на сайте не видят, потому что люди редко долистывают до 4-5 страницы. Место 120+ – забываем о книге, если у автора нет других книг»[91].

Здесь мы также видим влияние нечеловеческого актора: скрытые алгоритмы, которые высчитывают рейтинг книги, действуют без участия человека, но влияют на наше восприятие. Сайт мог быть запрограммирован таким образом, что от нас было бы скрыто количество просмотров или добавлений в библиотеку, и мы бы не знали, насколько эта книга популярна, не руководствовались этим фактором при выборе, и не было бы у пользователей сайта связки «первые места рейтингов/много комментариев/много добавляют в библиотеки – хорошая книга, надо читать».

Важную роль играют обложка и название: при выборе книги часто смотрят сначала на обложку, и если она заинтересовала, то обращают на книгу более пристальное внимание. Некоторые читатели судят о книге по комментариям, в том числе и по их количеству: «Вижу, что много читают, много комментариев, думаю, стоящая книга»[92].

Решающую же роль при выборе книги для чтения оказывает содержание самих текстов. О содержании узнают из аннотаций и чтения ознакомительных фрагментов. Основной способ найти нового автора – это рекомендация того автора, которого пользователь уже читает, а рекомендательные виджеты не играют особой роли для постоянных читателей портала.

Читатели Литнета рефлексируют на тему «как книга становится популярной», и приходят к выводу, что хорошо писать недостаточно, нужно еще и раскручиваться, использовать различные рекламные возможности, рекомендовать авторов друг другу, а утверждение, что «хорошая книга продвинет себя сама» уже устарело, потому что писателей очень много, и читатели выбирают тех, кто поизвестнее[93]:

Известность автора как раз-таки и выражается в количественных показателях книги. «Если аннотация заинтересовала, смотрю рейтинг автора и читаю комментарии к книгам. Рейтинг – мое подсознание. Если есть хорошие комментарии и какое-то количество прочтений, то значит, что время на книгу я не потрачу зря. Хорошие комментарии – о том, что хорошая книга, хороший сюжет, не завален финал, объемные герои»[94]. «Я предпочитаю прочитать не только анно, но и первые отзывы – комментарии, что пишут другие читатели. Если я первый раз автора вижу. На всех не угодишь, кому-то нравится кому-то нет, все вылизывают эмоции, и стараюсь первую главу хотя бы прочитать, чтобы понять буду читать книгу или не буду»[95].

Книга «цепляет», если есть хороший сюжет, она хорошо написана, у нее хороший язык, интересные герои. «Хороший сюжет – это динамичный, чтобы не было долгих описаний, возможно, даже качели»[96]. «Те, которые держат в напряжении – хорошие. <…> За весь роман автор держал в постоянном напряжении и постоянном интересе и читалось все на одном дыхании»[97].

Нужно отметить противоречие. С одной стороны, читатели ориентируются на схожих авторов и предпочитают таких авторов, у которых много книг – чтобы когда закончится одна, сразу начать читать следующую, и не ждать, пока автор напишет новую. С другой стороны, при активном чтении они не запоминают авторов и забывают, какие книги читали, особенно если они читают еще не законченные книги, а выкладывающиеся в процессе.

Таким образом, «хороший автор» для читателей Литнета – это автор, у которого несколько книг, в текстах которого нет ошибок, они грамотные. Автор владеет стилем и умеет держать своих читателей в напряжении от начала и до конца книги. Положение книги в рейтинге не означает автоматически хорошую книгу и читатели отрицают важность положения книги в рейтинге: «Ни на рейтинг, ни на количество подписчиков внимания не обращаю»[98]. Но при этом место в рейтинге и другие количественные показатели – влияют на восприятие книги: читатель скорее выберет книгу из первых страниц рейтинга, чем будет искать на последних.

Медиум как техническое средство коммуникации и как программный код, стоящий за интерфейсами сайта, выходит на первый план. Мы писали ранее, что структура сайта влияет на взаимодействие с ним пользователя, и мы видим, как нечеловеческие акторы организуют взаимодействие пользователей между собой: подталкивают дарить награды, а не просто покупать книгу, комментировать книгу прямо во время чтения (кнопка добавления комментария присутствует на странице чтения книги), а также не закончив читать один текст, сразу переходить к другому (рекомендательные виджеты на странице чтения книги). Их влияние проявляется не только в выборе книг или в принятии решения о чтении, но и при публикации книги: невозможно опубликовать книгу, не написав аннотацию или не указав жанр книги.

При анализе структуры сайта мы увидели, что структура сайта во многом основывается на жанровой структуре, именно жанр лежит в основе многих смысловых элементов: топов книг, рекомендательных виджетов. Именно жанр является общей точкой и общим смыслом и для читателей, и для авторов портала: читатели обычно читают книги какого-то конкретного жанра и выбор делают тоже исходя из принадлежности книги к жанру, а авторы предпочитают писать в каком-то определенном жанре. Жанр влияет на взаимодействие и является важным смыслообразующим фактором конвенции как совокупности смыслов. Разберем механизм формирования жанровой конвенции на примере самого популярного жанра среди авторов и читателей – любовного романа.

### 2.3. Жанр как фактор формирования конвенции на litnet.com

На 18.06.2020 в жанре любовный роман опубликовано 23848 произведений. Любовный роман подразделяется на любовное фэнтези, любовную фантастику, современный любовный роман, короткий любовный роман и исторический любовный роман. В жанре любовного фэнтези на тот же день опубликовано 8413 произведений, а в жанре современного любовного романа – 7445. Отметим также, что эротические романы не являются поджанром любовных романов, а выделены в отдельный основной жанр, хотя сюжеты, где в центре внимания эротические взаимоотношения персонажей, также можно отнести к любовному роману. Есть также жанр «женский роман», являющийся поджанром прозы, и эти сюжеты предположительно также являют собой одну из разновидностей любовного романа.

Жанры к произведениям проставляют сами пользователи при добавлении произведения. При этом никаких инструкций, как определить, к какому жанру относится текст – нету, а единственные определения характерных черт жанра расположены в текстовом блоке над подвалом сайта на странице топа по жанру. В блоге администрации опубликовано предупреждение о важности правильного выбора жанра, в котором говорится, что читатели жалуются, что авторы неточно указывают жанры своих книг и это сильно сбивает с толку читателей и усложняет им выбор книги[99]. В обсуждениях к этой записи пользователи просят расширить список жанров, т.к. книги многих авторов соответствуют тем жанрам, которых нет на Литнете, а читатели радуются, что наконец-то им станет проще искать книги. Все это снова подтверждает важность жанрового определения на портале, однако какой конкретно смысл вкладывается в жанровые определения, какие характерные черты жанра свойственны текстам, маркированным тем или иным жанром? Опираясь на подход Жана-Мари Шеффера, что жанр определяется через жанровое имя[100], разберем, что такое любовный роман на Литнете и какие характерные черты он имеет.

Обратимся сначала к истории жанра и к традиции исследования любовных романов. Одно из значимых исследований, посвященных женскому чтению и любовных романам, это исследование Дженис Рэдуэй «Читая любовные романы: женщины, патриархат и популярное чтение», где последовательно анализируется контекст чтения любовных романов, начиная от институциональной издательской основы и заканчивая анализом языка и дискурса. Согласно исследованию Рэдуэй, в популярности жанра любовных романов большую роль сыграли новые формы распространения книг (продажа в хозяйственных супермаркетах, например), но основной причиной являлось то, что чтение романов закрывало потребность в эмоциональной заботе и проживании «идеальной жизни», которую партнер не смог им обеспечить – и здесь на первый план уже выходят не столько экономические и социальные условия, окружающие читательниц, сколько сюжеты и язык произведений. Другое значимое исследование – это книга культуролога Джона Кавелти «Приключение, тайна и любовная история: формульные повествования как искусство и популярная культура», в котором формула определяется как «комбинация или синтез ряда специфических культурных штампов и более универсальных повествовательных архетипов»[101]. Характерными чертами формульной литературы являются высокая стандартизация, эскапизм и развлекательность. Любовный роман относится к формульной литературе; в типах сюжетов и героев заметна высокая степень стандартизации (это отмечала и Рэдуэй, анализируя типы сюжетов), герои воплощают идеальные образы мужского и женского, и стереотипы, связанные с полом.

В российской литературе появление и развитие жанра любовного романа началось в 1990-х годах, когда рухнул Советский союз и книгоиздание начало строиться на новых рыночных началах, а не по госзаказу. Сначала рынок наполнился переводными текстами: романы Барбары Картленд, Джудит Макнот, Даниэлы Стил и других писательниц издавались огромными тиражами, в издательствах «Аст», «Эксмо», «Олма-Пресс» были целые серии, в которых издавались любовные романы[102]. В середине 1990-х начали появляться и любовные романы российских писательниц; сначала это были просто кальки западных любовных романов. Вот что пишет об этом исследовательница жанра любовного романа в России Мария Черняк: «Первые отечественные романы о любви были лишь кальками западных аналогов. При сохранении формульных признаков «розового романа», изменялись лишь черты хронотопа и этноса, действие лишь номинально переносилось в перестроечную Россию. Любовный роман начала 1990-х был наполнен трансформациями мифологемы Золушки, где существенную роль занимал мотив превращения героини из бедной и неустроенной в преуспевающую и любимую»[103].

Дженис Рэдуэй выделяла следующие черты идеального любовного романа: во-первых, он сосредоточен на отношениях двоих: пылкой страстной героини, противостоящей условностям общества и стереотипам (в частности, она противостоит желанию мужчины держать ее в подчинении), и успешного, богатого, независимого героя. Героиня обычно невинна, но сексуальна; герой – воплощение мужественности. Он может быть жестким и твердым с окружающим миром, но по отношению к героине и ее близким он мягок и нежен. Обязательная черта любовного романа —хэппи-энд.

Ольга Бочарова в статье «Формула женского счастья» выделяет признаки любовного романа, очень похожие на те, что выделила Рэдуэй, хотя метод у исследовательниц различается. В романе показан образ идеальной пары, воплощение стереотипов мужского и женского. Сексуальность героини связана с подлинным чувством: сначала любовь, потом секс. Действие романа развивается как бы вне реальности: локации узнаваемы и одновременно схематичны, это обобщенное место. Эротика поддерживает интерес читателя к тексту, но эротическая сцена случается только в конце романа; в целом роман тематизует традиционное половое разделение и традиционные роли, связанные с полом – мужское/женское.

В фокусе внимания исследовательницы именно серийные романы, и она отмечает, что в таких романах есть проблемы с авторством: закончив один, легко начать читать другой, уровень стандартизации сюжетов очень высок, и трудно отличить одного автора от другого[104]. Такой стандартный любовный роман никогда не пишется от первого лица: «повествования от первого лица тут не встретишь, авторское я отсутствует, что можно рассматривать как указание на объективность, долженствование представляемых в романе образцов» при этом «роман воспроизводит точку зрения героини, мы всегда на ее стороне»[105].

Любопытно, что читательницы у Рэдуэй говорили и о плохих любовных романах; основная их черта —сюжет становится только поводом для бесконечной череды красочных описаний сексуальных сцен.

С 1995 г. русский любовный роман постепенно отвоевывает себе место на книжном рынке. Появляются такие имена как Марина Юденич («Я отворил перед тобою дверь», «Исчадие рая», «Сен-Женевьев де Буа»), Дарья Истомина («Леди босс», «Леди-бомж»), Наталья Калинина («Любимые и покинутые»), Марина Мареева («Принцесса на бобах»), Наталья Невская («Подруги», «Василиса Прекрасная», «Ледяной конь»), Екатерина Вильмонт («Путешествие оптимистки, или все бабы дуры» и др.), Анна Берсенева («Возраст третьей любви») и другие»[106] При этом исследователи отмечают некоторые отличия в структуре русского любовного романа и западного. Например, для русского романа не обязателен хэппи-энд: «Если для канонического западного «розового романа» обязательной составляющей хэппи-энда становится соединение с любимым, предстоящая свадьба или просто долгая счастливая жизнь, то в русском любовном романе такой финал не является жестко обязательным»[107]. Отчасти это связано с тем, что в конце ХХ века перед женщиной встает задача «найти не только «его», но и «себя», добиться успеха «в труде и личной жизни», совместить свой сексуальный статус с социально-профессиональным, что ранее было неактуально»[108]. «Происходит некая инверсия; перефразируя слова Е. Добренко, можно предположить, что русский любовный роман проходит между Сциллой мелодрамы и Харибдой производственного романа соцреализма[109].

Проанализируем, что же происходит с жанром любовного романа на Литнете.

Жанр любовный роман определяется следующим образом: «Ах, эти любовные романы! Ими зачитываются миллионы женщин по всему миру! Книги о любви, короткие любовные романы и любовные эпопеи включают в себя множество направлений. Женщины научились читать любовные романы и другие произведения в транспорте, по дороге на работу, на службе и вместо службы… Ничего удивительного, ведь чувствовать себя героиней страстного романа хочет каждая читательница. Исторические любовные романы, короткие любовные книги… а романы про миллионеров? Это ведь целое направление любовной прозы!»[110] Как видим, никаких особенностей жанра здесь не обозначено. При этом, если мы обратимся к поджанрам, то увидим, что для любовного фэнтези характерны яркие главные героини, обладающие острым язычком, наблюдательностью, упорством в достижении поставленных целей, отличающиеся от прочих смекалкой, дерзостью. Чаще всего сюжет таких произведений линеен, сюжетная линия одна, а мир, в котором происходит действие, ограничен только фантазией автора: это могут быть другие миры, так и параллельные вселенные, планеты и галактики[111].

Современный любовный роман посвящен отношениям между мужчиной и женщиной в современном мире. Главные герои зачастую обычные люди со своими слабостями и желаниями, а акцент делается на любви, преодолении препятствий и распутывании интриг, в которые могут впутать героиню все, начиная от родственников и заканчивая возлюбленным. В современном любовном романе часто раскрываются такие темы, как жизнь матери-одиночки, выбор между двумя мужчинами, карьера или семья, чувства или расчет с миллионером. Жанру эротика дается следующее определение: «Нежная любовь и бурная страсть, пикантные постельные сцены, жаркий секс, горячие объятия и поцелуи. Страстные любовники готовы слиться в тесном единении… Гет, джен, слэш и фемслэш, гомосексуальные отношения, лесбийская любовь, романтика и жесткий секс, камасутра и всевозможные сексуальные практики – неиссякаемый источник порока!»[112] Любопытно, что тут названы такие поджанры, как слэш и фемслэш, гет и джен, которые являются жанрами фанфикшн[113] – и это еще раз показывает близость Литнета к фанфикшн-сообществам. Женский роман определяется как устойчивый жанр литературы, произведения в котором пишутся исключительно для женской аудитории. Книги этого жанра не всегда имеют ярко выраженную любовную линию, здесь глубже переживания и внутренний мир героини. Именно здесь раскрываются проблемы женщин, обыгрываются сложные, но типичные женские ситуации и выход из них[114].

Вывести из этих жанровых определений характерные черты жанров затруднительно. Обобщая, можно сказать, что любовный роман и любовное фэнтези отличаются друг от друга только местом действия и антуражем, а в центре сюжета обоих жанров – любовная линия. В эротических романах на первом плане – секс, а женская проза необязательно посвящена любовным отношениям персонажей, а затрагивает более широкий круг сюжетов.

Обратимся непосредственно к текстам романов. Даже беглый взгляд на карточки книг в топе жанра «Любовный роман» (туда входят также книги в соответствующих поджанрах), показывает, что повествование в большинстве романов ведется от первого лица. Из 20 книг на первой странице рейтинга (анализ проводился 20 июня 2020) только одна написана от третьего лица, это книга «Пойдём со мной, Василина» Ольги Островской. Остальные книги написаны от первого лица, что, как мы видели раньше, не характерно для любовного романа. При этом одна из книг, «Оболтус» автора Bambie написана от лица мужчины, но ее второй жанр – молодежная проза, возможно, с этим связано нарушение канона любовного романа.

Основная функция любовных романов – восполнение положительных эмоций, которые женщина не получает в реальной жизни и потребность пережить тот идеальный брак, те идеальные отношения, которых у читательниц романа нет. Для этого требуется идентификация с героиней: «Поскольку опрошенные женщины считают героиню главным персонажем и постоянно отождествляют себя с ней, у них выработались четкие взгляды на то, какой должна быть героиня и каким – ее поведение»[115]. Можно сделать вывод, что использование местоимения от первого лица упрощает процесс идентификации с героиней и усиливает эмоциональную вовлеченность читателя в произведение, что приводит к более активному отклику и как следствие – комментированию произведений.

Во-вторых, большую роль играет сочетание жанров. В топ по жанру попадают произведения, в которых хотя бы один проставленный жанр соответствует составляемому рейтингу. При этом на одной странице оказываются и те произведения, у которых один из жанров любовный роман, а второй —попаданцы, молодежная проза, юмористическое фэнтези и другие, на первый взгляд мало сочетающиеся с любовным романом.

Авторы и читатели хорошо относятся к смешению жанров: «смешение жанров это адекватно. В книге может быть 2-3-5 жанров, которые ты можешь просочетать любым способом»[116] при этом нужно учитывать, что стремление поставить редко сочетаемые жанры – это одна из возможных жанровых стратегий, так как это увеличивает шансы попасть на первые страницы топа.

Существует разница в сюжетах между жанрами любовное фэнтези и современный любовный роман. В современном любовном романе, особенно если он сочетается с такими жанрами, как эротика и ее поджанры, много жесткого секса, встречаются сцены изнасилования, распространены сюжеты «босс и подчиненная», сюжеты, в которых героиню продают в рабство, вынужденные браки. Герои-мужчины в таких романах часто жестоки и агрессивны, с тяжелым характером (есть даже такой тэг – властный герой с тяжелым характером), при этом они агрессивны даже по отношению к героине. Это как раз те романы, которые респондентки из исследования Рэдуэй классифицируют как плохие: «В «плохих» же романах мужское поведение никогда полностью не изменяется. Получается, что здесь авторы подают его как естественное и неизбежное следствие социальных отношений, вовсе не обязательно свидетельствующее об отсутствии любви. Фактически «плохие» романы утверждают, что агрессивность, самодостаточность и холодность мужчин суть основы их сексуальной привлекательности, которая в подобных сочинениях подается как первый шаг к любви – цели героини»[117].

Например, в уже упоминавшемся романе Марии Устиновой «Насильно твоя» любовная линия разворачивается между властным жестоким героем, одним из городских богачей, связанных с криминальным миром, и героиней, которая сначала должна была обмануть героя и украсть у него деньги, соблазнив его, а затем, после первой сексуальной сцены, понимает, что любит его. Дальше по сюжету герои попадают в плен к бандитам, герой пытается откупиться героиней, у них случается свадьба, также из-за выполнения каких-то бандитских условий, их чуть не убивают, героиню насилуют, герой ее бьет, когда она не выполняет какие-то договоренности – но при всем при этом героиня понимает, что у них любовь, что это просто такая горькая и страшная любовь, и она на всю жизнь.

Также заметно, что авторы, пишущие в жанре современный любовный роман и эротика, предпочитают брать псевдонимы, похожие на западные: Ева Маршал, Полина Лоранс, Эмилия Грант, и это скорее всего берет начало еще в 1990-е годах, когда жанр любовного романа в России только начинался.

В любовном фэнтези же картина другая. Любовное фэнтези часто сочетается с юмористическим фэнтези и попаданцами, распространенные сюжеты – это магическая академия, истории о любви людей и нечеловеческих существ. Авторы любовного фэнтези пишут под своими именами либо выбирают псевдонимы, звучащие «по-русски», и повествование также обычно ведется от первого лица. При этом сюжеты любовного фэнтези на Литнете ближе к сюжетам типичного любовного романа, в которых для героини важна профессиональная самореализация, хотя эта профессия может быть фэнтезийной: ведьма или колдунья, королева или воительница.

Писать в рамках конкретного жанра очень важно для авторов, учитывая, что читатели делают выбор обычно среди книг конкретного жанра. Одна из популярных авторов, пишущая в жанре любовного фэнтези, начала публикацию книги в новом для себя жанре и испытывает волнение и тревогу, что читатели не найдутся и это будет провал: «Стала выкладывать на литнете книгу в несвойственном для себя жанре, чудится провал. Боюсь, что никто ее читать не станет… Боюсь даже заходить на литнет, чтобы посмотреть, как идут дела. Повторяю свою любимую мантру, что я разрешаю этой книге быть просто экспериментом, опытом, пусть даже неудачным»[118].

В целом можно сказать, что Литнет – это действительно пространство женских текстов, но эти тексты выбиваются из канонов любовного романа, предоставляя большую вариативность сюжетов и ситуаций, связанных с описанием специфично женского опыта: например, сюжет о беременности героини отсутствует в традиционном любовном романе, который заканчивается свадьбой, но во многих текстах с Литнета этот сюжет присутствует. Также велико количество сексуальных сцен и эротических текстов, тех, которые в исследовании Рэдуэй маркированы как плохие.

Эти тексты поднимают темы, которые волнуют женщин, но в традиционной конвенциональной литературе они не были представлены никак. Отчасти это связано со стереотипом, что «женская литература» – это что-то низкое, на что не нужно обращать внимание, например, в уже цитировавшемся интервью Ивана Шамана Литнет описывается как «засилье любовных романов»[119]. Но именно благодаря акценту на таких темах, произведения о которых невозможно было издать в традиционном издательстве, а только через механизм свободной публикации, и был обеспечен такой интерес читателей – точнее, читательниц. Читать любовные и эротические романы стало не стыдно – на электронном носителе не видно, что именно ты читаешь, и поэтому именно распространение через электронные форматы обеспечило популярность эротическим романам и любовным сюжетам[120]. Участие же сообщества – комментарии читательниц и отклик на опубликованные тексты – показало востребованность именно этих тем и явилось катализатором популярности.

### 2.4. Литературная конвенция на портале litnet.com

Термин «конвенция» подробно рассматривает Говард Беккер в работе Art Worlds, и его можно определить как «совокупность смыслов, известная всем участникам сообщества и позволяющая им эффективно взаимодействовать между собой». Художественное, и литературное в том числе, произведение получается в результате взаимодействия между собой людей, включенных в процесс производства и распространения культурных смыслов. Конвенция – это одновременно и свод негласных правил, что и как нужно делать, чтобы получившееся произведение на выходе опознавалось как произведение искусства, и определение, что является собственно художественным (литературным) произведением, и организационная структура, которая основана на общих для всех членов группы смыслах. Конвенция складывается и из материальных факторов создания произведения – для музыки, например, это будет производство музыкальных инструментов, а для литературы – медиум и форма ее бытования: рукописная, печатная, электронная, и из цепочки взаимодействий (interactions), и из ролей и функций, которые выполняют участники сообщества.

Конвенция или знакомство с ней дает возможность людям без предварительной подготовки воспринимать искусство и распознавать содержащиеся в нем смыслы. При этом человек, незнакомый с теми конвенциями, которые существуют в определенном сообществе, не сможет понять произведение.

То, что мы называем литературой, те смыслы, которые мы вкладываем в понятия «писатель», «читатель», «издатель», «книга», «хорошая книга», «хороший писатель» – это следствие сложившейся определенной конвенции, для которой характерны такие установки, как «книга – это то что, издано в издательстве», «великие писатели это те, которые поднимают вечные темы» и «чьи произведения прошли испытания временем».

Литнет эти принципы нарушает и предлагает новую модель, в которой перераспределяются привычные роли и привычные понятия наполняются новым смыслом. Именно несоответствие текстов и механизмов взаимодействия на Литнете общепринятой конвенции порождает такие оценки как «Текст на Литнете обычно написан крайне, даже вызывающе дурно»[121].

Опишем, какая конвенция складывается на Литнете.

Граница между изданием книги и публикацией на интернет-ресурсе размывается; при этом наличие книги в традиционных издательствах еще осознается как что-то престижное, но это уже начинает отмирать: экономика «тащит» за собой литературное, авторов привлекает не только и не столько 70% роялти и возможность заработка, сколько обратная связь, которую они получают от читателей, и ощущение сотворчества.

Взаимодействия между ключевыми ролями – автор и читатель – происходят не непосредственно, а регулируются посредником – нечеловеческим актором, алгоритмом и программным кодом Литнета, и именно этот посредник оказывает решающее влияние на механизмы их взаимодействия, на формирование репутации, на отношения внутри сообщества и на восприятие членами сообщества друг друга. Влияние нечеловеческого актора проявляется не только в формулах, по которым рассчитывается рейтинг и попадание в рекомендательные виджеты, но и в побуждении к определенным действиям. Нечеловеческий актор оказывается включенным в конвенцию как часть оргструктуры; фактически, алгоритмы и интерфейсы сайта частично заменяют собой не только издателя, но и редактора, основная роль которого – «привести новое произведение, являющееся продуктом индивидуального творчества, в соответствие с уже сложившимися в литературе (или каком-либо ее секторе – течении, направлении и т.п.) нормами[122]. При этом часть функций издателя и редактора переходит к самим авторам. А вот роли критика, который осуществляет оценку и интерпретацию литературных новинок, и журналиста, который обеспечивает регулярную, более дешевую, гарантированную и адресную доставку литературных текстов подписчику[123] в определенной степени выполняют ведущие блогов.

Путь к популярности – попадание в ожидания читателей. Популярность автора находится в прямой связи с возможностью зарабатывать деньги: выкладывать книгу в платный доступ могут только авторы, которые набрали не менее 200 читателей.

К успеху стремятся все. На сайт приходят не обязательно с целью заработать, но если это не сознательная позиция «писать неформат, писать свое», то все равно стремятся пробиться на первые страницы, занять какое-то место, победить в конкурсе, быть замеченной. При этом желательно рекомендовать друг друга своим читателям, но если у тебя мало подписчиков, лучше этого не делать, чтобы их не спугнуть. Очень важно не ссориться с администрацией: в ходе интервью некоторые респонденты высказывали опасения, что их узнают и это может повредить их карьере на Литнете.

Очень важно соответствие жанру: одни жанры популярны и читаются, другие нет, при этом четкие жанровые определения отсутствуют, что создает определенные трудности для пользователей. Нет никаких официальных рейтингов популярных тем, но «все примерно знают», что сейчас популярно – и это как раз следствие конвенции: именно такое знание отличает случайного члена группы от постоянных посетителей. Один из способов отслеживать, какие темы сейчас востребованы – это много читать того, что публикуется на Литнете. При этом четкая жанровая структура обеспечивает возможность заработка для автора, т.к. жанр – один из способов дать понять читателю, о чем и как будет написана книга.

Наличие обратной связи – одновременно и главный плюс, и минус сетевой публикации в сравнении с обычной бумажной: «”минус” сетевых публикаций: при сомнительном месте каком-то читатель всегда может лично прикопаться к автору. Бумажную книгу купил – и всё, автор где-то там, далеко. Нравится, не нравится, всё уже напечатано. а тут всегда можно повлиять»[124].

Само наличие обратной связи связано с изменившейся производственной цепочкой. Романы по частям публиковались и ранее, в толстых литературных журналах; однако к моменту публикации текст романа уже был закончен, а здесь написание текста происходит на глазах у читателя. Публикация через интернет обеспечила возможность быстрого получения отклика; и это влияет и на скорость написания текстов: «2 года на книгу сокращаются до нескольких месяцев»[125].

Читательское и авторское сообщество Литнета неоднородны. Как для читателей, так и для авторов Литнет не является единственным полем чтения или полем авторства. При этом идентификация автора не связана с медиумом: авторы не идентифицируют себя как «автор сетевой литературы», это скорее «я автор, публикующий свои книги в сети» или, что точнее, «я автор, публикующий электронные книги», чем «сетевой автор». А вот читатели скорее идентифицируют себя с кругом чтения, зависимого от медиума: «я читаю в основном электронку», но не «я читаю сетевую литературу». Сеть здесь осознается не как фактор, влияющий на способ порождения текстов, а фактор, определяющий способ их распространения. При этом в круг чтения пользователей Литнета входит и то, что издается в традиционных издательствах, в том числе и классическая литература, как зарубежная, так и русская. Для авторов это может быть как место для «профессионального» чтения, которое позволяет им отлавливать тренды, так и место для рекреации и отдыха.

## Заключение

Итак, в результате исследования мы пришли к следующим выводам.

Рассмотрев место портала в современной книжной культуре России и проанализировав структуру сайта, мы увидели, что Литнет не является маргинальным графоманским пространством, а включен в книжную и литературную индустрию и занимает в ней значительное место: наличие читателей, готовых платить за тексты, публикуемые на Литнет, явным образом показывает ценность и востребованность этих текстов. Многие процессы, происходящие на сайте, являются аналогами традиционных производственных процессов и таким образом Литнет оказывается связанным с традиционной книжной культурой не только как источник текстов, но и типологически, там работают модели, схожие с теми, что имеются и в традиционной книжной культуре.

С экономической точки зрения публикация на Литнете для авторов выгоднее, чем публикация в традиционных «бумажных» издательствах; но путь к заработку и популярности непростой.

Проанализировав взаимодействия между авторами и читателями портала, мы увидели, что, во-первых, взаимодействия происходят не непосредственно друг с другом, а через технологический медиум-посредник. Нечеловеческий актор влияет на действия, совершаемые пользователями портала, и оказывается включенным в организационную структуру. Такое положение дел меняет функции, характерные для традиционных ролей в системе литературы: авторы начинают выполнять функции не только авторов, но и книгопродавцев, и журналистов, а читатели становятся более влиятельной силой, чем просто потребители смыслов, и оказывают влияние на тексты произведений.

В формировании авторских репутаций, несмотря на влияние нечеловеческого актора, по-прежнему главную роль играют сами тексты произведений; но смыслы, вкладывающиеся в понятия «хороший писатель», «хорошая книга» меняются. В основе хорошего произведения лежит сюжет и способность эмоционально задевать читателя.

Жанровые конвенции такого жанра массовой литературы, как любовный роман, также претерпевают изменения на Литнете: обязательные признаки любовного романа, такие, как хэппи-энд или путь женской самореализации от профессионала к жене и матери, не являются основополагающими структурными элементами жанра. Литнет предоставляет большую вариативность сюжетов, связанных в основном с разнообразным женским опытом, и поэтому эти тексты оказываются востребованными. Эти изменения объясняются сменой медиума и цепочки распространения; таким образом мы видим, что материальные факторы влияют на бытование литературы.

Подытоживая, можно сказать, что Литнет – это не свободное пространство творцов, а сообщество, устроенное по определенным законам. Эти законы, с одной стороны, повторяют существующие литературные механизмы, а с другой, влияние технологий и нечеловеческого актора рождает новые принципы, на которых строятся отношения между ролями, и другую организационную структуру. Поглавная публикация, возможность через комментарии влиять на текст и сама возможность комментариев – основные отличительные механизмы сообщества появившиеся благодаря изменению технологического процесса.

Дальнейшие исследования такого феномена, как площадки самопубликаций, могут распространяться, во-первых, в сторону анализа текстов, корпусных исследований, выделения формул, характерных именно для той или иной площадки. Во-вторых, можно исследовать различные порталы и сравнивать их между собой как явления медиа и интернет-культуры.

## Библиография

### Источники

Litnet.com: включенное наблюдение с 27 июня 2016 года по 26 июня 2020 года.

Телеграм-канал Yashernet: https://t.me/yashernet, дата обращения 05.05.2020

Интервью с посетителями портала litnet.com, см. приложение 1.

P.O.D. и светлое будущее глобальных информационных потоков [Электронный ресурс] // https://www.bookind.ru/categories/dialog/2618/, дата обращения 14.05.2020

Ridero – пространство, где каждый может создать свою книгу [Электронный ресурс] // URL: https://ridero.ru/about.html, дата обращения 25.06.2020

АвторТудей vs Литнет | В чем разница и чем лучше пользоваться [Электронный ресурс] // URL: https://zen.yandex.ru/media/ficwriter/avtortudei-vs-litnet–v-chem-raznica-i-chem-luchshe-polzovatsia-5d1d87d4f221ef00adfa6fc9, дата обращения 26.06.2020

Беседа-интервью с Иваном Шаманом [Электронный ресурс] // URL: https://fantblog.ru/intervyu/beseda-intervyu-s-ivanom-shamanom/, дата обращения 26.06.2020

Издающие и издаваемые [Электронный ресурс] // URL: https://izdato.livejournal.com/, дата обращения 26.06.2020

Как модель подписки меняет онлайн-рынок книг: кейс площадки Litnet [Электронный ресурс] // URL: https://e-pepper.ru/news/kak-model-podpiski-menyaet-onlayn-rynok-knig-keys-ploshchadki-litnet-.html, дата обращения 26.06.2020

Литературный сайт Litnet (Лит-Эра): путеводитель для новичков. Часть 1 [Электронный ресурс] // URL: https://school-of-inspiration.ru/literaturnyj-sajt-litnet-lit-era-putevoditel-dlya-novichkov-chast-1, дата обращения 26.06.2020

Максим Мошков: «Социальные сети воруют авторов и читателей» [Электронный ресурс] // URL: http://www.unkniga.ru/innovation/tehnology/3379-maksim-moshkov-socialnye-seti-voruyut-avtorov-i-chitateley.html, дата обращения 13.05.2020

Мы дали авторам доход. Как бизнес-модель Litnet изменила рынок самиздата [Электронный ресурс] // URL: https://rb.ru/longread/litnet/, дата обращения 26.06.2020

Николай Ершов. Negros. Мне ещё рано писать мемуары – но дух захватывает. Интервью с основателем самого первого интерактивного сайта стихов. [Электронный ресурс] // http://www.lito.ru/text/6474, сохраненная копия от 17 февраля 2005, http://web.archive.org/web/20050217192313/http://www.lito.ru/text/6474, дата обращения 12.05.2020

Новости электронного книгоиздания [Электронный ресурс] // URL: http://www.digital-books.ru/, дата обращения 26.06.2020

Отраслевой доклад «Книжный рынок России. Состояние, тенденции и перспективы развития». Москва, 2020. [Электронный ресурс] // URL: http://fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2020/pechat1.html, дата обращения 25.06.2020

Площадки интернет-паблишинга в русскоязычном сегменте сети [Электронный ресурс] // URL: https://epub3.livejournal.com/17193.html, дата обращения – 22.04.2020

Про электронные книги и около того. Метка: самиздат [Электронный ресурс] URL: https://epub3.livejournal.com/tag/%D1%81%D0%B0%D0%BC%D0%B8%D0%B7%D0%B4%D0%B0%D1%82, дата обращения 26.06.2020

Продают 2,5 млн книг в год. Как устроен сервис Litnet, где читатели платят за недописанные романы [Электронный ресурс] URL: https://mc.today/prodayut-2-5-mln-knig-v-god-kak-ustroen-servis-litnet-gde-chitateli-platyat-za-nedopisannye-romany/, дата обращения 26.06.2020

Сервисы книжного самиздата: от самодеятельности к эффективной бизнес-модели. Ч.1 [Электронный ресурс] // URL: http://www.unkniga.ru/bookrinok/knigniy-rinok/8070-servisy-knizhnogo-samizdata-1.html, дата обращения 26.06.2020

Сергей Грушко [Электронный ресурс] // URL: https://stalker-ru.gamepedia.com/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9_%D0%93%D1%80%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%BE, дата обращения 11.12.2019

Сетевая литература: ромфант литнета (1) [Электронный ресурс] URL: http://mor.yasher.net/2019/11/23/setevaya-literatura-romfant-litneta-1/, дата обращения 26.06.2020

Украинский стартап Litnet.com получил $330 000 инвестиций. Он продает 2,5 млн книг в год [Электронный ресурс] // URL: https://ain.ua/2019/09/18/litnet-com-poluchil-330-000, дата обращения 11.12.2019

Читатели увлеклись самиздатом. Онлайн-платформы сообщают о росте рынка [Электронный ресурс] // URL: https://www.kommersant.ru/doc/3841557, дата обращения 26.06.2020

OGIN Startup Fair: New Kind of Literal Marketplace for Indie Writers [Электронный ресурс] // URL: https://www.startuplithuania.com/news/login-startup-fair-new-kind-of-literal-marketplace-for-indie-writers/, дата обращения 11.12.2019

Romantic fiction's passion for ebooks [Электронный ресурс] // URL: https://www.theguardian.com/books/2011/oct/10/romantic-fiction-ebooks, дата обращения 22.05.2020

Александр Шнайдер. Краткая история электронных книг // https://www.publish.ru/articles/201010_15518698, дата обращения 13.05.2020

### Научные статьи и исследования


Аманда Старлинг Гулд. Эстетика и педагогика электронной литературы // НЛО НЛО, номер 3, 2012, https://magazines.gorky.media/nlo/2012/3/estetika-i-pedagogika-elektronnoj-literatury.html, дата обращения 05.05.2020

Барт Р. О чтении // Барт Р. Система моды статьи по семиотике культуры. М.; Издательство им. Сабашниковых, 2003. С. 489–503.

Барт Р. От произведения к тексту. // Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика. М.: Прогресс, 1989. С.413–423

Барт Р. Фрагменты речи влюбленного. М.; Ad marginem, 1999. 431 с.

Березин В. Введение в лавбургер // Литературное обозрение. 31.01.1995.

Березин В. Проза глянца: где теперь жить рассказам // Ex libris НГ № 7 (2003).

Борисов С.Б. Мир русского девичества: 70 —90-е годы XX века. – М.: НЛО, 2002.

Бочарова О. Формула женского счастья: заметки о женском любовном романе // Новое литературное обозрение. 1996. № 22.

Вайнштейн О. Розовый роман как машина желаний // Новое литературное обозрение. 1996. № 22.

Вайнштейн О. Российские дамские романы: от девичьих тетрадей до криминальной мелодрамы // Новое литературное обозрение. 2000. № 41.

Вежлян Е.И. Современная поэзия и проблема ее нечтения [Электронный ресурс] // НЛО, № 1, 2017, URL: https://magazines.gorky.media/nlo/2017/1/sovremennaya-poeziya-i-problema-ee-nechteniya.html, дата обращения 06.05.2020

Венедиктова Т. Литература как опыт [Электронный ресурс] //  НЛО, номер 3, 2012 URL: https://magazines.gorky.media/nlo/2012/3/literatura-kak-opyt.html, дата обращения 05.05.2020

Джейсон Меркоски. Книга 2.0: прошлое, настоящее и будущее электронных книг глазами создателя Kindle. Москва: Манн, Иванов и Фербер, 2014

Долинский В. «…когда поцелуй закончился» (о любовном романе без любви) // Знамя. 1996. № 1.

Дубин Б.В. Слово – письмо – литература: Очерки по социологии современной культуры. М.; Новое литературное обозрение, 2001. – 412 с

Жеребкина И. «Прочти мое желание.»: постмодернизм, психоанализ, феминизм. – М.: Идея-пресс, 2000.

Жиндеева Е.А, Сметнева А. Ю., Валова А. О. Сетература как новый род литературы: формальные признаки [Электронный ресурс] // URL: https://www.elibrary.ru/download/elibrary_29822016_16959512.PDF, дата обращения 06.05.2020.

Жукова Ю.Б. Типология жанров фанфикшена (на материале сайта snapetales.com). [Электронный ресурс] // URL: http://samlib.ru/z/zhukowa_j_b/typology.shtml, дата обращения 26.06.2020

Зенкин С. Н. Теория писательства и письмо теории, или Филология после Бурдье // Зенкин С. Н. Работы о теории. Москва: Новое литературное обозрение, 2012. 560 с.

Ирригарэй Л. Этика полового различия М.; Издательство ХЖ, 2004.

Кавелти Джон Г., Изучение литературных формул // Москва, Новое литературное обозрение, 1996, № 22, с.33-64.

Киттлер Ф. Оптические медиа: берлинские лекции 1999 года. М.: Логос/Гнозис, 2009. 271 с.

Климовицкая И. Женское, слишком женское. И немного нервно [Электронный ресурс] // URL: https://magazines.gorky.media/continent/2009/142/zhenskoe-slishkom-zhenskoe-i-nemnogo-nervno.html, дата обращения 19.06.2020

Кучина С. А. Электронная литература: этапы актуализации нового медиаобъекта / С. А. Кучина // Научный диалог. 2016. № 7 (55). С. 147–157

Латур Б. Пересборка социального: введение в акторно-сетевую теорию М.; Издательский дом Высшей школы экономики, 2014. 381 с.

Лотман Ю.М. Поэтика бытового поведения в русской культуре XVIII века//Ю.М. Лотман. Избранные статьи: В 3 т. Т.1. – Таллинн, 1992.

Маклюэн М. Галактика Гутенберга: становление человека печатающего. М.: Акад. Проект : Фонд «Мир», 2005. – 495 с.

Морозова Т. Мэтры пишут километры // Лит. газета. 1999. № 5.

Рагозина К. Полое внутри и бесполое снаружи: за что мы любим и как мы переводим женский роман // «Ex libris НГ». 09.09.1999.

Рейтблат А. И. Литература как социальный институт // Рейтблат А.И. Писать поперек. Статьи по биографике, социологии и истории литературы. Москва, Новое литературное обозрение, 2014. 411 с.

Рейтблат А.И. Как Пушкин вышел в гении: Историко-социологические очерки о книжной культуре Пушкинской эпохи. М.; Новое литературное обозрение, 2001. 328, с.

Роже Шартье. Автор в системе книгопечатания // Шартье Р. Письменная культура и общество. М., 2006. C. 44–77.

Розанов. Литературные репутации. М; Советский писатель, 1990.

Рэдуэй, Дженис А. Читая любовные романы: женщины, патриархат и популярное чтение. М.; Прогресс-Традиция, 2004. 331 с.

Самутина Н. В. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта. // Социологическое обозрение, 2013, т. 12, № 3, с. 137–194.

Самутина Н.В. Практики эмоционального чтения и любительская литература // НЛО, №1 (143) 2017, https://magazines.gorky.media/nlo/2017/1/praktiki-emoczionalnogo-chteniya-i-lyubitelskaya-literatura.html, дата обращения 05.05.2020

Черняк М.А. «Новые сказки» о Золушке: типологические черты русского любовного романа рубежа xx–xxi веков // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2004. Т. 4. № 7. С. 115–129.

Черняк М.А. Пятьдесят оттенков розового современного любовного романа. К вопросу о популярности жанра // М.; Библиотечное дело, 2015, № 9 с. 9–15.

Черняк М. А. «Розовый роман» в контексте современной массовой литературы: тенденции развития жанра, Вестник Череповецкого государственного университета, 2015. №6, с 101-106

Сотникова Т Функция караоке // Знамя. 1998. № 12.

Томашевский Б.В. Писатель и книга. М.: Искусство, 1959. 279 с.

Чупринин С. И. Репутация литературная // Чупринин С.И. Жизнь по понятиям. М.; Время, 2007. 766 с.

Шеннон К. Э. Работы по теории информации и кибернетике. М.: Изд-во иностранной литературы, 1963. 829 с.

Шеффер Ж. М. Что такое литературный жанр. М.: Едиториал УРСС, 2010.

Шовен Пьер-Мари. Социология репутаций // Отечественные записки. 2014. №1. [Электронный ресурс]. URL: https://magazines.gorky.media/oz/2014/1/socziologiya-reputaczij.html, (дата обращения: 28.03.2020)

Эйхенбаум Б.М. Литературный быт // Эйхенбаум Б.М. О литературе. М.: Советский писатель, 1987. С. 428–436

Becker H. Art Worlds. University of California Press, 1984

Brügger N. The Archived Website and Website Philology A New Type of Historical Document? [Электронный ресурс] // URL: https://www.researchgate.net/publication/237102724_The_Archived_Website_and_Website_Philology_A_New_Type_of_Historical_Document, дата обращения 16.05.2020

Brügger N. Website history and the website as an object of study [Электронный ресурс] // URL: https://www.researchgate.net/publication/311948317_Brugger_Website_history_and_the_website_as_an_object_of_study, дата обращения 15.05.2020

Carolan, S., Evain, C. Self-Publishing: Opportunities and Threats in a New Age of Mass Culture. Publishing Research Quarterly, 2013, 29, p. 285–300

Carreiro, E. «Electronic Books: How Digital Devices and Supplementary New Technologies are Changing the Face of the Publishing Industry. Publishing Research Quarterly, 2010, 26, p. 219–235

Dollery B. Self-publishing in the digital age. A qualitative study on the role of digital publishing platforms and their impact on literary pluralism. Master thesis. [Электронный ресурс] // URL: https://www.theseus.fi/bitstream/handle/10024/266330/B.D.%20MA%20thesis%20final%2013.12.pdf?sequence=2, дата обращения 26.06.2020

Haugland, A. Opening the gates: Print on-demand publishing as cultural production. Publishing Research Quarterly, 2006, 22, p. 3–16

Laquintano, Timothy. Mass Authorship and the Rise of Self-Publishing. University of Iowa Press, 2016.

Posner R. Cardozo: A Study in Reputation. – University of Chicago Press, 1990 24. Rodden J. George Orwell: The Politics of Literary Reputation. – Transaction Publishers, 2001.

Regards Croises: Perspectives on Digital Literature / Eds. P. Bootz, S. Baldwin. – Morgantown: West Virginia University Press, 2010

Schneider Steven M., Foot Kirsten A. The web as an object of study. SAGE Publications London, Thousand Oaks, CA and New Delhi Vol6(1). p. 114–122. [Электронный ресурс] // URL: .https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/1461444804039912

Triassi D. Considerations for Self-Publishing [Электронный ресурс] // URL: https://digitalcommons.calpoly.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1065&context=grcsp, дата обращения 26.06.2020

## Приложение 1. Интервью с пользователями портала

Интервью проводились в устной форме с выборочным стенографированием ответов. Респонденты в свободной форме отвечали на вопросы, представленные ниже. Строгий план проведения беседы отсутствовал; основной целью было получить максимально полную информацию об опыте пребывания сайтом и о восприятии реалий портала.

Выборка респондентов была сделана несколькими методами: методом «снежного кома» и через публикацию объявлений с приглашением к участию. Основные проблемы, возникшие на этапе отбора: некоторые возможные респонденты отказывались участвовать в устном интервью, предпочитая письменные; некоторые респонденты отказывались принять участие предположительно потому, что боялись, что интервьюер не тот, за кого себя выдает, что это не научное исследование, а исследование рынка и сведения, сообщенные респондентами, утекут к конкурентам Литнета, и в конечном итоге послужат против респондентов.

Некоторые проблемы возникли и с респондентами, согласившимися принять участие в интервью. Во-первых, они очень боялись деанонимизации: «Уберите, пожалуйста, названия книг, я боюсь конфликтов с администрацией Литнета», «вот это не записывайте, меня можно по этим сведениям опознать», «здесь раскрывается внутренняя кухня Литнета, я не хочу, чтобы это видели». Во-вторых, некоторые заботились о том, чтобы создать в глазах читающего интервью особый имидж: «Просто в этом виде… ну это не то, что я вам рассказывала. Я понимаю, что для исследования вам нужен более разговорный стиль, но у вас специфическое исследование. Вы не портовых грузчиков опрашиваете, по сути, писатель – интеллигенция, элита, нам положено говорить грамотнее и изящнее большинства. Это наша работа».

В соответствии с пожеланиями респондентов все сведения, могущие их деанонимизировать – сведения из личной биографии, названия книг, имена блогеров – были убраны из текста интервью и сопровождены соответствующим комментарием. Из-за выбранного способа записи – выборочного стенографирования ответов – некоторые места в записях интервью получились непонятными, и такие места снабжены пояснениями, что имеет в виду респондент.

### Вопросы, которые задавались респондентам

Сколько книг?

Где еще публикуетесь и почему именно Литнет?

Сколько читателей? Как находили читателей для первой книги и как находите их сейчас?

Что делаете сейчас для продвижения?

Хобби или профессия? Есть ли другая деятельность, на которой вы зарабатываете? Какой доход на Литнете?

Издавались ли на бумаге и какие впечатления?

Что надо делать, чтобы пробиться в топы?

Что означает хороший автор, плохой автор? Как выбираете книги для чтения? Смотрите ли на комментарии?

Каких авторов вы любите? Расскажите про любимых авторов.

Читаете ли на Литнете?

Пишете ли комментарии и что пишете в комментариях?

Где и что еще читаете, кроме Литнета?

### «М.», автор, женщина, возраст не сообщила

Я пришла несколько лет назад, года 3-4 назад. На тот момент это была единственная площадка, не похожая на другие – хотя уже были другие порталы, другие площадки. Как писатель, живущий с пера, я больше ничем не занимаюсь кроме литературы, это моя работа каждодневная, я с этого живу, поэтому искала что-то, что позволило бы существовать. Какие площадки искала не скажу, не хочу делать антирекламу, сейчас их больше. Литнет мне лично показался интересным ввиду совокупных факторов – тематики, как работают, количество посетителей, читателей. Попробовала. По сей день там нахожусь, работаю, портал развивается, меняется, стараемся, поэтому я там пишу и туда выкладываюсь. Есть книги на других порталах, но так сложилась ситуация. Механик не знаю, я как пользователь, как автор – мне удобны ряд инструментов, которые я как писатель могу использовать. Литнет один из первых порталов, которые массово начали пользоваться таким инструментам, как проды. Хотя до него существовали другие, которые это практиковали, все это знали, когда книга выкладывается в процессе написания. Она выкладывается не вся, а в процессе: автор написал главу, кусочек, выложил. Это интересно для автора, интересно для читателя – находиться в процессе. Есть возможность участия, повлиять на сюжет, написать комментарий, люди пишут, возникают мысли, иногда соглашаешься, иногда нет, важный момент вовлеченности. Это современно, учитывая реалии, когда все бегут, в транспорте, на работы, этот отрывочек 1000 знаков укладывается в это время, это удобно. Вовлеченность, важный момент, который получился концептуальным, который дал возможность развиваться этой истории, они [Литнет – А.М.] не были пионерами, но взяли на вооружение и грамотно стали пользоваться. Для автора для меня важно вовлечение читателя и важна обратная связь, без обратной связи ничего не получится, писать в стол. Здесь когда видишь обратную связь – комментарии, донаты, это очень стимулирует к работе. Сама структура сайта удобная. Литнет один из удобнейших сервисов. Есть ЛитРес, это другой портал, самый большой, но это другое, это скорее магазин в большей степени, хотя они тоже взяли на вооружение эту практику создания книг в процессе. Я не пробовала на ЛитРесе и не знаю, насколько там это удобно и эффективно. Разная аудитория на ЛитРесе и на Литнете и других сервисах. Есть два портала конкурентоспособных. По механике похожи. Механики – об этом я вряд ли могу рассказать, связанные с особенностями выкладки. Это особенности влияют на мой личный рейтинг, это конфиденциальная информация. В любом случае никто не расскажет, каким образом он работает, поскольку это коммерческая тайна, единственное, что можно рассказать, этот портал, и Литнет, дают возможность рекламироваться и продвигаться. Это хорошо, это позволяет автору, пришедшему с нуля, сделать так, чтобы его заметили и к нему пришли читатели. Если его материал и тексты того стоят.

Я читаю как читатель на Литнете, удобная читалка для андроида, для айфона пока нет и возможно это поменяется. На Литнете удобно разбросаны жанры, он понятный интуитивно в пользовании для читателя. Фэнтези, попаданцы, фантастика, появился магический детектив и вообще детектив. Героика. Я много читаю, по умолчанию читаю много. Читалка удобна тем, что может работать в офлайн режиме и скачка произведений не нужна. После литресовской читалки она самая удобная из онлайновских, она настраивается. Нужен скроллинг вниз на мобильной версии. Не очень удобно. Процесс чтения – перманентное поглощение. На Литнете потребляю женский текст и женский стиль, довольно большой %, 30-40% точно. Есть авторы, есть коллеги, которых я читаю с удовольствием, нравится, как пишут. Остальное – это ЛитРес, это бумага, бумагу я читаю редко, это мои подарочные книги, то, что коллеги написали, обмениваемся с ними, с подписями с автографами. В основном ЛитРес, Литнет. Покупаю с ЛитРеса – там охват жанровый гораздо больше. Люблю авторов для души, это серьезное чтение – Халид Хоссейни например, но смотреть, что происходит в жанрах, нужно постоянно и чтение на Литнете не только для удовольствия, но и для того, чтобы понимать, что читают, что пишут, что хотят, что не хотят. Бывают бумы, всплески направления, когда все начинают писать и читать о чем-то одном, например про оборотней. Когда выстрелила Стефани Майер с сумерками, были вампиры. Теперь вот драконы.

Филологи редко бывают писателями, потому что там происходит зачастую профдеформация, за деревьями не видят леса, ничего не поделать. Я специалист социально-культурного сервиса и туризма, два языка изучала. Я писатель, пишу в целом давно, всю жизнь, первое стихотворение написала в 8 лет, потом выросла и перешла на более серьезный жанр.

Я больше предпочитаю готовые книги, потому что читаю быстро и ввиду профессии. На Литнете есть очень заманчивая плюшка – стоимость книг, она ниже, чем, например на том же ЛитРесе. И подписаться на проды, если человек покупает книгу в процессе, она стоит дешевле, чем ее законченная версия. Законченная версия стоит доступнее, чем на ЛитРесе. Это привлекательно для читателя. Поэтому многие покупают подписку за 99 рублей, и ждут, когда книга закончится. Когда книга завершается и человек купил подписку, он ничего не доплачивает. А кто не купил, покупает по цене завершенной книги. Те, кто привык читать продами, покупают, многим нравится читать в процессе, они сидят и ждут когда выложится. Иногда мне пишут "автор где прода", я отвечаю "в процесе прода, пишется". В месяц читаю книг 10, потому что я не только читаю, но и пишу, и это зависит от загрузки. Цепляет ли меня книга с первых страниц, если первые несколько глав или ознакомительный отрывок, потому что кусочек, который выложен на старте книги, совсем маленький, я не успею понять, проглочу быстро. Очень хорошо работает ЛитРес – ознакомительный отрывок большой, читатель успевает вникнуть. Я смотрю содержание, название, что внутри написано. Аннотация, обложка никак не цепляет. На меня ориентироваться не стоит, потому что профдеформация, во-вторых, я бы брала книги без обложек. Обложка – это отдельное произведение искусства, а книга отдельное. Аннотация – я их поглядываю, но обычно стараются делать названия такие, чтобы сразу было понятно и сразу цепляло. Последнее, что мне показалось классное – не дочитала – «Привязанная к дому». Оно – оп! Меня зацепило и начала читать.

Когда заходим на страницу, выскакивают рекомендованные. Сверху написаны жанры, если топ – то, что читают. Ниже идет надпись "топ" и топовые книги, которые наиболее популярны. Так же есть горячие новинки, например, зашли в жанр фантастика и рядом будут показаны горячие новинки, те, которые сейчас появились, поднялись и стали популярными. Есть определенная механика рекомендаций, вроде умной ленты, таргетинг и если эта умная лента видит, что я захожу все время в фантастику, то будет показывать фантастику, то будет показывать литрпг, если я захожу в литпрг. И это удобно, если я интересуюсь попаданцами, логично, то литпрг я не полезу и не нужно мне это показывать. В процессе чтения могут появляться картинки, рекомендации книг, я могу их увидеть, перейти, посмотреть, добавить в библиотеку, принять решение, буду ли я их читать. Лично я чаще захожу в конкретные жанры. Мне интересно зайти в фэнтези и зайти в попаданцев, могу посидеть полистать, не обращая внимания ни на рейтинг, ни на что-либо еще, абсолютно. Мне нравится одна книга, которая вообще рейтингов не имеет, бесплатная, мне безумно понравилось, что автор делает, я писала отзыв, писала о прочтении, мне понравилось. Мне понравилось название, я открыла книгу, меня втянуло. В рейтингах она нигде не показывалась. Рекламки привлекают внимание, но я самобытная, и мне впаять очень сложно. Возможно, я искала каких-то вампиров, не помню, как я на нее наткнулась, потому что она нигде не светилась. Наверное, по тэгам нашла. Есть хэштэги, может, я нашла по хэштэгам. Нечасто пользуюсь поиском по тэгам, потому что не понимаю, как искать, куда нажимать, чтобы выскочили. Мне некогда в это вникать.

Пользуюсь лентой, потому что она удобная. Можно сортировать по топу, по количеству добавленных прод. Топы, подбор книг по жанрам, всем этим пользуюсь. Листаю пока не надоест. Я редко забираюсь дальше 1-2 страницы, эффективней отсортировать по допфильтрам. Топами жанров пользуюсь нечасто, фэнтези – первая страница – ткнула бы на городское. Нет конкретного жанра, который я лично читаю. У нас есть два жанра, которые выставляются [при публикации книги – А.М.]. Городское плюс эротика, я не хочу читать эротику. И тогда я лезу в дополнительные фильтры или смотрю по популярности. Чем отличается топ от сортировки по популярности, я не знаю, могу предположить, что считается какой-то коэффициент. В популярности стоит книга с огромным количеством комментариев, а в топе – с меньшим количеством библиотек, и меньшей популярностью. Там какая-то своя механика, как считается топ, и как популярность. На комментарии не смотрю, я вообще не обращаю внимание на мнение стороннее, мне надо свое складывать. Изредка могу почитать книгу, если есть комментарии негативные. Возможно, связано с психологией, когда все поют дифирамбы, а кто-то сказал, что не понравилось, то сразу любопытно, что не понравилось. Изредка могу зайти в комментарии, но они не влияют на выбор. Изредка могу взять на прочтение по рекомендации человека, живого человека.

Избранные авторы – те, на которых я подписана. Есть друзья, с которыми мы подписаны друг с другом, есть авторы, которых я читаю с удовольствием. Есть авторы, которые мне нравятся – Алиса Ардова, Аня Гаврилова. Есть такая кнопочка – авторы могут рекомендовать почитать других авторов с помощью этой кнопочки и мне тогда придет уведомление, что такой-то автор рекомендует почитать и всем, на кого подписан рекомендующий. Мне приходили, я лично этими рекомендациями не пользуюсь. Мне неудобно. Я формирую пул библиотеки исключительно сама. Рекомендация должна быть векторной, кто-то мне должен лично написать. Рассылочная рекомендация неинтересна. Уведомлений куча и отследить рекомендацию не могу, нет времени, я работаю сижу печатаю. Авторов, которые я читаю, и так отмониторю. Если пришла рекомендация от знакомого автора на незнакомого автора, то я заинтересуюсь и пойду посмотрю, что это, почему это автор начал рекомендовать. Знакомый – и друзья, и авторы, которых я читаю. Есть доверие, что если данный автор что-то рекомендует, то возможно это интересно. Сама иногда тоже рекомендую. Нужно, чтобы мне нравилось самой, что делает автор. Есть книги, которые я полностью не прочитала, потому что не дописаны, но открываешь смотришь вроде годная, почему бы не сказать, что эй, ребята, почитайте, вроде ничего. Награды не дарю, потому что автор не может подарить награду. Если мне что-то понравилось, почему не подарить. У меня были книги, которые очень зашли, и почему не поблагодарить автора, тем более что стоимость копеечная, если что-то добавлю, погоды не сделает.

Комментарии оставляю очень редко, очень редко комментирую, потому что мне некогда, оставляю комментарий, если испытала дикий восторг, невероятно захлестнуло, но чаще я пишу отзыв в соцсетях, полноценный, масштабный отчет о прочтении. Если книга не понравилась, стараюсь не писать комментариев, не люблю негатив. Человек старался писал и не получилось – издержки производства и нужно уважать его время. А написать книгу сложно. Очень редко может вылезти, если автор крутой и мощный, но сфилонил. Я просто покупаю, лайкаю, могу поставить лайк. Мне пишут комментарии, я отвечаю, когда есть возможность. Их много и я физически не могу всем ответить, но обычно уведомляю, что я читаю все комментарии. Пишут разное, кто-то благодарит, кто негодует, кто-то требует проды, кто-то не понимает. Люди разные и со временем выработалась толстокожесть, чтобы не воспринимать близко к сердцу. Люди пишут комментарии, если пишут негативное, не хотят обидеть. Это их свои заморочки, свои отражения, пытаются в себе разобраться. Бывает, напишут "почему героиня такая дура, почему она сделала так-то и так-то", или "надо было то-то", или "где прода". У меня есть такое – иногда люблю писать по сюжету сказок, Золушка, Красная Шапочка, сюжет ходит по миру. Не особо внимательные читатели пишут "у вас сюжет не такой как там-то", а у меня прочтение новое сказки. В основном читатель благодарный, тьфу-тьфу.

У меня на Литнете не все книги, есть в бумаге книги, есть на ЛитРесе книги. 17 книг на Литнете, но это не все. Бумажные книги приносят доход, но я ушла, потому что бумажная индустрия в таком положении, где автору работать невыгодно – это долго, зыбко, некоторые отдают текст в бумагу чтобы подержать в руках, но бумажная книга почти погибла как массовое явление, но уже стала и станет раритетом для любителей и фанатов, как были кузнецы раньше – ажурная ковка – а теперь все делают на заводах, а витиеватые штучки делают любители. Такое будущее ожидает бумажную книгу. Особенно в свете ситуации – самоизоляция, все это довольно сложно. Года три, мне кажется, вчера, а подсчитаешь, несколько лет прошло. Хотя я технически не против отдавать книгу в бумагу, но при особых условиях. Бумага – дорогая, редакция хочет забрать все права, а авторы не хотят отдавать. Условия в бумаге – у меня остаются права на электронку и на аудио. Бумагу – только то, что можно издать на бумаге, остальное не отдам. Права забираются на все, но это все разные продукты. Я готова отдать возможность и право печатать бумажную книгу, остальное отдать не готова. Бумага – ну так чисто положить книгу на полочку, порадовать тех, кто еще читает бумагу, плюшечки, мерч – как у музыкантов, раздатка какая-то. Доход с этого есть, но это уже совершенно не та история, какая была лет 20-30 назад с бумагой.

Я начинала издаваться именно в бумаге. Онлайн-читатели и бумажные читатели – это разный пул, разная аудитория зачастую. Есть читатели, которые любят исключительно бумагу и их электронка не интересует. Электронщики читают много обильно и бумага им до фонаря. Уходя в электронку, я понимала, что делаю. Почти с нуля надо было находить читателей. Писала книги электронные, выкладывала на Литнет и продолжаю это делать. Нужно писать хорошие книги и хороший понятный материал на ту аудиторию, на которую рассчитываете. Нужно понимать, что вы пишете и для кого пишете. Если пишем для мальчиков литпрг, то один способ подачи и один язык, одна тематика. Если пишем для девочек, эротическое романтическое, это другая история. Надо писать тот материал для той аудитории, которую выбрали. Нужно понимать, что для кого и как. Из этого будет формироваться дальнейшая стратегия, как действовать. Механизмы одинаковые и читатели разные, привычки и поведение у аудитории разные, от слова совсем. Девочки ведут себя по-одному, мальчики по-другому. Нужно писать много. Если автор написал одну книгу, очень редко может что-то получиться. Она может быть комом. Нужно выбирать реальные жанры – в которых можно себя показать. Если автор напишет в очень популярном, где очень много книг, там огромная конкуренция. Логично, что он будет находиться на семисотой позиции. Приводить из соцсетей, вконтакта, инстаграма. Все вертимся, крутимся, рекламируемся. Книгу тащит сама книга, для соответствующей аудитории, и реклама. Рекламные возможности Литнета я до конца не освоила.

### «Е.», автор, женщина, 28 лет

[Интервью удалено по просьбе респондента – А. М.]

### «А.», автор, женщина, 40 лет

Года 3 назад, из друзей на фб увидела ссылку, кто-то из друзей размешал свою книгу. Я пыталась оставлять книги на разных ресурсах, в жж, прозеру. Пусть будут и там, есть не просят. Сначала выкладывала книги, которые были готовы и написаны, которые выкладывала в жж. Самая первая книга – [названия книг убраны по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.]. Народ начал читать, не шибко активно, но кто-то читал, лайкал, подписывался на меня. Не могу сказать, что число подписчиков было огромным. Это читатели Литнета, не знаю, как находят новых авторов. Книги в новинках, виджет, если активно читают – горячие новинки, это у авторов, у которых и так много читателей. Просмотры подскакивают, книга попадает в виджет. Начинающему автору нельзя попасть, но, когда доходит до 20 000 знаков, попадает в обновления. Не помню, как появились первые читатели. Давала в жж объявление, на фейсбуке, может кто-то пришел из друзей. И левые читатели нашли. Долгое время книги там лежали, потом написала еще одну книгу [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.], она была уже готовая, но я выкладывала кусочками ее тоже немного читали. Там на Литнете, специфическая аудитория. Если космическая фантастика, то немного желающих на нее, а если это любовное фэнтези, там есть жанры – сразу высвечивается жанр произведения. Любовное фэнтези, приключенческое, в большей степени пользуется популярностью. Если любовное фэнтези, народ придет почитать. Если космическая фантастика, то нет. Если авторы коммерческие, которые приходят зарабатывать деньги, то они подстраиваются под вкус читателя. Сейчас они понимают, чем интересуются читатели, и как бы ни был хорош автор, он пытается подстраиваться под вкусы. Драконы, вынужденный брак, «отборы» – это то, что пользовалось популярностью. «Академки», властные герои – все время спросом пользуются. Чтобы попасть в струю, надо попытаться написать что-то в этом ключе. Если даешь тэги «Властный герой», «Драконы», «Неравный брак», то читатели ищут прям по тэгам и читателей на такие книги приходит больше. А я после [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.] решила написать академки, но еще не знала, что они пользуются популярностью и решила поучаствовать в конкурсе. Конкурс был [Название конкурса убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.]. Литнет сотрудничает или сотрудничал с АСТ и АСТ печатало победителей конкурсов в бумажном формате. Я решила поучаствовать и написать, хотя прежде не писала. С небольшим кол-вом подписчиков начала выкладывать книгу [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.]. Сначала библиотек было мало – на тот момент мне казалось, что 500 это очень много, и я очень радовалась, когда столько набралось. Потому что до этого было 200-300 библиотек – потенциальных читателей. И они росли-росли-росли, и книга прорвалась внезапно в топ, я даже не поняла как, и она на верхушке сидела, несколько месяцев. Больше 20 000 библиотек. Конкурс еще не закончился, и со мной связалось издательство Эксмо и предложило напечатать. Раз книга стала популярной, добавились читатели, подписались – те, которым приходят уведомления и так далее. И с этого момента – на меня много подписались людей – и началось мое восхождение как коммерческого автора. Следующую книгу решила сделать платной. Эта поначалу была бесплатная, год, а после выхода я сделала платной. Не понятно, на какую книгу приходили, потихонечку продолжали прибывать. 3000 – тираж в Эксмо, в твердой обложке, потом допечатали тираж в мягкой обложке. Я в это время выкладывала другую и решила открыть первый раз подписку. Неплохо продавалась по подписке, для первого раза, [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.]. За весь период купило 1100 за подписку, а готовую книгу еще больше. Много раз купили. А сейчас она вышла в АСТ тиражом 3 000. И первое место [название серии убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.] – на лабиринте если заходишь в книгу, то 1 место в серии. То есть в серии вышло несколько десятков книг, а она первое место занимает. Готовую купило тоже 3 000. Примерно столько же, сколько тираж в АСТ. В электронном виде она дешевле.

Я стала коммерческим автором, размещаю по подписке, иногда бесплатно. Если одну бесплатно, а вторую платно – на бесплатную придет много людей, и вторую многие купят. А если выкладываешь однотомник, то не так много подписываются, поэтому выгодно первую часть, а вторую по подписке. Но это тяжело, потому что целую книгу пишешь, не получая никакой выгоды. На это уходит время, месяца 3, я так один раз сделала, а дальше делала подписку на однотомники – несмотря на то, что не так выгодно. Но все равно ты деньги будешь получать. А готовую книгу напишешь, можешь писать следующую, а за эту денежка капает. Если пишешь бесплатно, то выгодно, потому что привлекаешь новых читателей.

Деньги неплохие. Я когда выкладывала книгу про драконов [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.] – бесплатно. На второй части я заработала 100 000 за месяц – в основном за эту книгу, но и немножко за [название книги убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – А.М.], это то, что получила я плюс Литнет заработал. В АСТ неудобный договор, выплаты по факту продажи. За рукопись не платят, через несколько месяцев % с продаж. В бумажных изд-вах выпускать невыгодно, но это престижно, я печатающийся автор. Прикольно. Невыгодно с АСТ. Эксмо платят за рукопись, 30 000 за рукопись заплатили. плюс по факту продажи книги суму переводят. Суммы колеблются, сразу много людей купило сразу, как открыла, в следующем месяце уже меньше людей. Средний заработок – 40000. И это больше моей зарплаты по основному месту работы.

Очень много появилось коммерческих авторов. Когда я начинала, коммерческих авторов было не так много, читатели покупали у определенных авторов. Теперь почти каждый автор может открыть подписку, поэтому надо заманивать читателей, как-то их привлекать, и это не очень приятно.

Раньше для коммерческих авторов надо было бумажные документы отправлять, они располагаются где-то не в России, и документы надо было отправлять туда. Для того, чтобы документы отправить, надо набрать определенное количество подписчиков, сложно. Сейчас все осталось, но теперь получить статус проще, потому что в электронном виде все документы можно подписать. Не надо никуда отправлять и все такое. Поэтому все теперь тоже могут стать авторами. Растут как грибы после дождя. Это не очень хорошо, конкуренция. Литнету хорошо, ему какая разница, 10 авторов, каждый продает подписку, пусть немного, но общее количество заработают для Литнета. А что каждый из них заработает немного – беда авторов. Литнет не продвигает авторов, не поддерживает, ему все равно, пробивайся сам. Привлек читателей, разработал денежку – молодец. Не смог – твои проблемы. Им без разницы, чем больше коммерческих авторов, тем больше у Литнета денег. А так как их много, читателей много, но тех, кто платит, не очень много. Надо привлечь в свою книгу. Сейчас ввели рекомендация одного автора другому. Признание коллеги, писательская награда. Один автор раз в три дня – рекомендашка. У меня подписано [количество подписчиков убрано по просьбе респондента в целях исключения деанонимизации – АМ.] человек и какой-то автор просит – порекомендуй мою книгу. И если я награду дарю, то мои подписчики это видят, и они идут читать. Это один из способов привлечения. Писатели друг другу помогают.

Можно попасть в горячие новинки. Потом писатели делают блоги о новинках коллег – это мы заранее между собой договариваемся, кто кому может помочь. Если в блог напишу, то уведомление о блоге получат все подписчики. Подписаться можно только на автора, и ты будешь получать все уведомления.

Я читаю друзей, у нас образовались писательские коалиции, писатели, которые друг друга поддерживают. В инстаграме аккаунт, одна девушка занимается рекламой и ведет аккаунт сразу на нескольких писателей, 8 человек. Рассказывает о новинках, и мы 8 человек стараемся друг друга поддерживать. Если попросишь, заранее можно договориться. И друзья появились среди писателей. На многих не хватает, только на самых близких. И друзей читаю которые на фб друзья и выкладывают на Литнете, потому что друзья же!

Пробиться на Литнете дело случая. Есть пишут прямо хорошо, но почему-то получается, что на кого-то подписываются – ну это популярные категории, но тоже примерно вписываются – кого-то читают, а кто-то никак не может пробиться.

Я была автором новым, никто не продвигал, но так получилось, что меня стали читать и я вышла в топ. Это не накрутки, не скрутки, люди читали, я вышла в топ. Авторы кого не читают, начинают говорить такие вещи [про накрутки – А.М.]. Это неправда, потому что никто в моем продвижении не был заинтересован, просто меня читали. А авторы, которых не читают, бывает, что хорошо пишут, профессионально, а читатели – не поймешь, чем вызван их интерес. Этого не могу понять даже я, ну и конечно авторам это обидно. Поэтому дала обещание, что друзьям буду всячески помогать им добиться чего-то. Рекомендовать их и блоги о них делать. Всем помочь не могу, но сколько смогу. Когда я пришла, мне никто не помогал, никто не пытался меня продвигать. Кто-то пробивается наверх, не знаю, от чего зависит – упорство, читательский интерес, «попал в струю» и повезло. Кто-то не попал и не повезло, рейтинг скручивают и все остальное. Никто никому ничего не скручивает.

Просто книга понравилась и вылезла в топ, и читая книгу, люди подписывались на меня. Хочется сказать – пишите хорошо и читатели вас найдут. Но писатели, которых не читают, думают, что это ерунда. Писать хорошо – это как? Нормальным русским языком, без ошибок, с интересным сюжетом, с героями. Мои подруги пишут грамотно и интересно, но все равно нет у них такого количества читателей. Есть популярные категории – но подруги не хотят на эту тему писать, хотят на другую тему. Или вот космическую фантастику, просто не нравятся. На Литнете космическая фантастика – она тоже без читателей. Хотя мне бы хотелось, чтобы их тоже читали. Мои личные интересы совпадают с интересами читателей на Литнете, мне нравится про драконов писать, самой нравится, и читателям нравится. Просто мой личный интерес совпал с интересами читающей публики. Меня спрашивают иногда – «Чо ты пишешь какую-то хрень?» Но я получаю удовольствие, они получают удовольствие, кому плохо. Стараюсь, чтобы герои были живые, чтобы сюжет незатертый. Я стараюсь максимально хорошую книгу написать, не так, чтобы просто выжать денег из читателей, но и чтобы ценность представляла. Вот я пишу и удовольствие получаю, читатели, наверное, чувствуют, когда автор удовольствие получает, а когда выдавливает. Но те, кто не попадает в популярные категории, тоже успеха добьются.

Популярные категории – какие, нигде не указано. Зайди в топ Литнета и посмотри, что там. Авторы примерно знают. Властный герой, вынужденный брак, народу не надоедает. Хотя что уже про них писать. Драконы те же – хоть что про них напиши, народ будет читать.

Сейчас конкурс «Ведьмак» – главный герой мужчина, любовная линия не главная, и никаких 18+. И никто почти не участвует, потому что непопулярная категория. Никто не пишет, потому что заработать на этом невозможно. Надо писать не в жанре, а попасть в популярные категории. Если ты попал в струю и книга написана неплохо, все шансы подняться.

Писать хорошо дело такое, не знаю, как определить хороший текст. Книга оригинальна – не повторяет остальные, десятки-сотни книг с одинаковыми сюжетами, с картонными персонажами. Книга – оригинальный сюжет. Книга не просто нас развлекает, но и заставляет задуматься, испытать глубокие эмоции, а не так чтиво, чтобы прочитал и забыл на следующий день что читал. Книга должна зацепить что-то в нас. Язык писателя тоже важен, грамотность. Чем богаче язык, тем больше образов… не уровень школьника, а богатым, образным языком. Не сказать, чтобы все были Буниными и Толстыми, а на хорошем уровне должен быть язык. Я это чувствую, а вот объяснить это уже затрудняюсь. Оригинальный сюжет, заставлять задуматься, есть глубокий смысл, кроме поверхностного развлечения. Язык это дело десятое, многие авторы делали ошибки, редакторы правили-правили, вот у Астафьева, например, но это не отменяет его вклад в литературу. Грамотность это дело десятое, но он писал образно, умел создать образы необычные, не штампованные, чтобы вызывали отклик у читателя. И лучше, чтобы все книги вызывали этот отклик. А не простая литература, где фраза строится как у 10-классников в сочинении. Герои должны быть интересными, сложными, неоднозначными, не картонными, не обозначениями: властный герой, наивная или неунывающая героиня, которой море по колено, то есть такие образы, в которых только одна черта явно проступает. Лучше бы делать сложных героев, чтобы такой герой может быть и в жизни, а не нарисовать персонаж, такой однозначный, как их называют картонными, поместить в антураж и вот они что-то там делают, приключаются. Во многих книгах и сюжет не то чтоб особо интересен, а герой такой у автора получается, что следить за ним одно удовольствие.

Как у десятиклассников – имела в виду то что некоторые пишут не используя все богатства русского языка, используют одни и те же грамматические конструкции, одни и те же слова, а язык у нас очень богатый и с помощью всех средств можно образы создавать неповторимые, а кто-то идет простым путем и штампы создают, даже не создают, используют.

Хорошая книга настолько цепляет с первой страницы, что ты будешь продолжать ее читать и не уберешь, она должна быть цепляющей.

Жанр – у меня больше приключенческое фэнтези и с любовным фэнтези перемешано. На литнете пользуются большим спросом любовное фэнтези, и интерес там намного больше, чем в боевом фэнтези. Я выкладываю сейчас книжку в боевом фэнтези, и желающих пришло не так много. Мне даже из администрации написали, что сейчас не так много читателей, потому что ваши читатели привыкли к особому жанру, ваши читатели ждут от вас приключенческое фэнтези, они на вас подписались, а в боевом фэнтези они читать не готовы. Авторы рискуют, когда меняют жанр. Это везде так наверное, вот Донцова пишет детективы и вдруг она решает написать фантастику и фантастику ждет провал, потому что ее читатели покупают и читают детективы. Вот я сейчас поменяла жанр, захотелось написать ради эксперимента, я понимаю, что не заработаю, но получила то, что ожидала.

Некоторые читатели постоянные, из книги в книгу виртуальные друзья. Общаемся вконтакте и хорошо знаем друг друга. Литнет напоминает соцсеть – когда пишешь книгу, читатели оставляют комментарии, начинаешь общаться иногда обо всем. Постоянные читатели превращаются в друзей. Есть читатели безмолвные, они могут не лайкнуть, не оставить комментария, но книгу купили и прочитали. Если книгу покупают 1000, то комментируют человек 50. Остальные молча будут читать. А авторам нравится, когда их комментируют, и они начинают уловки придумывать – розыгрыши, подарочки за комментарии, пытаются стимулировать на комментарии. Я иногда тоже так делаю. Последнюю книгу стала выкладывать и пока читатели раскачиваются, то, чтобы простимулировать, разыгрывала бумажную книгу. 2 недели надо было комментировать, и я разыгрывала среди активных книгу. Люди видят розыгрыш, начинают читать книгу, чтобы поучаствовать и покомментировать, а потом подписку покупают.

«Хорошо комментировали» значит много комментировали. Хороший комментарий – когда видно, что человек переживает за героя, за сюжет. В последней книге герой неоднозначный, половине нравится, половина терпеть не может, они вступают в баталии за него и против него. Мне хотелось бы больше про сюжет поговорить, но мне и так нравится. Комментарии любые лучше, чем отсутствие комментариев.

Видно, что читатели вовлечены, спорят друг с другом, а то иногда бывают главки не острые, нужно же писать не душещипательные моменты, а проходящие главы, и читатели пишут сухие комментарии, и сразу чувствуешь, что читательский интерес упал в этот момент. Потом забацаешь интересное и сразу стало больше. По комментариям всегда можно судить, насколько интересна книга.

Бывает, что начинаю читать автора, нравится книга, могу найти в вк, могу разговориться или написать комментарий к книге, и потом просто из писателя превращается в друга виртуального.

Вижу, что много читают, много комментариев, думаю, стоящая книга. Смотрят на количество добавлений в библиотеку и т.п. Есть на Литнете всякие топы в разных жанрах, например, топ любовной фэнтези. Или бестселлеры. Или вот «Горячие новинки», или «Набирает популярность», есть такой виджет. Бывает, заходишь на главную, в топе зацепился за обложку, за название, думаешь, зайду гляну, заходишь. Если мало читателей, мало библиотек, и нигде не мелькаешь, нет возможности привлечь новых читателей.

Я больше захожу к друзьям, но иногда захожу на первую страницу, могу увидеть и заинтересоваться.

Я прихожу на Литнет, чтобы работать, а обычный читатель он начинает рыскать в категориях.

Когда у читателя есть интерес разыскать, он разыскивает категории, по тэгам начинает искать. Я люблю про драконов читать, я бы стала по тэгам искать, но я не искала, нет времени.

Вне Литнета я читаю много. То в библиотеку новиночки придут, то друзья рекомендуют. Самые разные книги. Фэнтези. Писателей не могу сказать. Сара Уотерс – все у нее прочитала, теперь перешла на Дяченок.

На ЛитРесе записана в московскую библиотеку, наша библиотека мало закупает на ЛитРесе, а московская больше.

### «Р.», автор, женщина, 34 года

[Интервью удалено по просьбе респондента – А. М.]

### «Т.», читатель, женщина, 24 года

Хороший сюжет – это динамичный, чтобы не было долгих описаний, возможно, даже качели. Чтобы не было плавности. У Платуновой есть серия «Тот кто меня спас», именно такие книги мне нравятся. Сначала все хорошо, потом в середине книги все плохо – козни-заговоры-интриги – в конце хеппи-енд. Главную выдали замуж насильно за дракона, в середине книги она его полюбила, но захватили мир, переворот, именно в конце книги она осталась с этим драконом и смысл книги таков, что драконы выбирали в жены человеческих девушке, чтобы родили наследника. Но девушка не могла выносить наследника и умирала при родах. В первой части она узнала, что умрет. Во второй части – они нашли способ как пробудить в ней кровь дракона, бабушка колдунья и искали способ пробудить кровь дракона. Способ они нашли, она при родах обратилась в дракона, появилась девочка. Третья часть «Сердце химеры» про их дочь. В этих книгах было противостояние мира драконов и химер. Химер всегда убивали драконов, а их дочь познакомилась с парнем химерой полюбила и забеременела, и родила дракона-химеру, и ребенок объединил два мира. Я начала читать с книги «Везучая Натали», ее выбрала по аннотации, после этого стала читать автора.

Аннотации, обложки, по тэгам. Если интересует обложка, читаю аннотацию. Если аннотация заинтересовала, смотрю рейтинг автора и читаю комментарии к книгам. Рейтинг – мое подсознание. Если есть хорошие комментарии и какое-то количество прочтений, то значит, что время на книгу я не потрачу зря. Хорошие комментарии – о том, что хорошая книга, хороший сюжет, не завален финал, объемные герои. В месяц 20-25 книг, именно электронных. Именно с Литнета. Я в процессе не люблю читать. Я забываю. Бумажные книги, из самиздатовских – только Литнет. Мировую классику и фэнтези. Русская фэнтези. Комментарии пишу, иногда забываю, но стараюсь писать, потому что для автора это очень важно, я понимаю. Я обязательно отвечаю на каждый комментарий. То же самое, что говорила – не так много комментариев, пишут в процесснике «интересное начало», «будем читать», добавим в библиотеку. В процессе – читатели интересовались, что будет дальше, или придумывали дальше и писали об этом в комментариях. Ромфант. Я очень-очень редко читаю Викторию Свободину, под настроение. Есть серия помощница, иногда я читаю их. Мне очень нравится этот автор. Читать начала осенью 2019, листала ромфантовскую ленту, и у нее публиковалась книга «Прикованная к дому». Заинтересовала обложка, я слышала этого автора, прочитала аннотацию и стала читать. Понравилась эта книга и прочитала больше половины книг Виктории Свободиной. Покупаю бумажные книги на лабиринте и, возможно, видела книги там. Знала, что она популярный автор и что печатается, издается. Я выбираю тех авторов, у которых много книг, чтобы если книга заинтересовала, я могла прочитать еще. Анна Платунова, дочитываю, Алиса Ардова, Татьяна Рябинина, это авторы, которых я активно читаю. Если у них впроцессник, я откладываю в библиотеку, если открыта подписка, покупаю подписку и жду, пока она закончится, а потом читаю.

Хороший автор – именно ромфант, важен мир. Фэнтези мир должен быть объемным, хорошо описан. Много книг – это мой личный выбор, я хочу его читать и читать, и читать, а если их всего две, то мне будет очень жалко. Подписана в инстаграме на очень много книжных блогеров, которые читают авторов с Литнета, у них я ориентируюсь на бумажные книги. Электронные книги я выбираю сама. Моя книга вышла в платном доступе на ЛитРесе и стала читать на ЛитРесе. Приметила себе пару книг, буду читать ЛитРес. По обложке. Подумала – надо почитать. Я визуал, главное, чтобы была красивая оберточка.

Свободина – довольно интересные сюжеты, она быстро пишет. Что понравилось – прикованная к дому, помощница серия, тьма – о девушке, которая умерла и попала в мир демонов, помощница – интересный сюжет, эта серия про боссов – боссы\подчиненные, цикл. Хорошие герои, хорошо описаны. У них есть прошлое, есть цель, это живой человек. Не нравится – она торопится, когда пишет, потому что куча ошибок и опечаток, нет бета-редактора, не следит. Но когда книга нравится, я не обращаю на это внимания.

Я читаю с сайта, но через планшет. Приложение не нравится, оно иногда подвисает.

Я захожу на Литнет посмотреть свои книги, прочитать комментарии, ответить на комментарии, если я не читаю книг и закончила читать, и надо найти что-то другое, то начинаю бесцельно листать топы фэнтези. Захожу в топы. Я не запоминаю авторов, читаю аннотации, если книга нравится – дочитываю, иногда в тот же день, иногда на следующий. Ставлю звездочку и ухожу. Почитать перед сном, возможно с утра. Ставлю звездочку и ухожу. Четыре награды я подарила Анне Платуновой. Потому что автор не может дарить награды, у него есть только одна награда. Если я дарю награду, то моим подписчикам придет оповещение. Подписана на Ардову, часто приходят рекомендации, и они мне не нравятся. Рекламирует не то, что я читаю, я хочу увидеть новинку у своего автора, а приходит оповещение о награде. Бесплатным книгам стараюсь рекомендации не давать, потому что моим подписчикам будут приходить рекомендации, и чтобы не раздражать их, я такие награды не дарю. Удобнее, когда книга в библиотеке. Я могу забыть название книги и я потом ее не найду.

Захожу на страницу топа фэнтези, дальше листаю вниз и смотрю на обложки. По баннерам не кликаю, туда не захожу на главной тоже иногда листаю. В топ разных жанров не смотрю, потому что это топ в разных жанрах, а я читаю только один жанр.

Новому автору трудно пробиться в рейтинг. Новых авторов я нахожу в контакте, подписана на группу что почитать, на группу Литнета. Иногда там мелькают записи новых авторов. Долистываю топы страницы до двадцатой. Заглядываю иногда на последние страницы, но чаще всего читаю все таки тех, у кого рейтинг повыше. Это же самиздат, и там очень много того, что читать в принципе невозможно – ошибки, опечатки… Я несколько раз попадала на «писателей» до 13 лет, поэтому ориентируюсь на рейтинг, так как искать что-то стоящее в самом низу очень и очень долго.

Есть блог «попкорн». Там собираются и обсуждаются новенькие авторы, и я его читаю и часто сама пишу там что-нибудь.

Участвовала в конкурсе, с соавтором писали книгу – в финал не попали, т.к. не дописали до 400 000 знаков. Читатели не приходили. Участвовали, чтобы быть на виду, как начинающий автор (с октября 2019 активно), и я в самом низу рейтинга. Я на 200 каком-то месте, и в конкурсе участвовала, чтобы заметили. Не получилось, читатели не пришли. Несколько дней назад мы закончили конкурсную книгу и выросли читатели. Было 5000 прочтений, сейчас 15 000, они считаются на каждую проду. Тот, кто добавил в библиотеку – потенциальные читатели. На книге 424 библиотеки. Эта книга писалась 4 месяца и заметили ее только когда ее закончили.

Читатели читают законченные книги. Дилогии тоже не очень любят вроде. 28 марта начала новую книгу, на ней 314 добавлений в библиотеку, в рейтинге попаданцев я на 335 месте. Это для меня очень хороший результат, я раньше была на 1000 каком-то. Я выкладываю тоже продами, в процессе. Пока книга в процессе, ее добавляют в библиотеки, но не читают. Когда книга закончена, повышаются просмотры.

Дальше связь прервалась и разговор продолжился в чате в режиме реального времени

Я покупаю впроцессники и жду, когда закончится, так что да, я читаю платные, так как читаю популярных авторов. А у популярных бесплатных книг почти нет) Трачу именно на онлайн книги примерно от 2000

Иногда накупаю на два месяца вперед, и читаю потом долго)

Это около 10% дохода

Досуг у меня это чаще всего книги, так как я много пишу и читаю, я практически живу книгами Свой досуг я провожу или в интернете, или же в вордовском файле, так как хочу добиться отметки 1 книга за 3 месяца) пока что на написание у меня уходит 4 месяца)

Читаю онлайн книги, а бумажные иногда)

Целая полка непрочитанных стоит))

Сериалы и фильмы смотрю редко, так как они забивают мой мозг лишней информацией. Соцсети обязательно, это инстаграмм и ВК. Постоянно в мессенджер ватсап. В общем то у меня в руках постоянно что-то из электроники:)

Еще статьи разные в интернете читаю, курсы иногда разные) Но редко

### «В.», читатель, женщина, 45 лет

Пришла на Литнет года 2 назад, случайно вконтакте в новостной ленте увидела первую книгу, это Анна Минаева, роман «Королева драконов». Перечитывала два раза потом. Зарегистрировалась, купила ее и дальше пошло как снежный ком. Переходила на других авторов, читаю попаданки, академку, только фэнтези. Слр [Современный любовный роман – А.М.] прочитала 2 рассказа, но не мое. Это сам роман понравился, но я больше на фэнтези, за попаданство, за академки. На инстинктах. Роман понравился, но больше к фэнтези. Хотя читала и другие произведения.

Я смотрю в блогах, кто что выставляет. Идти больше на бесплатную, но если история захватывает, вытягивает, то стараюсь выкупать или авторы проводят по промокодам выигрываю. Смотрю как пишет автор, очень много девочек, которые пишут хорошо, грамотно, обращаю внимание. От многих отказалась, потому то читать это было невыносимо. Стараюсь придерживаться своих авторов. Ольга Райская. Екатерина Флат. Ника Ртуть, Светлана Субботина превосходно пишет. Аня Платунова. Выкладывают сырье, грамматические ошибки бывают, но можно и пропустить. Поставлена проза, пишут шикарно, читаешь и понимаешь сразу – все. А некоторые пишут – я встала, я пошла, он ответил, в таком контексте не очень интересно. А когда все раскрывается, когда много слов пишут понятных нам, сюжет раскрывается. Есть девочки, которые однотипно пишут, было и было есть и есть, есть которые пишут по нескольку раз за роман, колышет в разные стороны, держат читателей в напряжении, есть авторы, которые пишут просто ровную сюжетную линию. Линия хоть и ровная, но настолько интересные сами герои, настолько интересно читать про них, что поражаешься, откуда у людей берется такая фантазия. Те, которые держат в напряжении – хорошие. Любовь автор, отбор в академию драконов. Людмила Черныш. За весь роман автор держал в постоянном напряжении и постоянном интересе и читалось все на одном дыхании.

Если в блоге появляется, бывает, что девочки между собой советуют – почитайте вот этого автора, почитайте вот этого автора, переходишь, читаешь аннотацию, но я предпочитаю прочитать не только анно, но и первые отзывы – комментарии, что пишут другие читатели. Если я первый раз автора вижу. На всех не угодишь, кому-то нравится кому-то нет, все вылизывают эмоции, и стараюсь первую главу хотя бы прочитать, чтобы понять буду читать книгу или не буду. Ориентируюсь на комментарии. Предпочитаю новинки смотреть, но если автор понравился, то захожу на страницу автора, смотрю другие романы, сначала из бесплатных. Обязательно сразу подписываюсь на авторов, и в инстаграме, и в вк, и на самом Литнете. Ни на рейтинг, ни на количество подписчиков внимания не обращаю. Я за стиль автора больше, чем за подписчиков и рейтинг у книги. Новинки – это то, что авторы передают в блогах. Редко захожу на главную, и больше ориентируюсь на конкурсы. Если вижу конкурс про академку или попаданку, то можно зайти посмотреть, могу там даже зайти что-то почитать. По первой странице (главной) не ориентируюсь. В основном с телефона, в браузере на компьютере. В дороге от работы до дома. И дома читаю тоже, если книга захватывает, то и ночи напролет читаешь, а потом вспоминаешь, что на работу с утра. Есть девочка, очень нравится, как она пишет, даже опрос устраивал в какую книгу хотите попасть, она очень захватывающе пишет, но попробуй ее сейчас найди, трудно найти в своих книгах, неудобно. Девушку зовут Каралина, пишет про компаньонов-йоокаев. Перечитывала, читала раза 3-4. Сама читала и знакомым советовала. Редко кто такие читает книги, или не сознаются. Случайно на стене вконтакте увидела у знакомой, но она не комментирует никак.

Медсестра в частной клинике. Раньше позволяла 1000 [рублей – А.М.] в месяц, сейчас позволить пока не могу. 1000-1500 закидывала и не жалела. Есть кто играет в игры онлайн, я предпочитаю поиграть без доната и лучше потратить на книжки эти деньги. В основном perfect world, и похожие. Сыну 25 лет. Мморпг. Фильмы если что заинтересует, из новинок ничего не смотрела, сериалы фоном включен стс-лайв. Но не могу сказать, что сижу и смотрю, но фоном идет. Книги все равно лучше, особенно если в бумажном переплете. Но бумажный переплет зайти в магазин это 385 рублей, кого-то из девочек Литнета видела в магазине, на сайте купить проще, самая дешевая 69 рублей. Самая дорогая 169 рублей.

Бумажные книги крайне редко покупаю, последнее Андрей Белянин, всегда обожала его читать, но кто-то его спер эту книжку. Единственный наш фантаст, которого читала с удовольствием. Но как перешла на девочек молоденьких, так и все. Сейчас только на Литнете, больше нигде. Сейчас у меня открытых книг для чтения 17 книг. Открытые – это те, которые я на данный момент читаю, они идут в процессе. Из полностью законченных откинула парочку, перечитать, дилогия Янышева Ольга «Владычицу звали» и вторая книга у нее из дилогии. И я допрыгалась. Так же библиотеку от Каралины, перечитать. Есть авторы хорошие, девчонки пишут хорошо. И прочитать хочется, но как напишет – можно по новой начинать перечитывать, очень редко выкладывает, не ответственно подходит к вопросу. Я прекрасно понимаю, мало ли что может в жизни быть у человека, реал подмешался. Василиса Злотова. Одна книга, пишет крайне редко. Отложила ее книгу в «Хочу прочитать», когда если допишет, то придется с самого начала прочитывать все заново.

Сразу несколько параллельно книг, не путаюсь в сюжетах, я могу в названии забыть, что читала, но если я захожу на последнюю страницу или абзац, то сразу понимаю, где нахожусь. Это те авторы, которые выкладываются ежедневно. Если выкладываются раз в месяц, то откладываю, допишут, потом прочитаю.

Было за все время два или три раза, когда автор писал-писал-писал, потом нет нет-нет, а потом через месяц смотришь, то все заморозили, то что-то еще может быть. Печально, конечно, но реал все равно рулит. Мы же не знаем, что с автором произошло. Есть автор шикарный, Лита Вольф, случился инсульт, муж отписался. Вернулась к работе. Иногда автор пропадает, иногда честно пишет девочки потерпите, сидим ждем, терпим, потом приходит и начинает писать дальше.

Если есть возможность, награду обязательно дарю. Вот чем нравится Литнет, у него есть волшебная кнопочка – появилась года полтора назад – как заработать деньги на книге. В браузере не отображается эта кнопка, в телефоне. Условия – установить игру, поиграешь и денежки на Литнет капают. Это с телефона, в браузере нет такого.

Награды дарю если автора давно читаю и давно провожу время, могу подарить и золотое перо, если возможность финансовая позволяет. Если нет, то хоть минимальную, то Ане Минаевой, Лите Вольф дарила. Валерия Чернованова дарила ей. Светлане Волковой дарила, Любовь Свадьбина. Ника Фрост, Настя Любимова. Юлия Элисон. В основном стараюсь, чтобы золотое перо.

Комментарии обязательно пишу, если что-то нравится, всегда пишу. Иногда просто даже сказать элементарно спасибо за проду, это тоже автору приятно. Если прода зацепила и есть что сказать автору, то комментарий всегда напишу. На комментарии других читателей отвечаю очень крайне редко. Стесняюсь, наверное. Человек может прочитать и не так понять, перебранки пойдут, зачем автору лишний негатив. Люди все равно все по-разному понимают. Ни в инстаграме никуда не впрягаюсь, ни в контакте, лишние головомойки. Прочитала по рекомендации авторов. На рекомендации авторов своих обращаю внимание, конечно.

У девчонок очень много скидок сейчас. И не фэнтези, и на слр, а что-то совсем другое, что же это я себе закинула. В отложенных, они больше идут по времени, трудно ориентироваться. Есть те, которые отложены раньше, есть позже, те поближе. Оптимизировать бы сайт. А так сайт очень нравится, и народу очень много, самих писателей. Смотрю отложенные книги в библиотеке и хочу прочесть. «Позволь мне выбирать» решила перечитать, прям захотелось. Наталья Изотова. Всего 107 страниц, то, что было связано с рerfect world, где я пропадала несколько лет. Очень интересно прочитать, посидели повспоминали со всеми как это было. В комментариях сидели вспоминали, я даже не помню, кто туда отправил почитать, прочитала с удовольствием. Не буду это постоянно читать, но иногда бывает приятно оторваться.

Сразу читала проды. Разница есть – либо ты читаешь сразу всю книгу и держишь все внимание на ней, или когда ты читаешь по продам. Когда читаешь полностью, ты уже сел и все, не перепрыгиваешь на другие книги. Полностью, когда читаешь, постоянно в напряжении. А прода ж только в напряжение вошел и все. Но не всегда так получается, что можно прочитать готовую, хотя лучше читать. Готовую будет интереснее читать, больше нравится, когда готовую, чем ждешь, когда проду напишут.

Новых авторов нахожу по ссылкам, по рекомендациям. Есть такое, когда авторы рекомендуют своих друзей, я по ним перехожу и смотрю аннотации, если нравится, то читаю.

Бывает, ищу по жанрам, но в основном в конкурсах, куда авторы пишут, победитель получает печатную продукцию. В топы обычно выкладывают платное, а мне сейчас не до платного.

## Приложение 2. Иллюстрации. Скриншоты litnet.com


Рис 1. Главная страница litnet.com, дата съемки 18.05.2020


Рис. 2. Главная страница litnet.com, дата съемки 18.05.2020


Рис 3. Главная страница litnet.com, дата съемки 18.05.2020


Рис 4. Главная страница litnet.com, дата съемки 18.05.2020


Рис.5. Главная страница litnet.com, дата съемки 18.05.2020


Рис 6. Главная страница litnet.com с нажатым меню «Книги». Дата съемки 18.05.2020


Рис.7. Краткая карточка книги. Дата съемки 04.06.2020


Рис. 8. Страница библиотеки. Дата съемки 01.06.2020


Рис. 9. Страница библиотеки. Дата съемки 12.06.2020


Рис 10. Страница жанра «Топ любовных романов». Дата съемки 2.06.2020


Рис 11. Страница топа жанра «Любовные романы». Дата съемки 3.06.2020.


Рис 12. Страница топа жанра «Любовные романы». Дата съемки 3.06.2020.


Рис. 13. Страница топа по тэгу. Дата съемки 19.05.2020


Рис. 14. Страница автора. Дата съемки 3.06.2020


Рис. 15. Страница книги. Дата съемки 04.06.2020


Рис. 16. Меню покупки книги. Дата съемки 04.06.2020


Рис. 17. Награда «Признание коллеги» Дата съемки 04.06.2020


Рис 18. Награды для книги. Дата съемки 04.06.2020


Рис. 19. Комментарии к книге. Дата съемки 04.06.2020


Рис. 20. Страница чтения книги. Дата съемки 05.06.2020


Рис. 21. Страница «Конкурсы». Дата съемки 26.06.2020


Рис 22. Страница «Блоги». Дата съемки 26.06.2020


Рис. 23. Меню профиля. Дата съемки 19.05.2020


Рис 24. Страница редактирования профиля. Дата съемки 20.05.2020


Рис 25. Страница редактирования профиля. Дата съемки 20.05.2020


Рис 26. Страница добавления произведения. Дата съемки 21.05.2020


Рис 27. Страница редактирования метаданных книги с деревом жанров. Дата съемки 02.06.2020


Рис 28. Страница редактирования книги. Дата съемки 02.06.2020.

# Примечания

1

https://www.similarweb.com/website/litnet.com#overview, данные за апрель 2020.

2

Томашевский Б. В. Писатель и книга. М.: Искусство, 1959, с. 26.

3

Там же.

4

А.И. Рейтблат. Литература как социальный институт // А.И. Рейтблат. Писать поперек. Статьи по биографике, социологии и истории литературы. Москва, Новое литературное обозрение, 2014. С. 14.

5

Carolan, S., Evain, C. Self-Publishing: Opportunities and Threats in a New Age of Mass Culture. Publishing Research Quarterly, 2013, 29, p. 285–300

6

Haugland, A. Opening the gates: Print on-demand publishing as cultural production. Publishing Research Quarterly, 2006, 22, p. 3–16

7

Carreiro, E. «Electronic Books: How Digital Devices and Supplementary New Technologies are Changing the Face of the Publishing Industry. Publishing Research Quarterly, 2010, 26, p. 219–235

8

Daniel Triassi Considerations for Self-Publishing [Электронный ресурс] // URL: https://digitalcommons.calpoly.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1065&context=grcsp, дата обращения 26.06.2020

9

Dollery B. Self-publishing in the digital age. A qualitative study on the role of digital publishing platforms and their impact on literary pluralism. Master thesis. [Электронный ресурс] // URL: https://www.theseus.fi/bitstream/handle/10024/266330/B.D.%20MA%20thesis%20final%2013.12.pdf?sequence=2, дата обращения 26.06.2020

10

Laquintano, Timothy. Mass Authorship and the Rise of Self-Publishing. University of Iowa Press, 2016.

11

Рэдуэй, Дженис А. Читая любовные романы: женщины, патриархат и популярное чтение. Москва : Прогресс-Традиция, 2004. 331 с.

12

Самутина Н. В. Великие читательницы: фанфикшн как форма литературного опыта. Социологическое обозрение, 2013, т. 12, № 3, с. 137–194

13

Вежлян Е.И. Современная поэзия и проблема ее нечтения // НЛО, № 1, 2017 https://magazines.gorky.media/nlo/2017/1/sovremennaya-poeziya-i-problema-ee-nechteniya.html

14

См. например Жиндеева Е.А, Сметнева А. Ю., Валова А. О. Сетература как новый род литературы: формальные признаки. [Электронный ресурс] // URL: https://www.elibrary.ru/download/elibrary_29822016_16959512.PDF дата обращения 06.05.2020 или Кучина С. А. Электронная литература : этапы актуализации нового медиаобъекта / С. А. Кучина // Научный диалог. – 2016. – № 7 (55). – С. 147—157

15

https://magazines.gorky.media/nlo/2012/3/estetika-i-pedagogika-elektronnoj-literatury.html дата обращения 05.05.2020

16

См. Например Черняк М. А. «Розовый роман» в контексте современной массовой литературы: тенденции развития жанра, Вестник Череповецкого государственного университета, 2015. №6, с 101-106

17

Litnet.com, см. «подвал» главной страницы.

18

Николай Ершов. Negros. Мне ещё рано писать мемуары – но дух захватывает. Интервью с основателем самого первого интерактивного сайта стихов. [Электронный ресурс] // http://www.lito.ru/text/6474, сохраненная копия от 17 февраля 2005, http://web.archive.org/web/20050217192313/http://www.lito.ru/text/6474, дата обращения 12.05.2020

19

Площадки интернет-паблишинга в русскоязычном сегменте сети [Электронный ресурс] // URL: https://epub3.livejournal.com/17193.html, дата обращения – 22.04.2020

20

Ridero – пространство, где каждый может создать свою книгу [Электронный ресурс] // URL: https://ridero.ru/about.html, дата обращения 25.06.2020

21

P.O.D. и светлое будущее глобальных информационных потоков [Электронный ресурс] // URL: https://www.bookind.ru/categories/dialog/2618/, дата обращения 14.05.2020

22

Максим Мошков: «Социальные сети воруют авторов и читателей» [Электронный ресурс] // URL: http://www.unkniga.ru/innovation/tehnology/3379-maksim-moshkov-socialnye-seti-voruyut-avtorov-i-chitateley.html, дата обращения 13.05.2020

23

Перечень отечественных социально значимых информационных ресурсов в информационно-телекоммуникационной сети «интернет» [Электронный ресурс] // URL: https://digital.gov.ru/uploaded/files/spisok-33.pdf, дата обращения 25.06.2020

24

Мы дали авторам доход. Как бизнес-модель Litnet изменила рынок самиздата [Электронный ресурс] // URL: https://rb.ru/longread/litnet/, дата обращения 12.05.2020. В других источниках вторым партнером назван Андрей Левицкий, например https://stalker-ru.gamepedia.com/%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9_%D0%93%D1%80%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%BE, дата обращения 12.05.2020

25

Мы дали авторам доход, https://rb.ru/longread/litnet, дата обращения 23.04.2020

26

Там же.

27

https://litnet.com/ru/blogs/post/1, дата обращения 25.06.2020

28

Здесь и далее мы приводим цитаты из интервью, которые мы брали у пользователей портала. При цитировании будем указывать инициал, обозначающий пользователя. Полные тексты интервью с описанием метода приведены в Приложении 1.

29

М.

30

Мы дали авторам доход, https://rb.ru/longread/litnet, дата обращения 23.04.2020

31

Там же.

32

Там же

33

Мы дали авторам доход, https://rb.ru/longread/litnet/, дата обращения 25.06.2020

34

Наша позиция по Author.Today [Электронный ресурс] // URL: https://litnet.com/info/at, дата обращения 25.06.2020

35

Brügger Niels. Website history and the website as an object of study [Электронный ресурс]// URL:https://www.researchgate.net/publication/311948317_Brugger_Website_history_and_the_website_as_an_object_of_study, дата обращения 15.05.2020

36

Ibid.

37

Brügger Niels. The Archived Website and Website Philology A New Type of Historical Document? [Электронный ресурс] // URL: https://www.researchgate.net/publication/237102724_The_Archived_Website_and_Website_Philology_A_New_Type_of_Historical_Document, дата обращения 16.05.2020

38

Schneider Steven M., Foot Kirsten A. The web as an object of study. SAGE Publications London, Thousand Oaks, CA and New Delhi Vol6(1). p. 114–122. [Электронный ресурс] // URL: .https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/1461444804039912

39

Рейтблат А.И. Указ. соч. С. 14

40

Отраслевой доклад «Книжный рынок России. Состояние, тенденции и перспективы развития». Москва, 2020. [Электронный ресурс] // URL: http://fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2020/pechat1.html, дата обращения 25.06.2020

41

Страница книги «Императорский отбор», https://litnet.com/ru/book/imperatorskii-otbor-b46486, дата обращения 25.06.2020

42

М.

43

Е.

44

Беседа-интервью с Иваном Шаманом [Электронный ресурс] // URL: https://fantblog.ru/intervyu/beseda-intervyu-s-ivanom-shamanom/, дата обращения 26.06.2020

45

Анна Платунова. Facebook, 20 сентября 2019. https://www.facebook.com/anna.platunova.1/posts/2319230438166776

46

Страница книги «Императорский отбор», https://litnet.com/ru/book/imperatorskii-otbor-b46486. На странице книги указано количество веток комментариев, а полное количество комментариев можно увидеть только на странице автора.

47

А.

48

М.

49

Т.

50

Р.

51

А.

52

Страница чтения книги «Старший брат моего парня», https://litnet.com/ru/reader/starshii-brat-moego-parnya-b234891?c=2231768 дата обращения 25.06.2020

53

М.

54

В.

55

Телеграм-канал Yashernet, URL: https://t.me/yashernet/1293, дата обращения – 13.06.2020

56

Самутина Н.В., Великие читательницы, с 139.

57

А.

58

М.

59

А.

60

Р.

61

А.

62

Е.

63

А.

64

М.

65

Е.

66

М.

67

Е.

68

Р.

69

А.

70

Р.

71

А.

72

А.

73

М.

74

А.

75

А.

76

А.

77

Рейтблат. Литература как социальный институт. C. 14

78

М.

79

…начнем с определения данного термина. Им мы обозначаем те представления о писателе и его творчестве, которые сложились в рамках литературной системы и свойственны значительной части ее участников (критики, литераторы, издатели, книготорговцы, педагоги, читатели). Литературная репутация в свернутом виде содержит характеристику и оценку творчества и литературно-общественного поведения писателя // Рейтблат А.И. Как Пушкин вышел в гении: историко-социологические очерки о книжной культуре Пушкинской эпохи. М., 2001. С. 51-52.

80

Продукт совокупности оценок», «социальную репрезентацию, разделяемую большинством, носящую временный и локальный характер, ассоциирующуюся с определенным именем и основывающуюся на более или менее влиятельных и более или менее формализованных социальных оценках // Шовен Пьер-Мари. Социология репутаций // Отечественные записки. 2014. №1. [Электронный ресурс]. URL: https://magazines.gorky.media/oz/2014/1/socziologiya-reputaczij.html, (дата обращения: 28.03.2020)

81

Рейтблат А.И. Как Пушкин вышел в гении. С. 52.

82

Шовен. Указ. соч. Дата обращения – 22.04.2020

83

Чупринин С. И. Репутация литературная // Чупринин С.И. Жизнь по понятиям. М.; Время, 2007. 766 с.

84

Becker H. Art Worlds. University of California Press, 1984. P. 351-373.

85

А.И. Рейтблат. Устная лекция «Кто, как, когда и зачем сделал русскую классику?», прочитанная на конференции «Лейдермановские чтения–2019» 29 марта 2019 года в Екатеринбурге. Конспект автора.

86

Чупринин. Жизнь по понятиям. C.

87

«Важными предпосылками формирования той или иной литературной репутации выступают как содержание текстов автора…», Рейтблат А. И. Как Пушкин вышел в гении, с. 52.

88

Е.

89

Т.

90

М.

91

Е.

92

А.

93

Как авторы набирают популярность на Лит Эра? // https://litnet.com/ru/blogs/post/27920, дата обращения 25.06.2020

94

Т.

95

В.

96

Т.

97

В.

98

В.

99

Внимание к выбранному жанру, теперь очень важно // https://litnet.com/ru/blogs/post/136165, дата обращения 18.06.2020

100

Шеффер Ж. М. Что такое литературный жанр. М.: Едиториал УРСС, 2010, с. 65-66.

101

Кавелти Джон Г., Изучение литературных формул // Москва, Новое литературное обозрение, 1996, № 22, с.33-64. Цит. По Бочарова О. Формула женского счастья: заметки о женском любовном романе // М.; Новое литературное обозрение. 1996. № 22. С 292–302.

102

Черняк М.А.. Пятьдесят оттенков розового современного любовного романа. К вопросу о популярности жанра // М.; Библиотечное дело, 2015, № 9 с. 10.

103

Черняк М. А. «Розовый роман» в контексте современной массовой литературы: тенденции развития жанра, Вестник Череповецкого государственного университета, 2015. №6, с 101-106

104

Бочарова О. Указ. соч. с 293.

105

Там же. с. 294

106

Черняк М.А. «Новые сказки» о Золушке: типологические черты русского любовного романа рубежа XX–XXI веков // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2004. Т. 4. № 7. С. 115-129.

107

Черняк М.А. «Новые сказки» о Золушке, с. 120.

108

Климовицкая И. Женское, слишком женское. И немного нервно [Электронный ресурс] // URL: https://magazines.gorky.media/continent/2009/142/zhenskoe-slishkom-zhenskoe-i-nemnogo-nervno.html, дата обращения 19.06.2020

109

Черняк М.А. «Новые сказки» о Золушке, с. 120.

110

https://litnet.com/ru/top/lyubovnye-romany, см. информационный блок над подвалом сайта

111

https://litnet.com/ru/top/lyubovnoe-fentezi, см. текстовый блок над подвалом сайта

112

https://litnet.com/ru/top/erotika, см. текстовый блок над подвалом сайта

113

Подробно о жанрах фанфикшн см. здесь: Жукова Ю.Б. Типология жанров фанфикшена (на материале сайта snapetales.com). [Электронный ресурс] // URL: http://samlib.ru/z/zhukowa_j_b/typology.shtml, дата обращения 26.06.2020

114

https://litnet.com/ru/top/jenskaya-proza, см. текстовый блок над подвалом сайта.

115

Рэдуэй, указ. соч. с 111.

116

Е.

117

Рэдуэй. Указ. соч. с 223.

118

Взято из личного подзамочного блога автора, цитируется с ее разрешения

119

Интервью с Иваном Шаманом, https://fantblog.ru/intervyu/beseda-intervyu-s-ivanom-shamanom/, дата обращения 21.06.2020

120

Romantic fiction's passion for ebooks [Электронный ресурс] // URL: https://www.theguardian.com/books/2011/oct/10/romantic-fiction-ebooks, дата обращения 22.05.2020

121

Сетевая литература: ромфант литнета (1) [Электронный ресурс] URL: http://mor.yasher.net/2019/11/23/setevaya-literatura-romfant-litneta-1 дата обращения 16.06.2020

122

Рейтблат А.И. Литература как социальный институт. С. 15.

123

Рейтблат А.И. Литература как социальный институт. с. 15

124

Из закрытого чата авторов интернет-самиздата, публикуется с разрешения автора

125

Сетевая литература: ромфант литнета (1) [Электронный ресурс] URL: http://mor.yasher.net/2019/11/23/setevaya-literatura-romfant-litneta-1/, дата обращения 26.06.2020