# Манифест поэтического импрессионизма

Тахир Гарикнин

Это не эксперимент над формой: нет, это новый поворот в содержании поэзии.

## Манифест поэтического импрессионизма


Поэтический импрессионизм является своего рода ответом поэзии на вызов времени.

На протяжении всего своего существования, поэзия претерпевала изменения как в форме, так и в содержании. Поэтический импрессионизм подразумевает новое понимание в области содержания поэзии: он направлен на возникновение в сознании читателя Образа, Ощущения.

Поэтический импрессионизм по своей логике схож с деятельностью художников-импрессионистов, запечатлевающих на своих полотнах ощущение, которое они стремятся передать зрителю. Чтеца произведения, которое написано поэтом-импрессионистом, можно назвать не только чтецом, но и зрителем, ощущателем.

Направление импрессионизма в поэзии не является новинкой или беспрецедентным откровением, однако оно должно явиться (на нынешний день) своего рода итогом предыдущим попыткам передачи ощущения в стихотворениях: ПИ вобрал в себя и заумь, и взгляды имажинистов, символистов, и многое другое, схожее между собой в общей идее – передать вкус образа текстом.

ПИ должен стать самостоятельным, независимым направлением в области содержания поэзии.

Таким образом, главным стержнем ПИ должно стать Ощущение, возникающее по прочтении произведения. Ощущение и есть главная содержательная часть стихотворения, его главная ценность как предмета искусства и его самоцель.

## Положения ПИ:


1. Каждое слово есть образ, который возникает у нас в сознании, когда мы с этим словом взаимодействуем.


2. После восприятия каждый образ вызывает у нас определенные ощущения.


3. Восприятие образа меняется в зависимости от того, какое слово употребляется и как это слово преподносится.


а. Восприятие меняется в зависимости от того, какие в слове использованы морфемы: суффиксы, приставки, окончания и проч.

б. Восприятие текста меняется и от того, какое именно используется слово или выражение из нескольких синонимичных друг другу.


4. Произведение, написанное поэтическим импрессионизмом, априори полностью прикреплено для восприятия к тому языку, на котором оно написано.


5. В зависимости от порядка слов, словосочетаний, предложений и других текстовых единиц меняется и восприятие образов, в том числе и Единого образа, который эти слова собой создают.


6. Единый образ есть совокупный, конечный образ, возникающий по прочтении произведения. Единый образ есть цель импрессионистского стихотворения: создавая собой конечный образ, он создает и конечное ощущение, возникающее по итогу прочтения стихотворения. Именно конечное ощущение и является главной эстетической ценностью импрессионистского стихотворения.


7. ПИ – явление, когда стихотворение нацелено на создание Единого образа.

а. ПИ не требует наличия сюжетной линии, какого-либо назидания или идеи. Однако это не означает, что в ПИ требуется их отсутствие. Суть содержания произведения есть Единый образ и возникающее от него ощущение; при этом наличие сюжетной линии или основной мысли не умаляет ценности произведения.

б. ПИ не требует того, чтобы отдельные образы были связаны между собой по смыслу, так же, как и не запрещает этого. Таким же образом не считается обязательным связывать между собой слова, предложения и другие текстовые единицы, как и не запрещается делать этого.

в. ПИ не требует наличия смысла в произведении. Смысловая нагрузка произведения состоит в ценности ощущения, переданного поэтом.


8. Произведение в стиле ПИ может писаться в любой поэтической форме.

## Вывод


Таким образом, поэтический импрессионизм должен стать вехой в жизни поэзии. Это направление в корне меняет подход к восприятию и к ценности произведений – а это значит, что создается большое поле для дальнейшего изучения данного подхода. А изучение влечет за собой и эксперименты, и новые творческие прорывы. Это значит, что поэзия не только жива, но и таит в себе еще множество неизведанного – поэты еще способны создавать свое, новое прекрасное.