Особенности работы съёмочной группы при создании телевизионных спортивных программ многокамерным методом

© Калинин-Тверской В. С., 2015

© Всероссийский государственный университет кинематографии имени СА. Герасимова

Введение

Будь лидером, будь последователем или сходи с дистанции

Тед Тернер

Работа эфирной бригады спортивных трансляций всегда, в принципе, остается за кадром зрительского внимания – её работа человеку непосвященному не видна. Но для профессионалов и для критики она всегда находится в зоне повышенного внимания. Да и современная публика, приученная к трансляциям олимпиад и мировых чемпионатов, пусть и на интуитивном уровне прекрасно понимает, «гладко» идёт эфир или «через пень колоду».

Развитие современных форм телевещания оказало огромное влияние на восприятие спортивных событий во всем мире. В то время как стадион может вместить тысячи зрителей, телевидение собирает миллионные аудитории. Трансляции соревнований летней Пекинской Олимпиады 2008 года собрали у экранов 4,7 млрд. зрителей – это 73 % населения Земли! По данным агентства «Руссобалт», церемонию открытия Сочинской Олимпиады смотрело 3 миллиарда человек^[1]. Международный олимпийский комитет, подводя итоги нынешней Олимпиады заявил, что передачи, посвященные соревнованиям в Сочи, по сравнению с Олимпиадой в канадском Ванкувере в среднем смотрело на 25,1 млн. зрителей больше. Марк Адамс, пресс-атташе этой организации, сказал на пресс-конференции в Главном медиацентре Олимпиады-2014, что эта цифра превышает аналогичные показатели 2010 года на 8 %.^[2]

Без преувеличения можно сказать, что спортивное вещание отвечает исконному феномену телевидения – воздействию сиюминутности, «симультанности»^[3], как принято говорить в учёном мире. Львиная доля спортивных программ идёт сегодня в прямом эфире или с небольшим технологическим шагом в записи. Поэтому ответственность всех, кто работает здесь, очень высока. Это означает, что трансляция не имеет права на ошибку и должна быть сделана наилучшим образом с первого раза. Эта ответственность делает спортивное телевидение одним из наиболее сложных, если не самым сложным видом телевизионного производства.

Дэвид Хилл, генеральный директор «Фокс СпортсТелевижн» утверждал: «Спорт – это важная часть общественной жизни, уникальное реалити-шоу, единственный вид телепрограмм, который гарантированно соберет обширные аудитории. Если тот или иной вид спорта не представлен на телевидении, если не привлекает аудиторию, то проблема связана или с теми, кто управляет этим видом спорта, или с теми, кто его показывает. Одним не удалось поддержать его развитие по причине лени или неправильного руководства, а те, кому поручено освещение этих событий, делают свою работу лениво, небрежно и невнимательно».^[4]

Высока техническая и технологическая насыщенность спортивного вещания. Спортивные трансляции могут быть простыми, использующими 3–5 камер для показа соревнований по снукеру^[5], например, а могут быть и сложными, как мобилизовавшая 41 камеру CBS для трансляции матча за звание чемпиона США по американскому футболу или более 1000 HDTV камер со звуком DolbyDigital 5.1. для все той же Пекинской Олимпиады.^[6] Основным средством внестудийного спортивного вещания является передвижная телевизионная станция (ПТС) и её разновидности – передвижная репортажная телевизионная станция (ПРТС) и мобильные многокамерные телевизионные комплексы (ММТК), которые могут разворачиваться в любых местах. Знакомству с ПТС посвящена отдельная глава. Так же, впрочем, как и другим аспектам спортивного вещания.

Телевизионная программа – продукт коллективного творчества, поэтому в данном пособии хотелось осветить вопросы, касающиеся общих задач и целей для всей эфирной бригады, включающей режиссёрскую, операторскую, звукорежиссёрскую и продюсерскую группы. Для расширения круга примеров пособие обращается не только к отечест венной истории телевидения, но и к зарубежной.