Проклятие Виктора Виттельбрандта

Духи ада любят слушать эти царственные звуки,

   Бродят бешеные волки по дороге скрипачей.

   Надо вечно петь и плакать этим струнам, звонким струнам,

   Вечно должен биться, виться обезумевший смычок,

   И под солнцем, и под вьюгой, под белеющим буруном,

   И когда пылает запад, и когда горит восток.

Проклятие Виктора Виттельбрандта

Глава 1. Воспоминание

Эта история началась в воскресенье последнего года моей жизни. В Свято-Троицком женском монастыре проходила дневная служба. На клиросе пел хор, озвучивая ангелов на фресках, и я прислушивалась к его голосам, ожидая разобрать секрет лекарства от болезни, перед которой земные врачи потеряли надежду на мою жизнь.

И вот я стояла у храмового окна, в него лукаво заглядывало мое последнее лето. Все диагнозы в конце концом оказывались ложными, назначенное лечение не помогало. Собирали консилиумы, писали статьи, возили за границу: всем было интересно узнать, почему я умираю. Всем, кроме меня. Зачем знать причину своей смерти? Мертвым причины ни к чему.

   И я упрямо отрицала смерть. Так упрямо, что даже зачем-то поступила в университет, хотя диплом там выдавали через пять лет, а жить мне предвещали год. Я рассчитывала сумму отведенных мне месяцев, прикидывая, что могу купить за них у судьбы, а от того, на что их не хватало, я укрывалась в мелодичном пении ангелов на фресках.

   После службы, задержавшись в храмовом зале, я села у окна за низкую парту, на которой лежала Библия, наугад открыла страницу: «Множеством своих преступлений, неправедной торговлей своей ты осквернил свои святилища. Я зажег в тебе пламя – оно тебя уничтожило! У всех на виду Я превратил тебя в пепел, лежащий на земле!». Я провела за этой партой весь день, и все думала, думала, за что же пламя Его уничтожало меня?

   Когда отправилась домой, был уже вечер. На небе стояло фиолетовое зарево – июльская красота, влюблявшая в себя многоэтажки, заставляла розоветь их от смущения. Я шла по тротуару и завидовала зрелости жизни.

   Мой адрес: дом №3, второй подъезд, у двери которого в тот роковой вечер стоял Коля Тишин – долговязый, худой, голубоглазый парень, при близорукости и сильном солнечном свете походивший на перьевое облако в черных штанах и полосатом свитере. Мы учились вместе и были почти друзьями. Коля знал о моей болезни спокойно, без жалости, но сейчас стоял угрюмо, держа в руках толстую архивную папку. Я спросила его о ней, в ответ он указал на важность дела, о котором хотел говорить со мной и попросился в гости – я пригласила.

   Войдя в квартиру, Коля положил на стол папку, раскрыл ее и начал доставать множество копий печатных и рукописных записей, списков, фотографий. Это были доказательства, которые тогда представлял мне Коля в подтверждение того, о чем говорил.

   Все, что я услышала от него, показалось невероятной выдумкой. Вообразите сами, прочтя то, о чем убеждал он меня, с жаром поднимая архивные записи, одну за другой.

   В доме на улице Сонина, который сегодня зовется домом Офицеров, во второй половине XIX века располагались кабинеты городского филармонического общества. В то время его ведущим музыкантом был скрипач Виктор Виттельбрандт, известный сегодня как один из выдающихся музыкантов XIX века. Он преподавал музыку для дочери самого губернатора Аркадия Невелидова – Кристины Невелидовой, которая была влюблена в своего учителя. Чтобы доказать чувства Кристины Невелидовой к Виктору Виттельбрандту, Коля показал мне копии их переписки, в письмах которой Кристина признавалась в своих чувствах, а Виктор, ссылаясь на свое низкое положение в обществе, осторожно отвергал их.

   Осенью 1867 года Виттельбрандт получил тайное письмо от губернатора. Подыскав для Кристины подходящего жениха, Невелидов столкнулся с отказом дочери выходить замуж, причиной которого была ее любовь к Виктору. Не желая выглядеть тираном, губернатор убедительно просил Виттельбрандта поучаствовать в следующей интриге: дочь председателя дворянского собрания и давнего друга Невелидова – Мария Дмитриева согласилась разыграть перед Кристиной сцену, в которой Виктор признавался Марии в любви, чем планировалось вызвать ревность губернаторской дочери, гнев и, наконец, долгожданное разочарование в своих чувствах к учителю. Взамен участия в этом деле, губернатор обещал Виктору должность директора филармонического общества, и тот ответил на это предложение согласием.

   Следующим Коля показал мне письмо, написанное через год после того, как должно было случиться задуманное губернатором дело. Кристина Невелидова писала к Виктору Виттельбрандту о том, что знает про него некую тайну, связанную с творчеством музыканта и обещала, подобно Виктору, продать свою душу дьяволу. В следующем своем письме Кристина сообщала, что сделка душеобмена прошла успешно, и что теперь Мария Дмитриева умрет через несколько лет от неизлечимой болезни, и что все ее потомки женского пола будут умирать по той же причине до конца дней рода Дмитриевых. «Чтобы тела их», – писала Кристина, – «гнили под землей, а не соблазняли чужих возлюбленных». Письма губернаторской дочери, вероятно, оставались без ответа или сжигались, потому что писем Виктора к Кристине обнаружено не было. 20 сентября 1869 года Аркадий Невелидов сообщил отцу Марии Дмитриевой, что Кристина Невелидова повесилась.

– Как это относится ко мне? – Спросила я Колю.

– В 1870 году Мария Дмитриева вышла замуж за князя Вячеслава Лопухина. – Сразу же начал объяснять Коля, доставая из папки фамильные списки. – У Марии и Вячеслава в 1872 году родился сын – Павел, и еще три поколения в семье Лопухиных рождались сыновья. В 1957 году Иосиф Лопухин отправился по распределению работать в деревню, где женился на Нине Ромшовой – твой бабушке. В 1976 и 1978 годах у них родились два мальчика: Леня и Миша. А в 2001 в семье Лени Лопухина родилась ты – первая девочка после рождения Марии Дмитриевой за более чем сотню лет. – Коля выдохнул.

– Подожди. То есть то, что сейчас происходит со мной – это следствие проклятия столетней давности, наложенного на мою далекую прабабку из-за любовной интриги? Ничего глупее и быть не может.

– Все, что я тебе показал, – вспыхнул Коля, – копии настоящих архивных документов, доставшиеся мне большим трудом.

   В ответ я молчала.

– Это шанс найти способ спасти тебя.

   Я повернулась к зеркалу справа от нас. В его отражении за столом сидел раскрасневшийся молодой человек, разгоряченный желанием убедить находившуюся напротив него бледную, исхудавшую до костей девушку с редкими волосами, зачесанными на бок, чтобы прикрыть образовавшуюся под ними лысину.

– И что мне делать? – Спросила я сдержано, как, кажется, полагалось в тот момент спросить.

   Коля радостно оживился. Он торжественно достал из папки последние листы.

– Это последнее письмо Марии Дмитриевой уже после рождения ее сына, почти перед самой смертью ее. Она пишет к мужу.

   В своем письме моя пять раз прабабушка писала о том, что будет вымаливать у Господа для своих потомков сыновей, но если так выйдет, что родится девочка, то спасти ее сможет только скрипка Виктора Виттельбрандта. «Милый Слава», – говорилось в письме, – «я убеждена, что причиной моей смерти является не Кристина, а Виктор Виттельбрандт. Меня уже не спасти, но я, все же, обращаюсь к тебе с надеждой.

   Виктору Виттельбрандту принадлежит предмет, от которого зависит жизнь будущих поколений нашей семьи и, возможно, всего мира. Этот предмет – личная скрипка музыканта с литерой «V» на нижней деке. Я прошу тебя… Нет. Я умоляю тебя отнять у Виктора его скрипку. Только не опускайся до мести даже ради тех, кого любишь. Господь подарит тебе благодетельные способы победить дьявола и надежно спрятать от него проклятый инструмент.

   С истинной к тебе любовью

   твоя Мария Д.»

– Моя жизнь зависит от скрипки? – Я начинала нервничать. – Где нам искать это лекарство? В музеях?

– Я не знаю. – Серьезно отвечал Коля. – Прежде, думаю, тебе нужно обратиться к твоей прабабушке. Она, по моим заключениям, может что-либо знать.

***

   То ли Коля свихнулся, то ли еще одним симптомом моей неизведанной болезни являлось сумасшествие, но уже на следующее утро я отправилась в деревню у соснового леса – Ключи, где жила моя прабабушка – Дарья Васильевна Лопухина. Коля согласился довести меня до места на своей салатовой семерке.

– В путь! – Повелительно сказал Коля, когда мы уже были в машине. Я перекрестилась.

   От города до Ключей добираться было не меньше двух часов. Раньше я с удовольствием проделывала и более дальние поездки, но теперь моя болезнь и здесь давала о себе знать. Мы останавливались, по меньшей мере, раз десять, потому что у меня кружилась голова и меня тошнило. Поначалу мне было стыдно перед Колей, потом я отчаянно боролась с нараставшей истерикой, но где-то на середине пути стала воспринимать свои мучения, как обыденность. В те дни особенно пугало не то, что болезнь подчиняла мое тело, а то, что она поглощала мою личность. Я злилась на себя за слабость, за слезы, и при этом с каждой минутой все больше уповала на помощь призрачной скрипки. Совместно с врачами и учеными ответ на мой клинический вопрос уже искали колдуны и гадалки. Один из батюшек, которых я в большом количестве посетила за все года своего недуга, однажды предположил, что я одержима бесами, и родители возила меня на молебен, чтобы проверить, убивает ли мое тело нечто из рядов потусторонних сил, но и здесь результатов не оказалось, чем бесы разочаровали меня и моих родителей. Неизвестность была ужаснее самой страшной истины. Так я думала тогда.

   Прабабушку я не навещала уже два года подряд. Ведь были дела важнее. Ей было уже за 90 лет. Прадедушка умер десять лет назад, и Дарья Васильевна жила одна в маленькой деревушке, где ничего не работает, кроме смекалки. Из молодых людей здесь были только фермеры, уставшие от суеты больших городов и теперь ведшие здесь хозяйство и торговлю, обменивая пенсию пожилых соседей на продукты цивилизации. К деревне вела дорога, окруженная широкими коврами засеянных полей; позади угрюмо стоял сосновый лес.

   Прабабушка знала о моей болезни, но за два года я сильно сдала и, увидев меня так: без предупреждения, неожиданно, – Дарья Васильевна не сдержалась, громко ахнула и заплакала.

– Проходите, ребятки. – Сказала она, высвобождая меня из своих объятий и украдкой вытирая слезы. Теперь она старалась улыбаться. – Простите меня старую. Давно не видела тебя, Оленька, вот и расчувствовалась.

   В маленьком старом доме все говорило о скромной старости интеллигентного человека. Деревянный пол, чисто вымытый и тщательно подметенный, покрывали цветные, вышитые узорами, половики. На широком столе у окна лежало множество книг, журналов, газет и отрывных календарей. За стеклом серванта аккуратно стояли советские куклы. Через прозрачные белые шторы в дом проникал бледный луч света и падал на стену с фотографиями нашей семьи. Сын Дарьи Васильевны – мой дедушка – умер пять лет назад; невестка ее – моя бабушка – жила с моими родителями в областном городке за 40 км от Ключей; внуки учились в разных городах, приезжали редко (я явилась раз за два года и то по крайней необходимости), а она любила и хранила в своем сердце нас всех, и я подумала, что, возможно, в этом и был секрет ее долголетия.

   Мы пили ромашковый чай из больших белых кружек, заедая пирогами с вишней. Она готовила выпечку каждые понедельник и пятницу, ожидая гостей и, не дождавшись, передавала гостинцем соседям. Мне было совестно приступать к делу о скрипке. Казалось, что лучшим решением было остаться здесь, у леса, среди бескрайних полей, душистых цветов, провести остаток своей жизни в тишине, рядом с человеком, который любил меня с самого моего рождения, даже тогда, когда я обижала его, когда меня не было рядом.

   К вопросу перешел Коля.

– Дарья Васильевна, вам известно что-нибудь о человеке по имени Виктор Виттельбрандт?

   Прабабушка изменилась в лице.

– Я не застала его при жизни, – отвечала она, – но я знаю, что это человек, приносящий беду.

– Дело в том, – настойчиво продолжал Коля, ловя на себе мой недовольный взгляд, – что я недавно проводил биографическое исследование о нем и нашел странную связь между Виттельбрандтом и болезнью вашей правнучки.

   Дарья Васильевна поднялась из-за стола.

– Бабуш, тебе плохо? – Я не на шутку испугалась. Она покачнулась, держась за спинку стула.

– Вы в порядке? – Коля вскочил с места. – Может, воды?

– Не нужно. – Прабабушка махнула рукой. – Этот день должен был настать. От судьбы не спрячет даже глубокая старость в лесной глуши.

   Мы стояли, молча, в ожидании смотря, что она скажет.

– Когда ты, Оленька, родилась, я надеялась, что все легенды о проклятие Виктора Виттельбрандта – страшные сказки матери моего покойного супруга, но должна была родиться правнучка, и страх усиливался. Тогда, только ты родилась, я настояла, чтобы мы с твоим прадедушкой отправились сюда – в Ключи. Мне тогда казалось, что в этой глуши Виттельбрандт тебя не достанет. А потом ты заболела. И, увидев тебя теперь, я в точности вспомнила описания Марии перед самой ее смертью. – Речь ее прервалась вырвавшимся из груди рыданием.

– Бабуль, где эта скрипка? – Я подбежала к ней, обняв за плечи. – Скажи нам. Возможно, что спасение как раз в том, чего мы так боимся.

– Ты еще совсем дитя. – Отвечала она мне сквозь слезы. – Никакой разгадки нет, Оленька. Это проклятие.

– Есть. – Вмешался Коля. – Я нашел в архиве письмо Марии Дмитриевой к Вячеславу Лопухину – ее мужу. В нем говорится, что снять проклятие может только скрипка Виттельбрандта.

– Эта скрипка принадлежит самому дьяволу. – Прошептала бабушка.

– Значит, спасти Олю может именно он. Дарья Васильевна, она у вас?

   Прабабушка утвердительно покачала головой, и мои последние сомнения были разрушены. «Боже мой!» – Подумала я тогда. – «Я действительно проклята!»

   Дарья Васильевна направилась в кладовую. Мы ожидали ее в молчании. Она вернулась, держа в руках футляр и скрипку. Коля стоял бледный, с мокрыми от пота висками и слегка дрожал.

– Это она? – Прошептал он.

– Она. – Отвечала бабушка. – На обороте знак.

– Литера «V». – Торжественно заключил Коля.

– Я отдам тебе ее. – Она пристально посмотрела на меня. – Помни, в ней таится зло и, возможно, правильным было бы не прятать ее здесь, а отдать в руки святым обителям или уничтожить. В конце концов, она твоя.

   Она протянула мне в руки скрипку, по виду которой нельзя было сказать, что этому инструменту было более ста лет.

– Как новая. – Я взглянула на Колю, который все больше впадал в прострацию счастья от появления искомой исторической ценности. – Правда? – Я повысила голос, и Коля ответил «А!», будто я его только что разбудила. – Что нам теперь с ней делать?

– Думаю, мы должны отвезти ее в усадьбу Виттельбрандта. – С готовностью отвечал он, походя на пойманного с поличным преступника. При спорных обстоятельствах, он наверняка убил бы меня за эту скрипку. Порой я приходила к мысли, что он втянул меня во все это только для того, чтобы пить за мой упокой с этой исторической ценностью подмышкой.

– Надеюсь, вы не скоро уходите? – Дарья Васильевна всплеснула руками и суетливо засеменила на кухню, крича по дороге. – А варенье!

– Мы погостим еще пару часов. – Отвечала я, игнорируя торопящие меня жесты Коли. – Это моя бабушка, – шептала я ему, – у которой я не появлялась долгое время.

   Коля обиженно фыркнул и ушел в гостиную. Я осталась одна, держа в руках орудие своего убийства, запланированного век тому назад. У Виттельбрандта была своя усадьба. Мне с нетерпением хотелось попасть в это место. Наверняка там хранился портрет хозяина, и я с удовольствием бы взглянула этому портрету в глаза.

   Нас позвали пить чай. Коля пришел к столу натянутым, как скрипичная струна. Дарья Васильевна заметила это и, встретив его теплой, приветливой улыбкой, предложила сливок к чаю. Коля отказался. Тогда Дарья Васильевна стала рассказывать, что в молодости сама играла на скрипке, что инструмент Виттельбрандта чудесен в звучании и, как бы невзначай, упомянула о парочке нотных тетрадей, доставшихся ей от свекрови, с композициями, автором которых был сам Виктор Виттельбрандт.

– Покажете? – Вспыхнул Коля.

– Для начала выпей-ка чаю, внучок. – Назидательно отвечала прабабушка. – Откушай варенья. А я пойду, поищу, авось тогда и найдется.

   Пока в кладовой она искала ноты, Коля уничтожил пол литра варенья залпом.

Глава 2. В гостях у смерти

Скрипка и ноты были у нас. Семерка набрала скорость 130, но казалось, что мы летим с невероятной скоростью. В уши задувал ветер, отчего у меня разболелась голова, вновь начало тошнить. Глаза Коли нервно блестели, он сиял от радостного возбуждения и казался мне бесстыдным.

– Прошу тебя, сбавь скорость. – Из-за шума езды говорить приходилось напряженно.

– Извини.

   Я раздражалась, осознавая, что чувство это несправедливо. В глубине души было даже радостно, что Коля подарил мне надежду, даже если все наши с ним поездки в итоге окажутся напрасны. Через три дня мне нужно было явиться домой к родителям, откуда меня должны были повезти на очередной медицинский осмотр, а затем отправить на неделю в столичную клинику. Меня лечили от онкологии, бесконечно проверяли на гормоны, искали паразитов, подозревали в анорексии и еще множество всего. Я была звездой мировой медицина и с каждым днем все больше призраком. Слабость, боли, жажда, судороги, онемение и сон, переходящий в обмороки и обратно – вот мои последние семь лет жизни. Порой я отдавала предпочтение врачам, которые в своих диагнозах продлевали мне жизнь, а порой – наоборот, были лучше те, кто сокращал срок моим мучениям. Жизнь превратилась в большой медицинский эксперимент. Мнений было множество, только год остался у меня всего один, и я не хотела отдавать его им.

– Невероятно! Ноты самого Виктора Виттельбрандта. – Коля нарушил молчание, чередуя взгляды на меня и на дорогу.

– Здесь нужно аккуратнее. – Я указала взглядом на могильный венок впереди у обочины. – Мне-то все равно, но тебе еще следует быть осторожным.

– Зачем же ты тогда поехала со мной, если тебе все равно?

– Не знаю.

   Мне хотелось поговорить с ним об этом, но я так устала от одной мысли предстоявшего пути, что не стала даже пробовать завязать разговор. Воодушевление Коли было приятным со стороны, но разделить это чувство с ним я не могла – в моем сердце не было подходящего места. Только я закрыла глаза, как меня опять затошнило и пришлось останавливаться. Выражение лица Коли стало встревоженным и мрачным. Мне даже не пришлось ничего предпринимать, чтобы поглотить радость его мечтаний реальностью своей болезни, еще одним симптомом которой определенно было – мучить всех вокруг.

– Как скоро мы доберемся? – Спросила я Колю, когда мы вновь поехали.

– Усадьба располагается в селе Лебединая песня. Туда ехать еще минут двадцать.

– Говорящее название.

– Да уж. – Отвечал Коля, смеясь, и мне было ужасно приятно от этого. – Когда-то эта усадьба принадлежала мужу Марии Дмитриевой.

– Моему дедушке? – Я впилась в Колю взглядом. В ответ он спокойно улыбался, будто бы то, что усадьба Виттельбрандта относится к моей родне, был так себе факт. В ответ он только кивнул. Я молчала, ожидая продолжения, которого не было.

– И? – Нетерпеливо протянула я.

– И ничего. – Коля пожал плечами. – Согласно биографии Виттельбрандта, он купил свою усадьбу у главы городского собрания Лопухина – мужа Марии Дмитриевой. Теперь, конечно, понятно, что Вячеслав Лопухин продал ему усадьбу, чтобы без насилия похитить скрипку, как завещала ему в письме жена.

– Насколько большая усадьба? – Усмиряя свой пыл, я интуитивно приняла наиболее сдержанную позу, но в ответ Коля только рассмеялся.

– Большая. – Отвечал он. – Но это все равно не имеет никакого значения. После смерти Виттельбрандта, все здания и земли усадьбы приватизировали Советы. В начале, там был дом культуру, потом и до сих пор – санаторий.

– И ты ничего мне не сказал. – Как бы себе говорила я, пытаясь укомплектовать в голове услышанное.

– Я не хотел тебя тревожит. Ты нервная. Но то, что следует ехать к твоей прабабушке, и что скрипка может находиться где-то в вашей семье – это я знал из информации о продаже усадьбы.

   Молча, я пыхтела, стараясь утихомирить разбушевавшееся дыхание, чтобы не разболелись спина и грудь. Мы проехали высокие холмы песка, загораживавшие строительные площадки. Затем, за окном долго мелькали поля, огороженные посадками тополей и берез, редкие домики с надписями «Кабачки. 250», «Морковь. 100».  За табличкой «Ямская степь» подул сильный ветер, небо затянуло тучами и хлынул дождь такой силы, что, казалось, машину Коли вот-вот унесет, но семерка, смахивая с лобового стекла скрипевшими дворниками мутные волны воды, уверенно плыла под ударами ливня. Впереди все было сплошь белым, встречные машины давали нам пять струями луж, вылетавших из-под их колес. Так продолжалось еще несколько километров. После, дождь внезапно перестал, тучи таяли изнутри, открывая пропитанные солнечным светом белоснежные облака, под еще темным небом, справа, сияло ярко-желтое поле подсолнухов, а слева, под отвесным склоном, стояли тонкие голые стволы сосен с пышной кроной у самых верхушек, на уровне глаз они походили на коричные палочки. Впереди показалась табличка «Лебединая песня».

   Санаторий назывался так же, как и село – «Лебедина песня». Благодаря частым указателям, найти его не составило большого труда.

   Когда мы вошли на его территорию, справа нам открылся сверкавший на солнце пруд с четырьмя белопарусными яликами; справа – двухэтажная церковь, от которой вдаль рисовались сад и роща, соединенные в обширный парк с цветущими аллеями и живописными павильонами. Взяв футляр со скрипкой и коробку с нотами, мы направились к зданию санатория. Шли молча: я в эстетическом восхищении, Коля в исследовательском предвкушении, но мы испытали одинаковое восхищение, когда увидели белокаменный двухэтажный дворец, сиявший в волнах солнечного света.

– Так, – оглядываясь, сказал Коля глупую очевидность, – теперь нам надо бы войти.

– Надо бы.

   По ступенькам к двери я поднималась с тяжелым сердцем. Мне вдруг представилось, как расставался Вячеслав Лопухин с этими местами и как сильно любил он Марию, если ее желание не причинять Виктору вреда было для него дороже усадебной роскоши.

   Внутри дворца, у входа, располагалась вахта, которую вела тучная женщина с презрительным взглядом. Она медленно и внимательно посмотрела на нас, состроила кислую гримасу и с чувством нараставшего раздражения спросила: «Куда это?»

– Мы исследователи биографии Виктора Виттельбрандта. – Отвечал ей Коля от лица всего нашего «это».

– Откуда?

– Из Научно-исследовательского общества «Клио».

– Зачем?

– Исследуем биографию Виктора Виттельбрандта.

– И что?

– Можно ли нам встретиться с тем, кто может провести экскурсию по его усадьбе.

– Звоните по телефону.

– Но мы ведь уже приехали.

– Чем я могу вам помочь?

– Позовите заведующего музеем усадьбы или направьте нас к нему.

– У нас нет заведующего.

– А кто может помочь?

– Звоните по телефону.

   Но мы не знали никаких телефонных номеров, и так продолжалось бы еще очень долго, но я, тяжело вздохнув, приземлилась в обморок.

   Очнулась тут же, в коридоре. Рядом стояла все та же вахтерша, тот же Коля, пожилой мужчина в белом халате держал передо мной с резким запахом вату, рядом стоял молодой парень в белой рубашке и черных брюках.

– Мы из научного общества «Клио». – Говорил Коля парню в белой рубашке. Тот с недоверием посмотрел на меня. Я попыталась улыбнуться.

– Андрей Михайлович, их интересовал музей. Я сказала, чтобы звонили. – Быстро говорила вахтерша парню в белой рубашке.

– Кому звонили? – Осторожно замечал он ей.

– Чем я могла им помочь? Они просили направить их к заведующему.

– Направили бы ко мне.

– Но вы ведь не заведующий.

– Заведующего у нас нет.

   Это был очень долгий и странный разговор.

– Прошу прощения, – вмешалась я, – кто же сможет нам помочь? Мы так долго ехали и, как видите, жара сумасшедшая. Я…

– Да, – ласково перебил меня Андрей Михайлович, – жара, правда, ужасная. Меня зовут Андрей Михайлович. Я не заведующий музеем, потому что заведующего у нас нет. Мы подчиняемся частично местной администрации, частично больнице. Пока что, скажем так, у нас на местах смена власти и главный тот, кто не успел уйти на больничный.

– Нам бы кого-то по истории. – Волнуясь, начал Коля, все это время молчавший и безутешным взглядом смотревший то меня, боясь ухудшений, то на Андрея Михайловича, боясь, что тот не поможет Коле с его скрипкой.

– Я экскурсовод. – Сообщил Андрей Михайлович, и Коля мгновенно растворился в любви к нему.

– Прошу вас, – молил он, – это дело чрезвычайной важности. Совсем недавно в областном архиве были найдены уникальные документы, открывающие новые факты о судьбе знаменитого скрипача конца восемнадцатого – начала девятнадцатого века, нашего земляка, прославившего…

   Коля Тишин сам собой представляет редкое ископаемое. Если бы ему предложили отдать все значимые события будущего планеты Земля, чтобы пролить свет на все волновавшие Колю загадки прошлого – по одному событию за загадку – то у будущего просто не хватило бы событий. Его речь, адресованная Андрею Михайловичу, наотмашь извлекла все накипевшие чувства Коли и сбила неподготовленный разум экскурсовода с ног.

– Прошу. – Ответил поспешно Андрей Михайлович, боясь нового залпа причин и благодарностей.

   Коля схватил меня под руку и с видом наигранной деликатности потащил за собой, как потрепанный флаг грядущей исторической истины. Я почти могла идти сама, жестом давая знать о том мужчине в белом халате, который, в общем-то, об этом особенно не беспокоился и был прав, потому что даже если бы мой смертный час пришел в тот момент, он бы не решился перешагнуть через Колю и подождал.

   Представившись сотрудниками городского научно-исследовательского института, мы ожидали, что скажет нам экскурсовод.

– Может быть, начнем с небольшой экскурсии? – Предложил Андрей Михайлович. Мы охотно согласились.

   Усадьба до покупки ее Виктором Виттельбрандтом принадлежала не Вячеславу Лопухину, как изначально предполагали я и Коля, а моей прабабушке Марии Дмитриевой. В конце XVIII столетия ее дедушка – князь Лев Васильевич Двитриев получил эту усадьбу от императора Петра I за верную службу, оставил столичное общество и отправился жить в провинцию. Отец Марии – Константин Львович Дмитриев был губернским предводителем дворянства, возглавлял аппарат уездных чиновников и был близким другом губернатора – Аркадия Ивановича Невелидова, ставшего крестным отцом Марии Дмитриевой.

   Коля слушал с трепетом, все более и более оживляясь. Андрей Михайлович рассказывал увлеченно, вдохновляясь интересом слушателей. Он показывал нам старинные фотографии семьи Дмитриевых. Мария Дмитриева была красивейшей девушкой.

– Мария Константиновна Дмитриева – это будущая жена Вячеслава Евгеньевича Лопухина? – Спросил Коля, как бы вдруг.

– Именно. – Подтвердил Андрей Михайлович. – Ее ждала печальная судьба. Мария вышла замуж, родила ребенка – здорового мальчика, будущего князя Михаила Лопухина, открывшего конный завод в Алексеевке, однако сама Мария перенесла беременность тяжело, так что вовсе подорвала здоровье и, как известно, умерла от обычной простуды вскоре после рождения Миши. Вячеслав Евгеньевич не выдержал утраты, продал имение жены Виктору Виттельюрандту и уехал с сыном в Петербург. Оттуда на родину матери Миша вернется только спустя двадцать лет, но уже как совладелец завода (здесь Михаил Вячеславович Лопухин почти не жил, проводя большую часть жизни в Петербурге). После революции история этого семейства нам не известна. – Андрей Михайлович продолжил после нескольких секунд задумчивой паузы, как бы улавливая потерянную нить повествования. – Но вас, насколько я понял, интересует Виктор Виттельбрандт?

– Да. – Вдруг с жаром заговорила я, сама удивившись своему восклицанию. Меня все больше охватывало волнительное предчувствие.

– Что ж. – Экскурсовод как бы в сомнении наклонил голову и пожал плечами. – Это почти совсем отдельная история. Пройдемте в соседний зал.

   Мы вошли в просторную светлую спальню с высоким прямым потолком, обрамленным золотистым карнизом. С гармоничной искусностью стояла мебель: круглый столик с тремя стульями, диван, две тумбы с желтыми абажурами, камин. Белоснежные стены, разделенные пилястрами, две двери комнаты венчала позолоченная лепнина витиеватых узоров. На одной из стен висел вертикальный миниатюрный портрет красивого мужчины. Он был молод, на вид лет тридцати, большие зеленых глаза смотрели из-под стекол круглых очков прямо и смело; темные волосы были густыми, кучерявыми, слегка непослушными; тонкое лицо, подчеркнутое бледными скулами, застыло в дерзкой, насмешливой, улыбке; он был утончен, хотя и крепко сложен; насмешлив, горд и даже надменен, но словно полон благородного отчаяния, вызывавшего к себе симпатию, если не влюбленность.

– Потрет Виктора Виттельбрандта, написанный рукой Константина Рутовского – его друга и поклонника. – Торжественно объявил Андрей Михайлович.

– Да, – с восхищением вторил ему Коля, – я уже встречал этот портрет.

   Из собравшейся в комнате компании я одна видела Виктора Виттельбрандта впервые, и при взгляде на его портрет сердце горько сжалось от обиды. Он прожил полную событий жизнь, оставшись в памяти людей знаменитым музыкантом. Его портрет висит в прекрасной зале дворца, когда-то принадлежавшего ему. Он высокомерен, полон уверенности, тщеславия, распаленного чередой преданных поклонников и поклонниц. В этот самый миг, в который его увековечил Рутовский, он, наверное, и не вспоминал о бедной Марии. С таким ли лицом он получал ее имение?

– Сколько ему здесь лет? – Спросила я брезгливо.

– Здесь, если не ошибаюсь, Виктору двадцать восемь лет. Здесь он уже директор филармонического общества, и художник показывает нам его в первый день прибытия из Парижа. Там Виктор Виттельбрандт открывал своим выступлением фестиваль.

   Я представила, как ему рукоплещет Франция, а потом представила, как Марию кладут в могильную яму, и вдруг ее мертвое лицо на мгновение стало моим. Эта мысль поразила меня.

– Как он умер? – Спросила я насмешливо, в тон взгляду, смотревшему на меня со стены.

– Он умер в семидесятилетнем возрасте от болезни. Здоровье Виктора ухудшалось с каждым годом из-за образа жизни, который он вел. В молодом возрасте была украдена скрипка Виктора, которой он очень дорожил. Это повлияло не только на творчество музыканта, но и подорвало его здоровье. После сорока Виктора стали мучить первые припадки. Я же считаю, что он умер от душевной болезни.